前言

讀施補(bǔ)華《峴傭說詩》，文中說，杜甫經(jīng)常做一些拗體的七言律詩，例如《鄭駙馬宅宴洞中》等詩。

施補(bǔ)華說, 這類律詩，初學(xué)者盡量不要仿效：

七律有全首拗調(diào)如古詩者，少陵“主家陰洞...."之類是也，初學(xué)不可輕效。

不過，這首詩中也有非常值得我們學(xué)習(xí)的地方，就是杜甫的句法。

一、春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。

《鄭駙馬宅宴洞中》詩云:

主家陰洞細(xì)煙霧，留客夏簟清瑯玕。春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。

誤疑茅堂過江麓，已入風(fēng)磴霾云端。自是秦樓壓鄭谷，時(shí)聞雜佩聲珊珊。

清代仇兆鰲注意到了這首詩的頷聯(lián)，他在《杜少陵集詳注》提到：

"琥珀杯、瑪瑙碗，言主家器物之瑰麗，若三字連用，易近于俗，將杯碗倒拈在上，而以濃、薄、碧、寒四字，互映生姿，得化腐為新之法。"

意思是，琥珀杯、瑪瑙碗都是三字的詞語，假如在詩中連用，未免太俗氣。喜歡作詩的朋友，遇到這類詞語，很可能會(huì)這樣寫：：

琥珀杯-濃-春酒-薄，瑪瑙碗-碧-冰漿寒。

而杜甫呢，則巧妙地把琥珀-杯、瑪瑙-碗分別拆開使用了：

春酒--杯濃--琥珀--薄，冰漿--碗碧--瑪瑙--寒。

杜甫將杯、碗兩個(gè)字，放在了琥珀、瑪瑙地前面。并且搭配濃、薄、碧、寒四字生成四組主謂結(jié)構(gòu)：杯濃、琥珀薄、碗碧、瑪瑙寒。

因此仇兆鰲稱贊這是：化腐為新之法。

二、香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝

說到杜甫句法的獨(dú)特性，難免會(huì)想到這首詩的頷聯(lián)，《秋興八首（其八）》：

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。

彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。這首詩正常的語序應(yīng)該是：

鸚鵡啄余---香稻粒，鳳凰棲老---碧梧枝。

香稻粒、碧梧枝，是正常的詞語，杜甫也給拆開了。把香稻、碧梧前置，和鸚鵡、鳳凰換了位置。

這樣一換，平平無奇的兩句詩，如平地起波瀾，令讀者回味無窮，香稻與碧梧兩個(gè)詞也得到了突出。

三、奏罷長楊賦，奏賦長楊罷

這種前置是一種倒裝的手法，后人學(xué)詩，常常參考唐人的句法變化。詩人用語，與散文語法不同。語序的改變，常常被認(rèn)為是詩家語的特點(diǎn)之一。

例如這個(gè)王安石給人改詩的故事：

王仲至召試館中，試罷，作一絕題云：“古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閑拂塵?？串媺??！鼻G公見之，甚嘆愛，為改作“奏賦長楊罷”，且云：詩家語，如此乃健?！锻踔狈皆娫挕?/p>

長楊賦，也是一個(gè)三字詞語，王安石建議王欽臣（字仲至）把這個(gè)詞拆開，把“賦”字提前，于是這句詩成了：日斜奏賦長楊罷。

原先簡單的動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，奏罷-長楊賦，變成了復(fù)雜的動(dòng)賓加補(bǔ)語的結(jié)構(gòu)：奏-賦--長楊罷。這種變化有點(diǎn)像仇兆鰲解釋的“化腐為新之法”

另外，“罷”作為結(jié)尾，聲音也比“賦”響亮一些。

所以，王安石說“詩家語，如此乃健?！?/p>

 結(jié)束語

欣賞古人的詩詞作品，很重要的一點(diǎn)，就是注意古人句法的變化。現(xiàn)代人學(xué)習(xí)創(chuàng)作詩詞，除了用詞、用字要注意之外，還要學(xué)習(xí)使用詩家句法。

其中最常用的一種，就是本文提到的：前置與倒裝。

@老街味道

誰人得似張公子，張祜已經(jīng)60歲，杜牧為何稱其為張公子？