唐代時期（公元618年-公元907年），是中國古代繪畫全面發(fā)展的時期。由于隋、唐兩代全國的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國力強大，經(jīng)濟繁榮，國內各民族關系融洽，中外文化交流也相當活躍，這一時期是中國繪畫史最具有跨時代意義的歷史階段。 當時涌現(xiàn)了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來文化的影響，藝術表現(xiàn)技巧更加豐富，創(chuàng)作題材也比較廣泛。人物畫越來越注意反映現(xiàn)實生活和刻畫人物的精神氣質；山水畫分出青綠和水墨兩大體系，產生南方、北方不同的地域風格；花鳥畫創(chuàng)立工筆設色和水墨淡彩、沒骨等多種表現(xiàn)方法，宗教畫也顯得更加絢麗多彩?？梢哉f，唐代時期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當時的東方各國，成為中國繪畫史上的一個高峰。 吳道子創(chuàng)作的人物很有特色，與東晉（公元317--公元420年）顧愷之不同，他改變了以前畫風那種粗細一樣的'鐵線描'，善于有節(jié)奏的'蘭葉描'。突破南北朝時期（公元420--公元581年）的藝術形式，形成獨特的風格。吳道子善于把握人物傳神生動，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。他的風格影響到 日本、韓國等地。 唐代首都唐代早期的閻立德、閻立本兄弟，來自西域的尉遲跋質那、尉遲乙僧父子，唐代中期的張萱、周和后期的盧楞伽、孫位等，都非常有名。周的傳世名作《簪花仕女圖》描繪的是唐代貴族婦女悠閑生活的一個片斷，畫面上共有五個貴婦人和一個揮著宮扇的宮女。這五個貴婦人的面容發(fā)式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中采來的鮮花，有的在漫步，十分悠閑的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實寫照。婦女們身上的衣服色彩非常鮮艷華麗，周畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質感。唐代人物畫家中比較有成就的人，還有韓，擅長畫牛羊，他的作品有：《文苑圖》、《田家移居圖》、《田家風俗圖》等，現(xiàn)存作品《五牛圖》，畫了五頭樣子不同的黃牛，有的吃草，有的回頭舐舌，有的緩步慢行，筆墨層次豐富，神態(tài)生動。 作為人物畫重要的組成部分--唐代壁畫藝術水平也非常高超。人物造型由粗獷轉向精細，外型描畫準確生動，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐肥，艷麗多姿。菩薩像，端莊文靜，溫柔親切。這些都表明隋、唐時期的繪畫，與現(xiàn)實生活聯(lián)系密切，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過對佛國天堂的信仰。畫師們憑著自己對現(xiàn)實的熱枕，創(chuàng)造出一幅幅精美絢麗的圖卷，他們非凡的創(chuàng)造力和高度的寫實技巧，使隋代、唐代宗教繪畫的現(xiàn)實主義因素，得到充分地發(fā)揮。長安（今陜西省西安市）人才很多。通過學習中國古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統(tǒng)中國畫時，首先會感受畫面帶來的“形神”“氣韻”然后是筆墨布局，最后思考總結作品的藝術特點。地位和影響。 《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧?？词紫葢私庵軙P的一些基本情況，周昉出身貴族，先后做官，對宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的氣質神態(tài)把握精確，通過對人動作細節(jié)的描寫刻畫。體現(xiàn)也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。 《簪花仕女圖》是描寫春夏相交時節(jié)一群服飾艷麗云鬢高聳的貴族婦女、賞花、戲犬、觀鶴、漫步的場景。無論用筆。用墨設色都體現(xiàn)出唐代人物畫的精髓，用筆纖細。而又不卻彈性，設色清麗艷明對質感的描繪把握非常貼切到位。細紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙。頭飾閃亮。多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。 縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》從內容上體現(xiàn)出繪畫題材。較以前也發(fā)生了度化。轉化人情世俗化，從線段來看，唐人的線描也多了更多的度化，畫面布局上用假山烘托主體，人物的用大小來體現(xiàn)主次。從貴族婦女的體態(tài)也體現(xiàn)了唐代人對人物審美要求！