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5月12日，濱口龍介導(dǎo)演、編劇新作《駕駛我的車》發(fā)布首支預(yù)告，該片改編自村上春樹同名作品，主演：西島秀俊、三浦透子、岡田將生、霧島麗香，將于今年夏天在日本上映。  舞臺(tái)劇演員家福明明知道同為演員的妻子和同劇男演員定期幽會(huì)，卻假裝不知，在世人面前扮演著恩愛夫妻。妻子去世后，他雇傭了一位女性司機(jī)渡利。相處中，他開始逐漸和渡利交流自己的內(nèi)心世界，追問是否去世的妻子非和“那個(gè)男人”保持關(guān)系不可。 從本片檔期情況來看，濱口有可能完成同年入圍柏林與戛納主競(jìng)賽的強(qiáng)力表現(xiàn)，期待下半年大陸影展的引進(jìn)。 人們對(duì)濱口龍介新電影的高度期待是最近才有的現(xiàn)象。這位日本導(dǎo)演在布什政府末期完成了處女作《激情》，但直到2015年，他的五小時(shí)作品《歡樂時(shí)光》上映之后，他才獲得國(guó)際贊譽(yù)。濱口龍介隨后創(chuàng)作了《夜以繼日》，改編自柴崎友岡的小說，這是一部廣受好評(píng)的電影，被選為2018年戛納金棕櫚獎(jiǎng)的候選作品。 他的新作《偶然與想象》在柏林電影節(jié)流媒體平臺(tái)上首映，這是一部主題交織的三個(gè)短篇故事組成的電影，講述三個(gè)處于不同狀態(tài)的人物。作為一部藝術(shù)作品，它極其美麗，是關(guān)于現(xiàn)代愛情嚴(yán)肅性的辯證，這部電影既制作的十分專業(yè)化，也深深地打動(dòng)著所有人——這可能是他迄今為止最好的電影。在一次國(guó)際電話中，濱口向我們講述了他制作電影的過程、巧合以及他對(duì)約翰·卡薩維蒂的愛。 濱口龍介：科幻、偶然、想象和命運(yùn)之輪 提問：羅里·奧康納 翻譯：Judith A 提問：我想問你是如何想到這個(gè)標(biāo)題和最初的日語(yǔ)標(biāo)題，它們看起來非常和諧。 濱口龍介：日語(yǔ)標(biāo)題翻譯的更符合偶然和想象，所以與英語(yǔ)相比，它是更加準(zhǔn)確的標(biāo)題。我認(rèn)為偶然允許人們想象其他的可能性和世界。我覺得標(biāo)題很好的抓住了這一點(diǎn)，并且我相信偶然也是導(dǎo)致兩個(gè)人去想象可能性的節(jié)點(diǎn)。 《偶然與想象》 (2021) 提問：你提到了其他的世界。這部電影的最后一部分涉足科幻領(lǐng)域，但是以一種寂靜的方式。你將科幻元素納入這個(gè)故事的思考過程是怎樣的，以及你自己和科幻有什么關(guān)系？ 濱口龍介：就第三個(gè)故事中的科幻元素而言，我想到的是新冠肺炎。這個(gè)短篇系列的前兩個(gè)故事是2019年拍的，所以我腦子里沒有任何關(guān)于新冠肺炎的思考。然而第三個(gè)故事其實(shí)是2020年7月在日本拍攝的；當(dāng)時(shí)是在第一次緊急狀態(tài)結(jié)束后，所以新冠肺炎的元素肯定在我的設(shè)想中了。 我自己并不是專業(yè)的科幻小說家，但是在我還是學(xué)生時(shí)代的時(shí)候，我在黑澤清導(dǎo)演的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，他給我們布置了一個(gè)不可能完成的任務(wù)——翻拍《索拉里斯》。所以，當(dāng)我被安排這項(xiàng)任務(wù)時(shí)，我閱讀了很多科幻小說，在閱讀的過程中，我意識(shí)到科幻小說通常根植于某種現(xiàn)實(shí)。然而，它以一種陌生感的方式表達(dá)現(xiàn)實(shí)。 《索拉里斯》(1972)導(dǎo)演: 安德烈·塔可夫斯基 所以我想通過第三個(gè)故事做類似的反思。在現(xiàn)今的世界里，新冠肺炎肆虐之下，封鎖正在發(fā)生。然而，在我的第三個(gè)故事中，我所經(jīng)歷的幾乎與今天發(fā)生的事情相反。所以，虛擬世界也是封閉的，我們生活在相反的光譜之上，而不是現(xiàn)實(shí)之中，一切都是虛擬發(fā)生的。從這個(gè)意義上來說，我認(rèn)為我仍然可以用最初的故事和最初的概念為原型，同時(shí)不忽略新冠肺炎的情況。我想觀眾也可能有一致的體驗(yàn)。 提問：你提到第三個(gè)故事是2019年之后拍攝的。在拍攝新冠肺炎的過程中，你遇到了什么樣的挑戰(zhàn)？ 濱口龍介：我想說，我們遇到的困難非常普遍，比如我們必須消毒雙手，保持演員和工作人員之間的社交距離。我們不得不一直戴著口罩。有時(shí)很難找到一個(gè)我們可以拍攝的地方。 《偶然與想象》 (2021) 但是我們是與一個(gè)非常小規(guī)模的制作團(tuán)隊(duì)合作，所以從這個(gè)意義上來說，保持社交距離并沒有太大的困難，尤其是我們經(jīng)常會(huì)在相當(dāng)開闊的空間中拍攝。關(guān)于演員，有時(shí)候他們會(huì)彼此靠近，但我們也得到他們的允許，能夠近距離靠近他們。如果說有什么比挑戰(zhàn)更重要的話，那就是足夠幸運(yùn)的在現(xiàn)實(shí)生活中見到人們。 提問：你過去曾合作過即興戲劇，但是感覺你的電影中的場(chǎng)景又是精心制作過的。你現(xiàn)在還使用即興創(chuàng)作的元素嗎？ 濱口龍介：《歡樂時(shí)光》中肯定有一些即興表演，但實(shí)際上那部電影中沒有太多即興表演。當(dāng)然，有些場(chǎng)景會(huì)有即興表演，比如漫長(zhǎng)的車間場(chǎng)景，但實(shí)際上，我會(huì)說這部電影90%都是按照劇本來的。關(guān)于這部電影，我想說幾乎100%的內(nèi)容都是以劇本為基調(diào)。話雖如此，但是我覺得即興表演的氛圍非常重要。因此，雖然在對(duì)話中沒有太多即興表演的發(fā)揮空間，但我也想和我的演員們強(qiáng)調(diào)，引入他們想要的任何情感，他們當(dāng)時(shí)感受到的任何情緒，并用這些情感來說出臺(tái)詞。從這個(gè)意義上說，我喜歡保持即興創(chuàng)作的氛圍。 《歡樂時(shí)光》 ハッピーアワー (2015) 提問：你的電影通常以長(zhǎng)對(duì)話為特色，這些對(duì)話有一種獨(dú)特且微妙的復(fù)雜性。當(dāng)你創(chuàng)作這些場(chǎng)景時(shí)，你是從一個(gè)小想法開始并圍繞它建立對(duì)話，還是以一個(gè)不同的方式？ 濱口龍介：實(shí)際上，我是從整體上思考電影的結(jié)構(gòu)開始。我也是從最不切實(shí)際的想法出發(fā)。所以，當(dāng)我有了一個(gè)不切實(shí)際的想法，我從那里開始的原因是，我發(fā)現(xiàn)這是讓電影有趣的方法。如果你從別的地方開始，那就沒那么有趣了。所以我做的構(gòu)思是我有這種不現(xiàn)實(shí)的想法，然后一旦我真的開始寫場(chǎng)景，我就試著用現(xiàn)實(shí)的話語(yǔ)，在非現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的角色之間有一種張力，或者說是我頭腦中的張力。 提問：幾乎你的每部電影都以某種方式處理時(shí)間，在這部電影中它似乎是一個(gè)更重要的因素，也許你可以談?wù)勥@個(gè)問題。 濱口龍介：如你所見，我偶爾會(huì)在電影中長(zhǎng)時(shí)間停留。我的電影之所以需要很長(zhǎng)時(shí)間，是因?yàn)檫@些時(shí)刻是我覺得表演很棒的時(shí)候，也是我覺得演員們進(jìn)入狀態(tài)的時(shí)候。我們是從許多不同的角度拍攝這部電影——從這個(gè)方面上說，這是一種愚蠢的拍攝方式，但是它實(shí)際上留下了許多編輯可能的空間。因此，當(dāng)我脫離很長(zhǎng)一段時(shí)間后，我還是決定要繼續(xù)這樣。所以我非常希望觀眾，當(dāng)他們看到一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭時(shí)，也能有這樣的感覺。 《偶然與想象》 (2021) 我認(rèn)為時(shí)間流逝的想法與偶然有關(guān)，這是這部電影的一大主題。而且我相信偶然很少發(fā)生；你不能讓太多偶然同時(shí)發(fā)生。這就是為什么，在第二個(gè)故事中，跳到了五年前，因?yàn)榍珊现皇桥紶柊l(fā)生。這部電影是關(guān)于偶然的，但是這些都是短片，我不得不考慮應(yīng)該用多少時(shí)間來區(qū)分這些偶然。 提問：你的電影在基調(diào)上經(jīng)常有明顯的轉(zhuǎn)變，從親密到悲劇或喜劇。這是你出于自然的設(shè)定嗎？ 濱口龍介：我并不傾向于去選擇喜劇或悲劇。但我意識(shí)到它可以一瞬間地被看到，以這樣或那樣的方式。但我的一般原則是，我的主角對(duì)某件事是嚴(yán)肅認(rèn)真的。即使從局外人的角度來看，這是一件非?，嵥榈氖虑椋珜?duì)主角們來說卻是一件嚴(yán)肅的事情。即使他們可能是錯(cuò)的，他們也在努力解決這個(gè)問題，這對(duì)于他們來說是一件大事。這是我對(duì)所有主角的普遍原則。他們以這些方式認(rèn)真地生活著。正因?yàn)槿绱?，我認(rèn)為這些角色既有悲劇的一面，也有有趣的一面。角色的嚴(yán)肅性對(duì)我來說是非常重要的。
《偶然與想象》 (2021) 提問：你最近的三部電影大多以女性角色為中心，我很好奇有沒有具體的原因。 濱口龍介：我覺得我的電影里也有男人。我也有男性主角，也有關(guān)于男性的作品，所以不總是以女性為中心。在《歡樂時(shí)光》這部電影中，有女主角的有趣之處在于，當(dāng)我讓我的女主角按照她們自己的欲望生活，追逐她們的欲望時(shí)，總是與社會(huì)發(fā)生沖突。所以，在嘗試描繪這些女性如何實(shí)現(xiàn)她們的欲望時(shí)，我自覺的意識(shí)到，我能夠描繪一些關(guān)于整個(gè)社會(huì)的東西，我覺得這很有趣。
《歡樂時(shí)光》 ハッピーアワー (2015) 提問：觀看電影時(shí)，能夠感受到一些無聲電影甚至是法國(guó)新浪潮的回響。我知道你經(jīng)常提到卡薩維蒂，他的作品有什么地方讓你覺得敬佩？ 濱口龍介：我確實(shí)喜歡默片，我也喜歡法國(guó)新浪潮電影——這些都是我學(xué)生時(shí)代在電影院發(fā)現(xiàn)的。我也喜歡經(jīng)典好萊塢電影和日本電影，但是正如你所說的，卡薩維蒂在我心中有特殊的位置。在我20歲的時(shí)候，我看了他的《夫君》，并且至今仍然是我最喜歡的電影。這是一部我看的次數(shù)最多的電影，真的沒有其他電影像它一樣了。
約翰·卡薩維蒂 在我20歲時(shí)愛上這部電影的原因是，我覺得這部電影描繪了真實(shí)的生活?！斗蚓返闹鹘鞘侨?0多歲的白人男性，在我看來，他們的狀態(tài)和我當(dāng)時(shí)很不一樣。然而，我只是在看這些角色他們過著比我更充實(shí)的生活。當(dāng)我把屏幕上看到的生活與自己的生活進(jìn)行比較時(shí)，發(fā)現(xiàn)我自己的生活開始變得虛假。這是我第一次有這種感覺。除了卡薩維蒂的電影，很少有電影真正讓我感受到這些。現(xiàn)在回想起來，我得出一個(gè)結(jié)論：卡薩維蒂的電影不是電影。 我拍電影是因?yàn)槲蚁矚g電影。但我有一部分是這么想的，說卡薩維蒂的電影不是電影，我的意思是我認(rèn)為電影的一般意義是有預(yù)算，有時(shí)間表，在這個(gè)時(shí)間表內(nèi)，你可以花光預(yù)算。這就是電影制作的大致系統(tǒng)?；蛟S卡薩維蒂仍然是這個(gè)系統(tǒng)中的一部分，但是，我覺得他的電影最終超越了電影制作系統(tǒng)的思維模式。因?yàn)樗麤]有在預(yù)算或時(shí)間表的理念下制作電影，他的電影遠(yuǎn)離了固定的系統(tǒng)思維。所以，我們能夠識(shí)別出他的電影超越這一規(guī)則的地方。當(dāng)我30多歲的時(shí)候，我終于明白了這一點(diǎn)。雖然努力接近這樣的東西需要很大的勇氣，但是我仍然在嘗試。
《偶然與想象》 (2021) |
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