篆刻家且用好潤(rùn)例這把雙刃劍

西槐

　　近年篆刻觀察工作室做了一件有意思的事，就是兩次征集公布上海篆刻家潤(rùn)例。2016年和2019年分別有50人、46人參與，總共涉及66位篆刻家，其中30人兩次皆上榜。這為認(rèn)識(shí)當(dāng)代篆刻提供了一種別樣視角。在匯編潤(rùn)例過(guò)程中，筆者能夠感覺(jué)到篆刻家對(duì)于潤(rùn)例的不同心態(tài)：熱情提供者有之，詢(xún)問(wèn)他人情況后最終不參與者有之，潤(rùn)例公布后想撤回者有之，2015年底參加而2018年底不再參加者有之……體現(xiàn)出篆刻界對(duì)于潤(rùn)例的復(fù)雜認(rèn)識(shí)。應(yīng)當(dāng)看到，篆刻潤(rùn)例有繁榮文化藝術(shù)的積極作用，也存在傷害藝術(shù)創(chuàng)新的可能，篆刻家當(dāng)用好潤(rùn)例這把雙刃劍。

　　在前后兩次征集活動(dòng)里，有20位篆刻家選擇在第二次退出，占首次參加人數(shù)的四成。這固然有聯(lián)絡(luò)不暢或者對(duì)“篆刻觀察”微信號(hào)認(rèn)可度不高的原因，也有一個(gè)不可忽視的因素是，篆刻家認(rèn)為發(fā)布潤(rùn)例沒(méi)什么大用處，有價(jià)無(wú)市，公布后有可能被人視為名利心太重。另外六成不改初心，兩次皆愿意公布潤(rùn)例，則表明他們對(duì)這一事物的認(rèn)可。從清代到民國(guó)，一直到1949年后，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，篆刻潤(rùn)例是由來(lái)已久的文化傳統(tǒng)。人們數(shù)得上名字的名家如黃牧甫、吳昌碩、齊白石、王福庵、錢(qián)瘦鐵、方去疾、石開(kāi)、陳茗屋、劉一聞等，都有公開(kāi)的潤(rùn)例。篆刻作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，固然具有審美功能、認(rèn)識(shí)功能、教育功能、交際功能等，經(jīng)濟(jì)功能也是非常重要的方面。當(dāng)年王福庵可以鬻印買(mǎi)房，以篆刻改變個(gè)人生活面貌。

　　雖然近來(lái)沒(méi)有看到韓天衡的篆刻潤(rùn)例，從零散資料和坊間交流可以知道，前幾年他的潤(rùn)例是每字8萬(wàn)元，合計(jì)四字印每方32萬(wàn)元，就算放在今天，仍然是上海印壇絕對(duì)的“霸主”。他當(dāng)過(guò)工人、參過(guò)軍，并沒(méi)有經(jīng)商當(dāng)老板，上輩人也沒(méi)有留下多少家財(cái)，他憑什么積累那么多古今書(shū)畫(huà)印藏品，捐出1136件設(shè)立韓天衡美術(shù)館呢？一個(gè)重要原因在于以個(gè)人作品換錢(qián)，再買(mǎi)回名家作品，或者用作品直接換作品，倒騰來(lái)倒騰去，滾雪球一般越滾越大。包括印章在內(nèi)的藝術(shù)品交易為他的收藏和人生大業(yè)提供了可靠的經(jīng)濟(jì)支撐。幾年前筆者從徐之麾先生那里聽(tīng)到這樣一句話(huà)：“上海篆刻家應(yīng)該感謝韓天衡，因?yàn)樗母邼?rùn)例撐起一片天，起到市場(chǎng)標(biāo)桿的作用，更多篆刻家能夠出售印章改善生活?！币簿褪钦f(shuō)，韓天衡的印章動(dòng)輒幾十萬(wàn)一方，普通篆刻家賣(mài)兩三萬(wàn)元并不顯得昂貴，可以為藏家接受，市場(chǎng)就這么慢慢培育起來(lái)。

　　三年間潤(rùn)例變化體現(xiàn)出上海篆刻家市場(chǎng)意識(shí)的覺(jué)醒與成熟。在兩次皆公布潤(rùn)例的30位篆刻家中，有16人潤(rùn)例增長(zhǎng)，占53.3%，另有13人持平、1人下降。2015年和2018年中國(guó)的GDP分別為68.60萬(wàn)億元和90.03萬(wàn)億元，三年增長(zhǎng)率31.23%，潤(rùn)例上漲快過(guò)GDP增幅者有11人，占統(tǒng)計(jì)總?cè)藬?shù)的36.7%。特別是幾位篆刻家潤(rùn)例增幅達(dá)100%、150%乃至400%，這絕非因?yàn)樗麄冊(cè)谌觊g篆刻技藝突飛猛進(jìn)、發(fā)生本質(zhì)躍變，更多是由于認(rèn)為以往的潤(rùn)例偏低、不足以體現(xiàn)個(gè)人在篆刻市場(chǎng)上的地位，故而大幅調(diào)高。另方面，跟著經(jīng)濟(jì)節(jié)奏提高潤(rùn)例并未成為大面積現(xiàn)象，在一定程度上折射出文化消費(fèi)市場(chǎng)趨于低迷，大多數(shù)篆刻家對(duì)待個(gè)人潤(rùn)例比較理性。

　　在歷史上，篆刻潤(rùn)例往往和書(shū)法、繪畫(huà)潤(rùn)例一同出現(xiàn)，發(fā)布渠道多樣：或者懸在書(shū)齋里展現(xiàn)給來(lái)客，或者通過(guò)扇莊、裝裱店、行業(yè)組織這樣的第三方機(jī)構(gòu)，或通過(guò)報(bào)刊、圖書(shū)登載。新時(shí)期隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，藝術(shù)家可以通過(guò)論壇、微博、微信等途徑公布潤(rùn)例，傳播渠道更加暢通。篆刻觀察工作室把數(shù)十位篆刻家潤(rùn)例收集起來(lái)，一一經(jīng)過(guò)本人確認(rèn)并獲得授權(quán)，公開(kāi)發(fā)布，起到了民國(guó)時(shí)期海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)為成員公布潤(rùn)例的作用，在改革開(kāi)放以來(lái)海上印壇是個(gè)不大不小的創(chuàng)舉。

　　君子愛(ài)財(cái)，取之有道。潤(rùn)例向眾人宣布了作品價(jià)格，在一定程度上折射出篆刻家自我體認(rèn)的市場(chǎng)價(jià)值，公布潤(rùn)例本身也起到廣告抑或個(gè)人形象推廣的作用。與此同時(shí)，篆刻潤(rùn)例是一把雙刃劍，對(duì)其可能存在的負(fù)面效應(yīng)要有充分估計(jì)，避免誤傷自身。一種傾向是唯利是從，對(duì)于關(guān)系可能比較近的朋友親人也惜“石”如金，不見(jiàn)兔子不撒鷹，由于對(duì)潤(rùn)資過(guò)分看重而惡化了人際交往的生態(tài)。另一種傾向是被市場(chǎng)牽著鼻子走，滿(mǎn)足于藏家喜愛(ài)的印風(fēng)而不斷自我復(fù)制，對(duì)篆刻藝術(shù)失去了創(chuàng)新的動(dòng)力。對(duì)于一位真正有追求的篆刻家來(lái)說(shuō)，鬻印改善生活是從事篆刻的副產(chǎn)品，留下有代表性的藝術(shù)風(fēng)格、為篆刻發(fā)展留下個(gè)人的痕跡，是更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的奮斗目標(biāo)。

　　六十多人只是上海篆刻家中的一部分，沒(méi)有收集到潤(rùn)例不代表他們沒(méi)有潤(rùn)例，就算他們確實(shí)未公布，也不代表水平不夠或沒(méi)有市場(chǎng)。以筆者對(duì)陸康藝術(shù)活動(dòng)五年的跟蹤觀察來(lái)說(shuō)，這些年他并沒(méi)有公布潤(rùn)例，隨手送人書(shū)法篆刻非常大方，這種淡泊名利之心由于稀缺而越發(fā)值得敬仰。自2012年以來(lái)朵云軒拍賣(mài)設(shè)立當(dāng)代篆刻相關(guān)專(zhuān)場(chǎng)，成交金額在事實(shí)上成為一種價(jià)格標(biāo)簽。持續(xù)參與且獲益較多者，當(dāng)屬專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)負(fù)責(zé)人袁慧敏和他的老師童衍方，在2013年春拍中，童衍方閑章“樂(lè)未央宜酒食長(zhǎng)久富”成交價(jià)達(dá)34.5萬(wàn)元。陸康篆刻也有不錯(cuò)的成交記錄。如同身在其中者所言“上海篆刻家應(yīng)當(dāng)感謝韓天衡”一樣，篆刻家們也應(yīng)感謝袁慧敏，以小小拍賣(mài)槌激活了當(dāng)代篆刻市場(chǎng)，繁榮了篆刻文化。

1883年黃牧甫潤(rùn)例

（符子琴代訂）

1915年吳昌碩潤(rùn)例

1924年錢(qián)瘦鐵潤(rùn)例

1947年方去疾潤(rùn)例

1948年齊白石潤(rùn)例

1991年石開(kāi)潤(rùn)例

2015年陳茗屋潤(rùn)例

2017年羅剛潤(rùn)例

（陳鵬舉代訂）

2019年劉一聞潤(rùn)例

　　【題外話(huà)】最近一段時(shí)間，筆者時(shí)常看到篆刻家在微信朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)于潤(rùn)例的帖文，有時(shí)還附加評(píng)論，大意是呼吁周?chē)瞬灰赓M(fèi)索印索書(shū)，雖然看起來(lái)是很短時(shí)間就能完成創(chuàng)作，背后卻是十幾年乃至數(shù)十年的時(shí)間積累投入。這么說(shuō)固然沒(méi)有錯(cuò)，卻也顯得有幾分矯情。放眼其他行業(yè)，哪個(gè)領(lǐng)域做得好的人，不是投入大量時(shí)間呢？向醫(yī)生朋友了解個(gè)人身體治療情況，向教師親戚咨詢(xún)孩子的學(xué)習(xí)發(fā)展，付潤(rùn)金了嗎？他們經(jīng)受的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練和在職學(xué)習(xí)都不比書(shū)法篆刻家來(lái)得少。藝術(shù)家在愛(ài)惜自身羽毛的同時(shí)，有必要對(duì)其他領(lǐng)域從業(yè)者的專(zhuān)業(yè)能力和付出表示尊重。

　　比如藝術(shù)評(píng)論這個(gè)行當(dāng)，由于從業(yè)者比書(shū)法篆刻家數(shù)量更少，臉皮更薄，所以鮮有發(fā)聲主張個(gè)人經(jīng)濟(jì)收入的案例。創(chuàng)作與評(píng)論研究對(duì)藝術(shù)而言好比車(chē)之雙輪、鳥(niǎo)之兩翼，缺一不可，好的評(píng)論可以對(duì)創(chuàng)作起到詮釋意義、糾正時(shí)弊、引領(lǐng)風(fēng)潮的積極作用。以筆者所見(jiàn)，近年公開(kāi)評(píng)論潤(rùn)例者僅有書(shū)法研究者王曉光一人，為千字5000元。完成一篇有深度的評(píng)論需要閱讀藝術(shù)家大量作品和參考資料，付出的時(shí)間精力要比通常寫(xiě)一件書(shū)法、刻一方印章要多得多。所以要奉勸書(shū)法篆刻家們，善待為你寫(xiě)分析文章的評(píng)論家吧，送作品時(shí)請(qǐng)考慮一下他的默默付出，至少用等量的時(shí)間去創(chuàng)作一件精品，鍛造寶劍贈(zèng)英雄，而不是隨手一揮“舍賜”給對(duì)方。當(dāng)然，如果能把從藏家那里收來(lái)的潤(rùn)資拿出一部分，與評(píng)論家同享真金白銀，就更好了。

2018年王曉光潤(rùn)例