來(lái)源：《視聽(tīng)》2019年第1期

摘要：隨著VR技術(shù)的逐漸成熟，VR行業(yè)也迎來(lái)了一股熱潮。雖然VR電影的概念還不明確，但是VR電影的美學(xué)特征以及VR電影與傳統(tǒng)電影的關(guān)系已經(jīng)在學(xué)術(shù)界頻繁地被討論。本文從視覺(jué)文化語(yǔ)境出發(fā)，分析VR電影作為一種視覺(jué)媒介在制作手段、審美體驗(yàn)上是對(duì)傳統(tǒng)電影的一種革新和升級(jí)；其次在發(fā)展動(dòng)力、美學(xué)傾向和心理依據(jù)上也存在本質(zhì)的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：VR電影；視覺(jué)文化；美學(xué)特征

一、VR浪潮中的電影產(chǎn)業(yè)

VR是virtual reality 的縮寫(xiě)，意思是虛擬現(xiàn)實(shí)。如今我們所提及的 VR 是指由計(jì)算機(jī)模擬生成的三維虛擬場(chǎng)景，是依靠計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、計(jì)算機(jī)仿真學(xué)、人機(jī)接口技術(shù)、傳感技術(shù)、多媒體技術(shù)等多種技術(shù)綜合實(shí)現(xiàn)的。VR 技術(shù)可以通過(guò)硬件和軟件的配合讓觀者體驗(yàn)多重感官的虛擬現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生全方位360°的“沉浸感”。2016年之所以被稱為“VR元年”，是因?yàn)镺culus、SONY PalyStation、HTC等廠商在這一年相繼推出了相對(duì)成熟的個(gè)人頭戴式VR顯示設(shè)備。此類設(shè)備投入市場(chǎng)后獲得可觀的銷(xiāo)量，大眾的使用需求促進(jìn)了內(nèi)容制作的發(fā)展。VR 技術(shù)由于具備實(shí)現(xiàn)交互性能的優(yōu)勢(shì)，因此在早期較多運(yùn)用在游戲產(chǎn)業(yè)，一些知名游戲廠商紛紛把經(jīng)典大作搬上VR設(shè)備，在市場(chǎng)上實(shí)現(xiàn)用戶數(shù)量的快速增長(zhǎng)。

作為一種最先進(jìn)的視覺(jué)技術(shù)，VR技術(shù)與電影的結(jié)合更是理所當(dāng)然。2015年，由林詣彬?qū)а?，Google Spotlight Stories出品的VR劇情短片《Help》可以稱得上是第一部真正意義上的VR敘事影片。片中外星怪獸空降洛杉磯以后造成混亂，主要的場(chǎng)景都是展現(xiàn)女主角和一名警察被怪獸追趕。雖然該片長(zhǎng)度不到5分鐘，卻耗費(fèi)了500萬(wàn)美元的制作成本，可以說(shuō)是一次昂貴的“冒險(xiǎn)”。①該片使用 4K全景拍攝，后期渲染達(dá)1500萬(wàn)幀，好萊塢大片式的情節(jié)設(shè)計(jì)和精致的特效展現(xiàn)了目前VR電影的最高水準(zhǔn)。

而在這一波VR浪潮中，中國(guó)并沒(méi)有落后，2015年蘭亭數(shù)字出品的12分鐘的 VR短片《活到最后》被看作是中國(guó)首部VR影片。2016年上海國(guó)際電影節(jié)不僅推出了VR概念宣傳片，還展出30多部VR影片。與此同時(shí)，一些國(guó)際主流的電影節(jié)也為VR 影片敞開(kāi)大門(mén)，從2014年到2016年在圣丹斯電影節(jié)新邊界單元上展出的VR影片總共有46部，其中不乏優(yōu)秀的作品，例如Oculus工作室拍攝的VR短片《Lost》、VR動(dòng)畫(huà)短片《Henry》等。另一方面，在2016年第73屆威尼斯電影節(jié)上誕生了第一部VR劇情長(zhǎng)片《Jesus VR》，時(shí)長(zhǎng)達(dá)90分鐘，這標(biāo)志著VR影片創(chuàng)作往前走了一大步。2017年的第74屆威尼斯電影節(jié)則首次新增了“VR競(jìng)賽單元”，全球共22部VR影片入圍，其中有4部是華語(yǔ)影片。

電影領(lǐng)域現(xiàn)在有越來(lái)越多優(yōu)秀的創(chuàng)作者開(kāi)始在VR領(lǐng)域進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，他們?cè)谒囆g(shù)上的探索對(duì)未來(lái)VR電影如何形成一套自己的藝術(shù)語(yǔ)言有關(guān)鍵性的作用。不可否認(rèn)VR作為一種新的媒介形式對(duì)視覺(jué)影像的呈現(xiàn)方式具有革命性的意義。我們也有必要在當(dāng)下這個(gè)視覺(jué)文化主導(dǎo)的社會(huì)中，深入了解和討論VR電影與傳統(tǒng)電影的關(guān)系。

二、視覺(jué)文化語(yǔ)境下的VR電影與傳統(tǒng)電影

（一）VR電影誕生的文化環(huán)境

電影是一種通過(guò)影像傳遞信息的視覺(jué)藝術(shù)，在過(guò)去的一百多年里，它深刻地影響著人們看待世界的觀念，將我們所處的時(shí)代與過(guò)去的口語(yǔ)相傳、印刷文字的時(shí)代區(qū)分開(kāi)來(lái)。如今人類處在一個(gè)迷戀視覺(jué)的時(shí)代，我們生活的環(huán)境里充滿著各種圖像和影像，無(wú)時(shí)不刻都處在“看”與“被看”的過(guò)程中。這樣的社會(huì)就是居伊·德波所說(shuō)的“景觀社會(huì)”。學(xué)者周憲在《視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向》一文中提出：“視覺(jué)性已成為文化的主導(dǎo)因素，廣泛的視覺(jué)化深刻地改變了許多文化活動(dòng)的形態(tài)。”②我們的生活被視像媒體所包圍，我們的行為習(xí)慣正被它們所改變，正如尼古拉斯·米爾佐夫在《視覺(jué)文化導(dǎo)論》的緒論里寫(xiě)到的那句：“現(xiàn)代生活就發(fā)生在銀幕上?！雹垡曈X(jué)文化已經(jīng)應(yīng)運(yùn)而生，電影則是視覺(jué)文化的主要表征。電影藝術(shù)成功地讓視覺(jué)文化繁榮興起，而VR電影誕生的客觀環(huán)境是視覺(jué)文化主導(dǎo)的后現(xiàn)代社會(huì)。

（二）VR電影對(duì)傳統(tǒng)電影的革新

1.鏡頭語(yǔ)言與敘事手法的顛覆

麥克盧漢在《理解媒介》中說(shuō)過(guò)：“任何媒介的‘內(nèi)容’都是另一種媒介?！雹芮也徽揤R電影是否是藝術(shù)，首先VR作為一種媒介，當(dāng)它將電影納入內(nèi)容，那么它就是全新的，不能簡(jiǎn)單地與傳統(tǒng)電影等同，VR和電影的結(jié)合也不是簡(jiǎn)單的新瓶裝舊酒的結(jié)果。

創(chuàng)作者需要借助特定的手段去實(shí)現(xiàn)表達(dá)的目的，在呈現(xiàn)內(nèi)容的過(guò)程中，傳統(tǒng)電影的鏡頭語(yǔ)言和敘事手法在VR電影中被顛覆。VR電影拍攝所用的攝影機(jī)是 360°全景攝影機(jī)，全視角多鏡頭無(wú)法像一般攝影機(jī)那樣產(chǎn)生焦距變化，因此就不存在傳統(tǒng)電影里景深的變化。觀眾通過(guò)VR頭戴顯示器看到的是無(wú)邊框、全方位的景象，可以自由選擇觀看的視角，這也就消解了傳統(tǒng)電影里的構(gòu)圖、景別等有意味的形式。另外，具有敘事、啟發(fā)理性思考等功能的蒙太奇在VR電影中也不再成立。形式層面的改變必然帶來(lái)內(nèi)容上的新表達(dá)。