說起來是真的慚愧，《心靈獵人》這樣極端政治正確的刑偵探案劇，我們自己居然拍不出來。（說到這里，跟大魔王凱特·布蘭切特七成相似的女主演安娜·托芙露出志得意滿的笑容?。?/span>

《心靈獵人》最大的噱頭莫過于是他的案件確實是真人真事改編——全片按照前FBI探員約翰·道格拉斯的自傳解密《心理神探：FBI系列犯罪破案揭秘》一書延伸而來。

這本書仁者見仁，智者見智，既滿足了普通讀者對于這樣的刑事案件的獵奇，但是又可以滿足刑偵專家所需要的理論高度與歷史進程的探究！

約翰的原著，將上個世紀七八十年代開始逐漸成為偵探主題的犯罪心理學理論融入實際偵破過程作為全書的主要脈絡，通過那些年他所交手過，采訪過的惡名昭彰的窮兇極惡之徒，在言談機鋒，不見血腥，但是時刻刀光劍影貫穿始終的探訪過程里，匯總出當代最為惡劣的罪犯那平平無奇的外表之下，扭曲變異到極致的內(nèi)心。

此處罪犯為殺害波蘭斯基妻子莎朗·塔特的“曼森家族”的靈魂人物查理·曼森。他雖然一直不承認自己親手殺人，但是受他思想影響的“曼森家族”所造成的連環(huán)案件，以殘忍冷血在西方司法史上堪稱反面典范！

《心靈獵人》用一種沉穩(wěn)到有些沉悶的手法，在通過日常生活的細致描寫，來刻畫那些令人發(fā)指的案件所帶來的心靈撞擊和震蕩。

大量的采訪與詢問，堆積在一起，言談機鋒之間，不見血腥，卻暗藏刀光劍影。那些看似平靜的對話，讓觀眾打破熒幕這面五行的墻，讓大家真實而直接的，直面罪惡與罪犯本身！

《心靈獵人》的創(chuàng)作手法類似于大衛(wèi)·芬奇之前最為沉郁壓抑的電影作品《十二宮》，在那個冷戰(zhàn)思維剛剛退去，人們還沒有發(fā)展出獨具特色的新思潮。整個社會尚未從經(jīng)濟大蕭條里完全恢復過來的時代。

壓抑，帶著些晦暗，看似忙碌其實有又太多無所事事。于是，一方面是家長忙碌而疏于照顧的孩童，一邊是生活里欲求得不到表達的成人。兩者相遇，就促成了很大程度上的治安漏洞。

而且，當時對于案件的偵查手段還集中在收集目擊證人和既定證據(jù)的老式手法階段。所以，很多案件因為缺乏見證者和足夠的物質(zhì)證據(jù)，成為了石沉大海的懸案。為此，總結(jié)罪犯心理與行為特征的心理探案學說應運而生。

《心靈獵人》所要介紹的罪犯測寫，就是犯罪心理分析的一大分支。他們作為心理與行為學的翹楚，大量收集第一手罪犯犯罪時的心理狀態(tài)，以及平時的心理與行為模式，在浩若煙海的案例與血腥劈面的案件里，找尋那些兇手病態(tài)心理的成因。

  劇情里，心理學天才霍頓最擅長的就是，將自己帶入角色，去感受兇手在生活里的實際心理。這樣的方法能夠最快速的了解罪犯的行為模式，但是，捷徑自然埋伏著危險。

首先，罪犯會故意誘導受訪人的思維！在和警方斗爭失敗之后，罪犯會繼續(xù)在生活里尋找到用自己的殘忍和狡詐來折磨人的手段。而此時，為了探討犯罪動機主動送上門的側(cè)寫師，在他們眼里更想是送入狼口的小肥羊！他們內(nèi)心狂熱的想把自己的思想通過交流嫁接到外人身上，會在言談之間，誘導思維，向他想要的方向發(fā)展！

其次，過度陷入，是對于自身思維喪失的恐懼！霍頓就是投入太深，在心里與行為上過度模仿罪犯，把自己弄得越來越像個連環(huán)殺手。最后自己道德底線和心理防線一同崩潰，爆發(fā)了恐慌癥不得不進入精神病康復中心進行治療！

《心靈獵人》第二季播出之后，觀眾公認完整性不如第一季。因為，在霍頓恐慌癥時不時發(fā)作的情況下，心理側(cè)寫部的主要戰(zhàn)斗力就轉(zhuǎn)移到了人到中年的比利身上。

比利年紀大了，有著很普遍的中年人的力不從心。所以，前三集拋下很多細枝末節(jié)的線索沒有完整的講述，就成了虎頭蛇尾的遺憾。（現(xiàn)實里，很多案件的偵破除了警察的鍥而不舍，還要靠很多時機與漫長的等待，所以，越是與精明狡詐的罪犯斗爭，時長就可能跨越幾十年的時間。）我們抱著最純真的愿望，希望這是大衛(wèi)芬奇準備留到第三季慢慢展開的前期鋪墊！

到第四集開始，整體劇情為了貼合那個時代的特征，開始集中力氣講述亞特蘭大的兒童失蹤案。21個黑人兒童的失蹤與被害，讓本來就緊張的當?shù)睾谌伺c白人關系處于一觸即發(fā)的狀態(tài)。在此情況下，霍頓去了解案件的細節(jié)，警方，市政，被害人家屬三方面的態(tài)度與理解相互沖突，于是，牽扯出另一個即將爆發(fā)的膚色革命的社會現(xiàn)實！

受害者家屬一直懷疑市政方面因為受害人是黑人而對事態(tài)置之不理，警察局缺乏足夠的證據(jù)和人手來處理這件案子的深入細節(jié)（因為是市政方面縮減經(jīng)費，使得警察局資金受限制，而且為了維護世面的穩(wěn)定投入太多警力，警方自顧不暇，看著這樣嚴重的案件也愛莫能助），而市政方面，確實有壓制事態(tài)控制輿論，為自己謀求實際利益的念頭……所以，案件的兇手好找，能不能達成三方面的共同認可，才是最主要的難點。

最后，霍頓費盡力氣找出的兇手，徹底觸怒了受害人家屬。家屬認定的白人加害論被黑人真兇徹底擊破，所以，歇斯底里的不信任，讓家屬走上了反抗白人的第一線，用自己受害者的身份，煽動起更大的沖突！

所以，《心靈獵人》第二季把重點向當時的時代特征，以及當前的美國國內(nèi)主流意識正確做出了傾斜。在犧牲了一部分自身品質(zhì)的情況下，用心理側(cè)寫師的親身經(jīng)歷，去勾描當時社會矛盾的不可調(diào)和性，與掩藏之這種矛盾之下借機犯罪的罪犯的可惡！

實際上，大衛(wèi)芬奇的創(chuàng)作意識，可能還在提醒現(xiàn)在的觀眾，在如今這個膚色矛盾日漸尖銳的社會環(huán)境里，又要開始防范借著社會大矛盾來施行自己罪惡的罪犯出現(xiàn)了。

從頭到尾，霍頓，比利和溫蒂三人組成的側(cè)寫部都在竭盡全力的追查他們手里的案件。但是，無論他們多投入，犧牲再多，依舊無法杜絕罪惡對于他們身邊的侵襲。

霍頓涉入太深，經(jīng)常性的自我代入讓精神狀態(tài)受損，生活里間歇性的會發(fā)作恐慌癥，這樣子的人會讓傳統(tǒng)的警察同事認為軟弱與無能力。

比利人到中年，家庭與事業(yè)無法兩方面兼顧，于是，孩子在學校因為他而被孤立和霸凌，妻子為他經(jīng)常性不著家而關系緊繃。最后，他在外辛苦奮斗至于破獲了亞特蘭大的兒童失蹤案，回到家，妻子帶著兒子已經(jīng)離他而去！

而溫蒂作為第三季即將主推的主角，在那個時代是稀有的人物。高級知識分子，有社會地位，有正當職業(yè)，但是，她在竭力掩蓋自己不能像常人那樣結(jié)婚生子的生活態(tài)度。她在女性地位底下的時代，活成了代表女性崛起的鐵娘子，但是，異于常人的生活使得她自身幸福依舊遙遙無期！

他們一直在犧牲自己，為保障社會的安穩(wěn)，居民的平安，可惜，時間罪惡太多，他們費盡心力依舊無法將手里的案件完全解決！

于是，一邊竭盡全力，一邊無能為力，中間那些無法掩飾的失落與脫力感，才是《心里獵人》那種彌漫著昏黃與鐵青的主色調(diào)里，想要挽回和追思的部分！