《第二十二條軍規(guī)》是美國后現(xiàn)代主義小說家約瑟夫·海勒的代表作，也是黑色幽默小說的代表作之一。

    我們想要先讀懂這部小說，首先要知道“第二十二條軍規(guī)”隱喻了什么。在英文中軍規(guī)和圈套是同一個單詞，《第二十二條軍規(guī)》這部小說在完成后，“第二十二條軍規(guī)”也作為了一個常用詞被收錄在了詞典中。它實際上就代表了我們永遠都不能逾越的一個圈套，我們只能囿在這個圈套里，逃不出去。我們試以這部小說的一個片段來體會一下：

    約塞連喜形于色?！澳敲次揖涂梢曰丶覇课绎w了四十八次?！?/strong>

    “不行，你不能回家，”前一等兵溫特格林糾正道，“你瘋了還是怎么的？”

    “為什么不能？”

    “第二十二條軍規(guī)”

    “第二十二條軍規(guī)？”約塞連大吃一驚，“這跟第二十二條軍規(guī)有什么屁關(guān)系？”

    “第二十二條軍規(guī)，”餓鬼喬送約塞連飛回皮亞諾薩島后，丹尼卡醫(yī)生耐心地答復(fù)說，“要求你必須服從指揮官的命令。”

    “可是第二十七空軍司令部說，我完成四十次飛行任務(wù)就可以回家了。”

    “但他們沒有說你必須回家。軍規(guī)明確指示你必須服從每一道命令，這便是圈套。即使上校違反第二十七空軍司令部的一道命令，迫使你飛更多任務(wù)，你還是必須執(zhí)行……”

    可見，“第二十二條軍規(guī)”是有著其內(nèi)在的隱喻的，并非是一個簡簡單單的表面概念。

    我們再來看這部小說，這部小說以第二次世界大戰(zhàn)為背景，通過描寫一支駐扎在地中海皮亞諾扎島的美國飛行中隊的生活，反映和揭示了一個如同夢魘般荒誕的世界?；恼Q，是這部小說中最具有內(nèi)涵和深刻性的主題和表現(xiàn)方式。

    小說中總共出現(xiàn)了許多人物，其中最重要的人物是空軍投彈手約塞連，他的求生欲望或者說是生命意識是這部小說的重要線索。他本來在一開始進入飛行中隊的時候，也想著好好執(zhí)行任務(wù)，但是他越來越感到一種無望，便是以第二十二條軍規(guī)為隱喻的對人的荒誕的束縛。本來，他只要執(zhí)行二十五次飛行任務(wù)就可以回家，但當他快要接近這個目標的時候，飛行任務(wù)的次數(shù)又上升到了三十次，等到接近三十次的時候，又上升到了三十五次。就這樣，他永遠都是在接近著第二十二條軍隊所規(guī)定的飛行次數(shù)，而不能完成第二十二條軍規(guī)所規(guī)定的飛行次數(shù)。所以，他回家的愿望總是化成了泡影，他才慢慢意識到了第二十二條軍規(guī)實際上就是一個圈套，人們陷在這里根本逃不出去。此外，他還經(jīng)歷到了他周圍戰(zhàn)友的死亡，尤其是斯諾登的死在小說里反復(fù)出現(xiàn)。約塞連的那種生命意識就此而被喚醒了——這從本質(zhì)上來說是一種恐懼。

    而小說在約塞連之外，所刻畫出的人物都具有著荒誕性，他們大致可以分為兩類。一類是處在高高在上位置的“超人”，一類是處在下層位置的“非人”?！俺恕眰冏顬榈湫偷挠锌ㄋ箍ㄌ厣闲?，“卡斯卡他上校很是自負，因為他才三十六歲就做了指揮戰(zhàn)斗部隊的上校；卡斯卡特上校又很氣餒，因為他都三十六歲了才不過是個上校?！彼麨榱松A，不顧下層軍士的死活，總是毫不猶豫地讓手下去執(zhí)行各種各樣的任務(wù)。他將飛行次數(shù)從三十次提到四十次，又提到五十次，甚至認為應(yīng)該提到二百次、三百次、六千次。

    布萊克上尉也很荒誕，他同樣是為了升階，大力煽動愛國主義情緒，讓人們填各種各樣的忠誠宣誓書，唱《星條旗永不落》。更為荒誕的是，指揮飛行員操練的沙伊斯科普夫中尉他自認為自己是個軍事天才，所以就推崇進行閱兵，他滿腦子想的都是閱兵，還計劃用銅絲將自己的飛行員的手固定在胯骨上，從而保持隊伍的整齊。它實際上一點兒軍事才能都沒有，但最后卻荒誕的成為了中將司令。他同樣還是個暴力狂，以莫須有的罪名懲處手下，甚至有人因此而死去。佩克姆將軍從來不關(guān)心戰(zhàn)爭的輸贏，只關(guān)心官位和榮譽，他訓(xùn)導(dǎo)屬下說，凡是法律不禁止的事，大家都有權(quán)利去做，而法律又沒規(guī)定不許對你撒謊。德里德爾將軍的暴力屬性不亞于沙伊斯科普夫，他一言不合就“叫人把他拖出去斃了”，他也滿腦子想著發(fā)戰(zhàn)爭的橫財。

    另外還有一個“超人”，也可以說是最為荒誕的，便是米洛。他和約塞連一樣，本是個普通的飛行員，別人都執(zhí)行了幾十次任務(wù)了，他卻才執(zhí)行過五六次，他為了裝病，故意不吃水果。他的荒誕體現(xiàn)在他通過戰(zhàn)爭和他是飛行員的優(yōu)勢，在大發(fā)橫財，組織多方交易，從中謀取私利，甚至還建立起一個交易市場，讓軍隊里的人入股。他為了賺錢，和敵人同盟，竟然指揮自己的飛機來轟炸自己人，從而賺取雙方的轟炸費和保衛(wèi)費。軍隊里的指揮官知道他的所作所為，也對此并沒有進行遏制，甚至還與他勾結(jié)。米洛在某種程度上來說在左右著他的指揮官，他總是可以為自己行為尋求到合理的依據(jù)，他身上充滿了無恥。

    而在這些“超人”之下，便是“非人”。實際上，“非人”之所以是“非人”，都是由于他們處在“超人”的支配下，沒有自由支配自己的權(quán)利。加上戰(zhàn)爭、加上第二十二條軍規(guī)的束縛，他們難以反抗和掙脫。從而，引發(fā)起了內(nèi)心的恐懼意識，幾近于麻木的程度。我們前面所說的約塞連便是“非人”的代表，此外還有餓鬼喬，他本來是個雜志的攝影師，參軍后本來也和約塞連一樣想要好好執(zhí)行任務(wù)，但是由于第二十二條軍規(guī)的束縛，他完成了飛行次數(shù)，但不能回家。于是，就形成了他內(nèi)心的恐懼，他老是在夜里做噩夢，噩夢便是恐懼心理的象征。同樣被這種恐懼意識所支配的還要多布斯，他過于的恐懼，從而生發(fā)出了憎恨，想要謀殺卡斯卡特上校，哈弗邁耶等人，像是要搞一場屠殺。麥克沃特對于飛行的狂熱也是荒誕的，可以喻為是恐懼心理的過度化，從而漠視了恐懼，別人都在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的飛行時，他卻在大聲唱歌。

    但同樣，“非人”的荒誕不僅僅是單純地體現(xiàn)在被支配上的層面上，在其中同樣又融合了“非人”自身的蒙昧和無能之中，他們的肉欲，他們的麻木。比如內(nèi)特利，他家境很好，但是他卻深深愛上了一個妓女，為之癡情，日夜思想。阿費，他毫無人性可言，將妓女從二樓扔了出去，卻當作什么都沒發(fā)生一樣，面對約塞連的指責無動于衷。奧爾是個精明的人，他每次執(zhí)行飛行任務(wù)的時候要么是水面迫降，要么是強行著陸，滿腦子也都想的是女人。但奧爾又很精明，他故意掉在水里事實上是在演習，為了最后他在水里劃行到了瑞典去。可見，這些“非人”所構(gòu)成的荒誕世界與“超人”所構(gòu)成的荒誕世界并非是絕對起對比意義的，反而，他們形成了荒誕的兩個方面，讓荒誕變得更荒誕。

    除此之外，在小說的敘述方式上，也同樣是荒誕的，小說并非是按照傳統(tǒng)小說的那種正常的敘述模式，描寫豐富和連貫的故事情節(jié)反之，這部小說的敘述方式令人讀起來倍感瑣碎和零散，難以進行細致地概括。

    值得注意的是，小說還要一處荒誕的描寫，便是有關(guān)“歐文·華盛頓”或者“華盛頓·歐文”的荒誕。這個名字本來是約塞連在醫(yī)院審閱信件時，太過于無聊而隨便簽的名字，也是梅杰上校在簽署文件時，太過于無聊而隨便簽下的名字。約塞連被指派審閱信件的工作，其實反映了那些指揮官侵犯隱私的行為，梅杰少校簽署文件，是因為他的權(quán)力被架空了。這實際上都是不正常的荒誕現(xiàn)象，約塞連和梅杰少校的隨意簽字其實就是對于這荒誕現(xiàn)象的一種反映。但是這種荒誕卻被重視了起來，上面陸續(xù)地派很多人來調(diào)查這個簽名的人究竟是誰，還使用一些如同特務(wù)一樣的手段，最后他們還是沒能正確的找出是誰簽的字，錯誤地將罪名強加到了別人的身上。這其實就體現(xiàn)了一種荒誕的反映方式和對荒誕的荒誕重視，從而致使了結(jié)局的荒誕。