賈又福畫語錄

北京大學中國當代藝術經典大家入史研究與傳承工程

王恪松 賈云娣 孫玉霞 軒玉榮 孫莉 編 榮寶齋出版社

◎關于山水畫發(fā)端

    黃賓虹的山水畫，表現(xiàn)的并非某山某水的自然景觀，因之他的畫畫什么地方不必去加以分別，也分別不出。他著意在大自然天地山水間的萬化玄機和自我心靈的冥合，創(chuàng)造出一種神秘莫測的渾厚華滋的未知世界，蘊涵著大道在心，眾美合流的境界。

   先成就筆墨，后成就風格，厚積薄發(fā)，傳統(tǒng)學養(yǎng)( 深參道與藝)，發(fā)造化玄諦。刪去山川表象，直探大道真質。形成獨到、渾厚華滋、亂中不亂，龍蛇自在的謎團畫風。

   董其昌是先成就筆墨，厚積傳統(tǒng)學養(yǎng)，薄發(fā)筆墨禪意。形成墨明，意空境清的畫風。筆冷，山川的靈光。禪意。

   石濤山水是發(fā)山水之機敏于活力。龔賢山水是發(fā)山川之深沉寧靜。

大岳樸玉圖 360cm×95cm 1987 年

大岳雄風 340cm×120cm 1985 年 

    李可染發(fā)的是為山河立傳，才有峨眉秀色，漓江覽勝。我們應明確自己發(fā)哪一方。我發(fā)山川之精神，凝聚典型、概括。（每人側重一方，但又不是機械的斷層）

   黃老的畫如一團元氣，貫徹始終，但其作畫的程序并非一氣呵成，而多采取畫一畫，放一放，看一看，想一想；再畫，再放，再看，循環(huán)往復。但，氣脈不斷。

   龔半千畫訣中說：“凡物之下面黑的是陰，上面白的是陽?！饼彴肭ё裱氖亲匀还?，所以畫中少了一點心靈之光，和萬物本身的靈光。龔半千用光的變化較少。

1998 年

燕趙雄風圖（局部） 32cm×100cm 1987 年

燕趙雄風圖（局部） 32cm×100cm 1987 年