吳昌碩篆刻 田黃石印章 88g

以琉璃廠為代表的北京古玩市場在晚清民國時期發(fā)展迅速，帶動了壽山石的民間交易與收藏活動，而在中國的南方，幾乎是同一時期，上海的古玩市場亦顯得如火如荼。五口通商之后，上海成為西方列強的貿(mào)易傾銷地，亦涌入了許多西方古董商人，“外人蓄意收集中國古物，國人營之者亦多銷行外國，可得厚利。”另外受到太平天國運動的影響，原本活躍于蘇州、南京等地的古董商在咸豐年間來到上海，并在上海繼續(xù)開展自己的古董交易活動。同時，隨著上海經(jīng)濟的發(fā)展和商業(yè)的發(fā)達，亦產(chǎn)生和培養(yǎng)出不少新收藏家，他們大多是富有的商人，對于藝術(shù)品的需求相當旺盛，因此，上海成為了新興的古玩市場孕育之地。

吳昌碩刻 將軍洞芙蓉石太平有象鈕章

“申江好，古玩盡搜探。商鼎周彝酬萬鎰，唐碑宋帖重千鐮，真?zhèn)螏自O。”在這里云集了數(shù)不盡的古物文玩，自然而然就會形成集中性的市場，便于人們品鑒古物，更便于交易活動的進行——位于廣東路的上海古玩書畫金石珠玉市場就是其中的代表。這座滬上古玩市場，從名字上便能看出云集了古玩、書畫、金石篆刻和各種寶石珍玩，品類可謂繁多，它創(chuàng)建于民國十一年（1922），共有大約七十家古玩商鋪，這其中當然不乏售賣各類金石印章的商鋪，佳石名印，大有“亂花漸欲迷人眼”的氣象。

吳昌碩為胡欽刻?高山石獸鈕白文自用印二方

與北京的琉璃廠大多是皇宮王府中流出印章的不同——畢竟是都城，上海的古玩市場的“文人味兒”則更加濃厚，上海和浙江離得近，清代浙派篆刻名家的印章自然能夠流入滬上的藝術(shù)市場。加之前文提及的晚清民國時期滬上誕生了許多新興收藏家，這吸引了許多書畫藝術(shù)家來到上海鬻書售畫。書畫家自然需要使用印章，他們其中的不少人本身就擅長篆刻，亦常常將自己的篆刻印章售賣於市場中賺取潤例，也有藏家購買印石委托這些藝術(shù)家篆刻，因此上海的古玩市場中，以清代文人印和當時的名人印為主，注重雕刻和篆刻的審美趣味。

陳巨來刻 芙蓉石獸鈕朱文閑章

上海的篆刻圈子也發(fā)展得相當成熟，當時的報紙上也時不時可以刊登篆刻家們的潤例廣告，比如吳昌碩在1922年的《神州吉光集》上刊登的潤例是篆刻每字四兩，篆刻家陳巨來的潤例可見于1929年的《上海畫報》，石章每字二元。除了這兩位當時滬上印壇的大名家之外，還有其他篆刻家在報刊雜志上登載廣告，樓辛壺、王個簃、陶壽伯等，印潤大多在一元至半元左右，一般情況下，都由各個畫會、箋扇店或者報社代收石材和潤資，再轉(zhuǎn)交給各位篆刻家們。

陳巨來刻 張大千自用印

許多篆刻家在潤例上細分出石章、晶玉、牙章、金銅章等等，并常常備注“劣石不刻”，也就是說，想要求得名家篆刻，往往需要人們自備上好的佳石印材——由此，篆刻藝術(shù)帶動了石材交易和收藏的發(fā)展，這可以說是晚清民國滬上壽山石收藏圈的一大特色了。

陳巨來為程潛刻 高山石薄意閑章一對

除了古玩市場之外，當時上海更有經(jīng)營拍賣業(yè)務(wù)的洋行，在這些新興拍賣行舉辦的拍賣會中，也時常出現(xiàn)壽山石的身影，雖然我們很難追尋當時拍賣現(xiàn)場的文字或圖片資料，但從晚清民國報紙所登載的拍賣行廣告中，還是能窺見一二。譬如1923年3月28日的《申報》登載了多寶洋行準備在霞飛路上舉辦”某司令公館拍賣“拍賣會，其中涉及的拍品種類有“貴重古玩、書畫金石、紫檀蔭木“等，1931年5月5日的《申報》上所刊登的麥賓洋行拍賣廣告中也涉及了“磁銅玉石”一類，總之無論是“金石”還是“玉石”，都少不得印石類或石雕類的拍品亮相——壽山石拍賣的歷史，也自然而然的開始了。

吳昌碩刻 黃芙蓉石獸鈕橢圓朱文印