浙里有好畫丨任伯年《桐蔭仕女》

夕妙齋 2022-03-29

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任伯年桐蔭仕女圖

120.3×39.4cm 紙本水墨設(shè)色

1884年中國(guó)美術(shù)館藏

任頤（1840-1896），初名潤(rùn)，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。是我國(guó)近代杰出畫家。其繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫的速寫、設(shè)色等技法，形成風(fēng)姿多采的獨(dú)特畫風(fēng)。在“四任”（任熊、任薰、任頤、任預(yù)）之中成就最為突出，當(dāng)之無愧為近百年海上畫派之巨擘。

任伯年的主要成就是在人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習(xí)速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風(fēng)塵三俠圖》軸等。他畫人物的寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神，線條簡(jiǎn)練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。

任伯年芙蓉白貓圖軸

134.2×47.8cm 紙本設(shè)色

上海博物館藏

其花鳥畫，早年以工筆見長(zhǎng)，仿北宋人法。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時(shí)只作背景，整個(gè)畫面充滿了詩的意境。其風(fēng)格對(duì)近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。

任伯年以他在清末傳統(tǒng)中國(guó)人物畫創(chuàng)作上的獨(dú)特成就，成為近代中國(guó)傳統(tǒng)人物畫別開生面的主要代表。他的人物畫品格中包含的畫工性品格與文人性品格之二重性或兼容性特點(diǎn)，既是作為中國(guó)近代史的過渡時(shí)期畫家的一般特點(diǎn)，又與他的家傳家風(fēng)以及社會(huì)生活與藝術(shù)環(huán)境的獨(dú)特性相關(guān)，同時(shí)也與他既作為人物畫家又作為花鳥畫家的二重性或兼容性特點(diǎn)緊密相連。

任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數(shù)以千計(jì)的遺作，是歷史上少見的多產(chǎn)作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個(gè)月作的。

任伯年桐蔭仕女圖（局部）

此幅工細(xì)的仕女畫為中國(guó)美術(shù)館藏《桐蔭仕女》圖，頗具文雅之氣。人物的描繪為工筆，而人物的襯景為小寫意，兼工帶寫，從而顯得生動(dòng)活潑。梧桐樹蔭下，仕女靜佇，凝神注目、若有所思的神態(tài)，刻畫入微，用婉轉(zhuǎn)流暢、抑揚(yáng)頓挫的筆法，組成一系列排列有序、縱橫交錯(cuò)的構(gòu)成關(guān)系。用線勁挺豪放，肆意揮灑，轉(zhuǎn)折頓挫極有力度。圖中線條已不是為了表現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)以及衣紋的起伏轉(zhuǎn)折，而是通過線條的疏密、剛?cè)?、行筆的輕重緩急傳達(dá)一種富有節(jié)奏韻律的視覺形式。衣紋的疏密處理綿韌、灑落、富有節(jié)奏韻律感，筆墨語言的價(jià)值和主觀傾向被突顯出來，仕女身后數(shù)竿長(zhǎng)竹林立，墨色較重，零零散散的竹葉使畫面活躍起來，動(dòng)靜結(jié)合，以精秀之筆，寫出蕭疏淡泊之境，給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受，這不僅反映出任伯年聰穎的藝術(shù)才情和對(duì)水墨運(yùn)用的敏感性，從一個(gè)側(cè)面也彰顯了中國(guó)繪畫的審美品格。

款署：“師新羅山人用筆。光緒甲申閏五月，任伯年。”鈐印：“任頤印信（朱文）、得自在禪（白文）”。

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