鄭瑰璽

生于1969年。1992年研修于北京畫(huà)院?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班花鳥(niǎo)畫(huà)導(dǎo)師，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)畫(huà)工作室導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，中國(guó)職業(yè)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席，湖北省國(guó)畫(huà)院藝委會(huì)副主任。

作品欣賞

鄭瑰璽 神農(nóng)架系列·一

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017

鄭瑰璽 神農(nóng)架系列·二

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 香風(fēng)十里

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 年年有余

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 濛濛暮雨江上嬉

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 一片綠云吹不散

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 神農(nóng)架系列·三

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2015

鄭瑰璽 德風(fēng)惠露

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 日月潭水接天處

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 海闊天空任爾翔

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2016

鄭瑰璽 神農(nóng)架系列·四

200cm×200cm 紙本設(shè)色 2017

鄭瑰璽 神農(nóng)架系列·五

136cm×68cm 紙本設(shè)色 2017

名家評(píng)語(yǔ)

賞析鄭瑰璽的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)

孫克

青年畫(huà)家鄭瑰璽是我近年認(rèn)識(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)家中很富個(gè)性和創(chuàng)造力的一位。1993年他在北京畫(huà)院師從彭培泉學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，受益頗豐。彭培泉的花鳥(niǎo)畫(huà)早在20世紀(jì)80年代就蜚聲畫(huà)界，以不落前人窠臼、不傍入門(mén)戶(hù)、敢出新意而為大家矚目，但其人極誠(chéng)樸忠厚謙和而不善言辭，不少畫(huà)家曾得其教益是有目共睹的。鄭瑰璽在北京學(xué)習(xí)時(shí)我們偶爾見(jiàn)面，覺(jué)得如其導(dǎo)師一樣是老實(shí)人。不久前讀他近作，無(wú)獨(dú)有偶的是發(fā)現(xiàn)他比乃師更為大膽，在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域中作了更多試驗(yàn)與探索，仔細(xì)研讀玩味，．我從中得到不少啟發(fā)。

花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)家的獨(dú)特創(chuàng)造，在古代被稱(chēng)為“寫(xiě)生”，但又不同于歐洲人的“寫(xiě)生”，他們常把采來(lái)的花束或獵得的鳥(niǎo)擺在畫(huà)室中寫(xiě)真，所以常稱(chēng)之為“靜物畫(huà)”，畫(huà)得好的也不乏大家。與之不同的是中國(guó)人是把鮮活的花與鳥(niǎo)按照其自然的生存狀態(tài)畫(huà)來(lái)。也許，這種表達(dá)和諧的生態(tài)當(dāng)然有更大的難度，但這對(duì)于深信“天人合一”的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，似乎是一種別無(wú)選擇的事情，否則，我們無(wú)法解釋何以花鳥(niǎo)畫(huà)單獨(dú)成科之后千余年間一直沿此路徑走下來(lái)。其間也并非沒(méi)有足資借鑒的歐式畫(huà)法，如郎世寧畫(huà)的靜物插瓶花卉雖流傳下來(lái)卻對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)殊少影響。

由于文人畫(huà)的深入發(fā)展，畫(huà)家有更多寄意遣興和詩(shī)情墨趣的刻意追求，乃至愈趨愈遠(yuǎn)，使這種本來(lái)充滿自然生趣的藝術(shù)樣式，竟能成為文人畫(huà)家借以抒發(fā)個(gè)人心境情感甚或以筆墨寄托興趣的媒體形式了?；B(niǎo)畫(huà)由寫(xiě)意而至大寫(xiě)意，由晚明經(jīng)清代至20世紀(jì)以吳昌碩、齊白石為主要代表，確是達(dá)到了高峰。當(dāng)然，這百年中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也有復(fù)興之努力并取得成績(jī)，但是花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的面目圖式，總是改變不大。因?yàn)樵诠糯r(nóng)耕社會(huì)里生產(chǎn)關(guān)系生產(chǎn)力和人們的生活方式在“天不變道亦不變”的口號(hào)下改變緩慢。繪畫(huà)上強(qiáng)調(diào)傳承遠(yuǎn)過(guò)于新變，花鳥(niǎo)畫(huà)的改變是很小的。建國(guó)后的文藝發(fā)展政策，主張為社會(huì)主義服務(wù)。提倡社會(huì)主義時(shí)代精神，強(qiáng)調(diào)題材內(nèi)容和思想性，改變最快的是人物畫(huà)，其次是山水畫(huà)，而花鳥(niǎo)畫(huà)改變最難，事實(shí)上， 當(dāng)時(shí)在普遍的左的思潮籠罩下，人文創(chuàng)造精神的自由度是很有限的，可以說(shuō)極少有人敢越雷池一步，這種狀態(tài)直到20世紀(jì)80年代以后方逐漸被打破，各個(gè)畫(huà)種都在變化，花鳥(niǎo)畫(huà)也不例外，這符合人們對(duì)審美要求的提高，90年代以來(lái)，這一進(jìn)程在加快。

鄭瑰璽的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作就是在這一寬松自由的人文創(chuàng)造的大環(huán)境中得以產(chǎn)生并逐步完善的。改革開(kāi)放的步伐不斷加快，帶給人們的是審美寬容度的加大，某些具有實(shí)驗(yàn)和前衛(wèi)性的作品在過(guò)去可能被視為“異端”，如今已是司空見(jiàn)慣?；蛘哒f(shuō)，人們過(guò)去常常從這些帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品中看到它的不足或失敗的負(fù)面，而現(xiàn)在則更多看到它進(jìn)取與希望的正面，從而使我們的心胸與眼界更開(kāi)闊。由此也決定我們的道路會(huì)更為通暢，人才會(huì)更多的涌現(xiàn)。

鄭瑰璽的花鳥(niǎo)畫(huà)令人注目之處在于他出人意外的營(yíng)造了一個(gè)個(gè)客觀與主觀、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫(xiě)實(shí)與抽象、真境與幻境相互交融或穿插組合的畫(huà)境。這些作品令觀者神游其間產(chǎn)生不同的感覺(jué)，他的畫(huà)有鳥(niǎo)語(yǔ)花香的明媚之境，也有植物豐茂鳥(niǎo)獸共處之境，還有綠陰融融光影迷離的夢(mèng)幻之境，故有人評(píng)論說(shuō)，看了他的畫(huà)會(huì)引起對(duì)環(huán)境遭破壞的憂思和對(duì)未來(lái)綠色世界的憧憬。應(yīng)該說(shuō)，這是鄭瑰璽在意境創(chuàng)造上的成功，這也是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)所蘊(yùn)涵的人與自然親和一體、人對(duì)自然生命的關(guān)懷的傳統(tǒng)文化精髓在當(dāng)代人的理念意識(shí)下的新體現(xiàn)，它較之原有花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)表達(dá)形式具有更強(qiáng)的感染力。

鄭瑰璽的花鳥(niǎo)技巧源于傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，在他大多作品中可以見(jiàn)到傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)技巧如勾勒的線形和著色的方法，但他大膽之處在于強(qiáng)烈駕馭色調(diào)的意識(shí)，敢于用色彩堆積起不同的空間環(huán)境和情調(diào)意境，其次是對(duì)客觀物象進(jìn)行綜合集約變形的手法，第三是通過(guò)時(shí)空倒錯(cuò)的荒誕化處理的主觀意識(shí)。這一切令他的作品具有一種大膽的現(xiàn)代狀態(tài)的突破感，由種種不含常理的變疊形態(tài)最終給觀眾一個(gè)介于入乎想象又出乎常理的畫(huà)面，這些都在他的作品中或單純的或交替的或重疊的狀態(tài)出現(xiàn)著。

我很欣賞他的題為《野芳》的作品，畫(huà)的上半部是一件典型的花鳥(niǎo)畫(huà)；4只鶉雞棲息在樹(shù)陰掩映的花草叢中，背景一道明亮光線襯出很有表現(xiàn)力鶉雞的身影，畫(huà)的中部是一片水塘，畫(huà)面下部由夸張的樹(shù)枝花葉突兀造成畫(huà)面的新異感。這是一件以綠色為主調(diào)的畫(huà)面，在諧調(diào)中求變化。另一件《草木依然青蔥》則是在青綠的濃重基調(diào)上突出明亮的金黃暖紅的花葉的跳動(dòng)，畫(huà)面上靜的和動(dòng)的鳥(niǎo)，還有右上角夢(mèng)幻般的游魚(yú)。這是作者講述的一個(gè)奇異的故事：虛構(gòu)的故事由于具體的生動(dòng)的細(xì)節(jié)而使聽(tīng)眾受到催眠。類(lèi)似的作品還有《有星光的夜》，畫(huà)上的狼、豹子和貓頭鷹組合在一個(gè)畫(huà)面上，是夜色中森林里發(fā)生的童話劇。當(dāng)然，他也另有一些較單純的花鳥(niǎo)作品，如《峽江漁歌》畫(huà)上一群魚(yú)鷹休憩在江灘邊的樹(shù)蔭中，這大約是畫(huà)家少年時(shí)在家鄉(xiāng)常見(jiàn)的情景，真實(shí)具體，雖然調(diào)子稍覺(jué)沉重，但那黑底上反射出石青石綠的色塊點(diǎn)卻如寶石般發(fā)出幽幽的光，很有感染力。

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