燦爛奇崛 非同凡響

——鄭利平花鳥畫新作觀后

文 / 孫 克

在當代中國花鳥畫家里，鄭利平的名字和他的作品，已漸為大家所熟知，他的畫風獨特，不隨時趨，不逐功利，師古而不泥古，法自然而重心象，筆墨恣肆而流暢，賦色絢爛而脫俗，就我個人的理解，鄭利平的風格，不妨稱之為循傳統(tǒng)而重個性重感受的當代文人寫意花鳥畫。獨樹一幟，非同凡響。

鄭利平 南洋無霧霾 紙本設色 87×58cm 2020年

在傳統(tǒng)中國畫里，花鳥畫這個畫科比較特殊，縱觀畫史以人物畫、山水畫獨立成科較早，從流傳珍跡以及文字記載考察，花鳥畫成科則不會早于盛唐。晚唐五代出現(xiàn)花鳥畫家黃筌、徐熙，呈現(xiàn)繁茂與淡雅兩派，藝術已經相當成熟。相對于人物畫注重教化、山水畫注重寄托的特性，花鳥畫其實更是一種廣泛注重審美追求的品類?；B畫經過宋元明清漫長歲月的發(fā)展演進，在工筆和寫意、重彩和水墨種種形態(tài)達到了“無美不彰”的高度?；B畫受到廣泛的愛好，是由于畫家對大自然的親近，為花鳥樹石寫照自古稱為寫生，無論畫者與觀者，皆從中得到抒情達意、賞心悅目的審美體驗。正是由于其藝術的獨特性，20世紀中國花鳥畫并未受西方繪畫輸入的明顯沖擊，反而得到明顯的發(fā)展，不僅收獲了吳昌碩、齊白石、黃賓虹寫意三大家，而且后繼有人：潘天壽、陳之佛、李苦禪、王雪濤諸家成就巨大。在人物畫、山水畫和花鳥畫三大品類中，花鳥畫以其獨特的文化內涵、文人寫意的審美自由，觀察寫生維系著自然生動的屬性，以及筆墨線條的充實內美等因素，在傳統(tǒng)規(guī)范的框架和當代人個性馳騁空間，為花鳥畫的當代發(fā)展留有廣大平臺，這也是中華文化生命力之所在。

鄭利平 彩賓虹 紙本設色 139×71cm 2020年

利平君的花鳥畫之動人感人，以我的粗淺感覺來分析，在他的作品中充溢著自然界飽滿的生命力，尤其可貴的是這一種生命活力在畫家獨特的視野、真切而飽滿的色彩造型，恣肆而有所控制中的筆墨揮灑中流淌出來。我認為，這一種“隨心所欲不逾矩”的狀態(tài)或者稱之為境界，在藝術創(chuàng)作中其實是十分難得的。大家都知道，中國畫藝術以其詩書畫的寫意精神在世界獨樹一幟，尤其是花鳥畫，從根本上講是源于自然，師法自然，以真實的花卉、活潑的禽鳥蟲魚為藍本制作的，所以古人一直稱之為“寫生”，然而，這個“寫生“絕不同西方的靜物寫生畫，那是以絕對真實為指標以達到視覺滿足感的“炫技”，在歐洲博物館欣賞那些超真實的靜物畫，不能不感嘆其十足的惟妙惟肖的“手藝”之外，難免有取悅于人的工匠之氣。相反的是中國花鳥畫大家，從來把作畫當做詩情畫意的追求，一種情感的發(fā)泄乃至筆墨意識的“游戲”文章，正如元代山水畫家倪云林所講的作畫無非是“自娛而已”，這就是“境界“，也是畫家的心態(tài)?；B畫家更是如此，即使近代西方寫實繪畫大舉輸入從而深刻影響人物畫和山水畫的面目之時，中國花鳥畫仍然生機勃勃，活力不減。

鄭利平 舟閑人未閑 紙本設色 81×67cm 2020年

當代中國花鳥畫仍然面對適應巨大變化中的社會現(xiàn)實的問題。百余年來，中國已經從農耕經濟逐步發(fā)展進入工業(yè)化、后工業(yè)—信息化經濟時代，社會的文化構成也在變化，大多數(shù)當代畫家的古典文化素質不僅與吳昌碩、齊白石不能相比，就是和王雪濤、李苦禪等生于20世紀初的畫家不能相比。而藝術品的受眾也從部分社會精英擴展到社會大眾。這也是何以當下不但再難出現(xiàn)吳（昌碩）齊（白石）黃（賓虹）那樣照耀時代的大師，亦且是寫意花鳥畫盛況難在的原因了。當代花鳥畫的確是需要有所突破了。惟其如此，我看到鄭利平君的花鳥畫，當然的感到一種興奮，為他那一種敢于突破程式，堅持以自然為師，堅持寫意精神的追求，不斷的融入現(xiàn)代人自主審美意念的勇氣，為他畫面上那樣的恣肆縱橫、寬宕豪爽，濃墨重彩而又做到“色不礙墨、墨不礙色”“艷而不俗”的流暢氣質所喜。無可諱言的是利平君自幼生長在四季有花的嶺東南，這些年有工作和生活在菲律賓這個繁花處處的地方，色彩在他的畫面上唱主角，也就是很自然的了。

鄭利平 臨古 紙本設色 139×71cm 2020年

讀利平君的花鳥畫，的確感到畫家超凡的才氣悟性，感到他對自然生命盛景的敏感與呼應，從而創(chuàng)作中更少一些師法前人的“程式化”的束縛，從而帶給我們許多不同的感受，也需要人們以超脫習慣性的眼光，和以發(fā)現(xiàn)求索的視線在利平君的畫里得到全新的欣賞體驗。當然，就一位努力探索的畫家的創(chuàng)作來講，他的每一件作品，幾乎都是一次摸索和試驗，都是經驗的積累，都會有得有失，而它的成功是巨大的。當然，這也是我們從他的充滿閃光的新作里，不斷地得到欣賞的喜悅真實原因。

2019年2月于京華道不孤斎

鄭利平 孤獨的哈佛 紙本設色 93×90cm 2020年

鄭利平 擎天 紙本設色 93×90cm 2020年

鄭利平 錦繡鄉(xiāng)居 紙本設色 69×69cm 2020年

鄭利平 濃情似火 紙本設色 68×48cm 2020年

鄭利平 大山深處藏古寺 紙本設色 53×50cm 2020年

鄭利平 佛國金秋 紙本設色 68×90cm 2020年

鄭利平 無限秋光 紙本設色 56×71cm 2020年

鄭利平 古筆山水 紙本設色 41×71cm 2020年

鄭利平 云山古柏 紙本設色 36×26cm 2020年

鄭利平 出混沌 紙本設色 54×46cm 2016年

以下作品請橫屏欣賞

鄭利平 維姬花園遠眺 紙本設色 71×139cm 2020年

鄭利平 薔薇一架雨催詩 紙本設色 71×139cm 2020年

鄭利平，揭陽人。哈佛大學公共管理碩士/梅森院士、經濟學博士、中國美術家協(xié)會會員、中國畫學會理事、榮寶齋畫院教授?，F(xiàn)供職于亞洲開發(fā)銀行。曾獲第十三屆全國美展優(yōu)秀作品獎、首屆全國寫意畫展優(yōu)秀作品獎等獎項。其作品為中國美術館、中國國家畫院及哈佛大學等機構和個人收藏。