魏碑的書法特點和藝術(shù)成就1、橫畫和捺畫保持隸書的特點，常伸展到字形邊界甚至超出邊界；
2、字形與隸書相比呈扁方形； 3、突出的特點是撇捺向兩側(cè)伸展，收筆前的粗頓以及抬峰，使整個字形厚重穩(wěn)健略顯飛 揚、規(guī)則中正而有動態(tài)，頗具審美價值。
如《爨寶子碑》、《爨龍顏碑》而《張黑女》就比較圓潤秀美，唐朝歐陽詢的楷書《九 成宮醴泉銘》可謂北碑的最高總結(jié)，其特點是剛峻峭拔。
書法中的“柳體”和“顏體”各有何特點？ 。
魏碑，它是在公元五百年前后出現(xiàn)的北魏碑版上的一種流行字體。這種字體基本上屬于楷書范疇。在書藝方面，有著其他時代不可能具有的特色。其行筆速起急收、點劃峻利，轉(zhuǎn)折處多以側(cè)鋒取勢，形成內(nèi)圓外方，撇捺重頓的特點。在結(jié)體方面縱橫倚斜，錯落有致，由此開創(chuàng)了這一代的書風(fēng)。這和漢碑、唐碑一樣，各自體現(xiàn)了一個時代書法藝術(shù)的高峰。魏碑主要分四類：碑碣、造像記、摩崖、墓志銘等。
關(guān)于魏碑的書法藝術(shù)成就，歷來人們曾作過很高的評價。康有為在《廣藝舟雙楫》中總結(jié)了南北朝（主要是北魏）書法藝術(shù)特點為十美，即“魄力雄強，氣勢渾穆，筆法跳越，點劃峻厚，意態(tài)奇逸，精神感動，興趣酣足，骨肉洞達(dá)，結(jié)構(gòu)大成，血肉豐美?！边@基本上把魏碑書法的用筆、結(jié)體和風(fēng)格都較為全面地概括了。這時期的魏碑書法有一個共同的特點，即表現(xiàn)在用筆體態(tài)和風(fēng)格上的千變?nèi)f化。它為唐楷的形式奠定了堅實的基礎(chǔ)，因此，魏碑在我國書法史上的作用不可抹煞。正如當(dāng)代著名的書法理論家潘伯鷹先生所說的：“后來唐朝一代正規(guī)楷書的大發(fā)展，都是在這廣沃的基地上生根發(fā)芽的?！边@一評述，可以說是恰如其分的。 由于魏碑字體豐富多彩，大多具有漢隸筆法，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，而筆劃沉著，雄健挺撥，成為別具風(fēng)格的書體，深受人們的喜愛，為世人所重視，成為人們學(xué)習(xí)書法的范本；同時，它又是研究書法的很好資料。就魏碑來說，主要見于當(dāng)時的碑碣、摩崖、墓志、刻經(jīng)、造像題記。 魏碑最著名的佳作，有《鄭文公碑》、《石門銘》、《龍門二十品》、《馬鳴寺碑》、云峰山諸刻石、《張玄墓志》、《刁遵墓志》等。由于它們的筆劃、結(jié)體和風(fēng)格上各具特點，故大體可分為三大類——方筆道、圓筆道、筆道方圓兼?zhèn)洹?/span> 以《鄭文公上下碑》、部分云峰山摩崖題記和《石門銘》為代表的圓筆道。其特點即結(jié)體飄逸，以圓筆劃為主，但部分筆道稍帶方筆道，這些大多以北朝摩崖為主，是一些大字刻石。尤其是云峰山刻石，它是北魏書法藝術(shù)中的佼佼者，也在中國書法藝術(shù)史上占有重要的地位。 《鄭文公上下碑》，北魏摩崖刻石，宣武帝永平四年（511年）刻，鄭道昭書。此碑分上下二碑。上碑在山東平度縣天柱山；下碑在山東掖縣。兩碑文字，除少數(shù)字外，大都相同。書法以圓筆為主，變化巧妙，結(jié)體寬博，氣魄雄偉。清包世臣對此碑推崇備至。 《石門銘》摩崖刻石。正書。王遠(yuǎn)書，北魏永平二年（509）正月立，在陜西漢中石門東壁。武阿仁鑿字。在北魏碑刻中是記述書寫與刻石人名最詳盡的作品。北魏諸多的刻石中署書寫者與鑿刻人名者很少。此為罕見之例。此銘書法清勁超逸，絕無重濁之氣，好似不食人間煙火。大部分字寫得柔和多味，飄逸有致。 以《龍門廿品》為代表的方筆道，其特點為筆劃方，結(jié)體凝整，書法精湛。其中《楊大眼造像》、《孫秋生》、《魏靈藏》造像等，以沉著勁重著稱；《法生造像》以園靜稱；《解伯達(dá)》、《齊郡王裕》造像，以峻骨妙氣見稱；《高樹》、《長樂王》造像等以端方峻整見稱；《北海王元祥》、《優(yōu)填王》造像，以俊逸見稱?？傊堥T體是北朝書法藝術(shù)發(fā)展中最有代表性的作品，并表現(xiàn)了最大的創(chuàng)新精神。所以，得到廣大書法愛好者和書法研究者的青睞。 龍門造像記僅北魏時期約二千余塊，其中最著者四種稱“四品”。即《楊大眼》、《始平公》、《孫秋生》、《魏靈藏》造像銘。 《魏靈藏造像記》在洛陽古陽洞內(nèi)。無撰書人姓名。用筆方勁而血肉豐盈，鋒芒外露，起筆與轉(zhuǎn)折都用頓法，大起大落。結(jié)構(gòu)多取橫勢，體形稍扁，姿態(tài)似正不正?？瑫鴷}“魏靈藏、薛法紹釋迦像”九字，十分精美。 《孫秋生造像記》北魏景明二年（502年）刻造。孟廣達(dá)文，肖顯慶書。內(nèi)容分兩截。上截為題記，下截為題名。此品存字約一千左右，是《龍門廿品》中存字最多的一品。此品具有方峻雄強的風(fēng)格特點，棱角尤為分明；結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，顯得更趨于規(guī)范，其線條沉著有力，尤其下截題名更拙厚可愛，富有生氣。 《始平公造像記》北魏太和二十二年（498年）刻。朱義章所書，此記的書法藝術(shù)，有意突出北朝那種嚴(yán)謹(jǐn)方樸的風(fēng)格，更主要地顯現(xiàn)了脫盡隸意的楷法。用筆峻健婉暢，結(jié)構(gòu)森嚴(yán)縝密。故其書法既具有風(fēng)骨，又在端謹(jǐn)中現(xiàn)出飄逸。 以《張玄墓志》、《賈伯思碑》、《張猛龍碑》為代表，方圓兼?zhèn)涞墓P劃。這類字體比較整齊，較接近魏碑中的館閣體，筆道既方又圓，結(jié)體整齊。這些隸楷書，方圓兼?zhèn)洹?/span> 《張猛龍碑》，北魏正光三年（522年）立。記頌張猛龍興學(xué)的事。碑在山東曲阜孔廟。書法俊秀虬健，結(jié)構(gòu)精密，富有變化，格調(diào)高古；碑陰字體清暢，靈活可觀。是北魏名碑之一。已經(jīng)開始唐代歐陽詢、虞世南之先導(dǎo)，所以此碑為世人所看重。初學(xué)北碑者，最好從此入手。 《刁遵墓志》，北魏正書刻石，亦稱《刁惠公碑》。北魏熙平二年（517年）刻。清雍正年間于河北南皮縣廢寺遺址出土。有碑陰題名。出土后歸南皮高氏，現(xiàn)不知在何處。此志書法圓渾開張，與《鄭文公碑》有相似處，是學(xué)習(xí)北魏書的范本。 北朝的碑志數(shù)量極為可觀，因而涌現(xiàn)出了不少無名和有名的書家。如北魏的鄭道昭、崔浩、崔宏、江式、寇謙之、蕭顯慶等；北齊的張景仁、趙彥深等；北周的趙文淵、黎季明、庾信等。 -
北魏書法三題 康有為（1858-1927），近代資產(chǎn)階級改良主義運動的領(lǐng)袖，原名康祖詒，號長素，又署更生，廣東南海人，又稱“南海先生”、“康南海”。1898年領(lǐng)導(dǎo)戊戌變法，經(jīng)103天后新法失敗，史稱“百日維新”?？凳蟼魇乐饔小缎聦W(xué)偽經(jīng)考》、《孔子改制考》、《戊戌奏稿》、《大同書》、《康南海先生詩集》等。其論書法有《廣藝舟雙楫》，是對包世臣（安吳）的《藝舟雙楫》中的論書部分因而廣之，故以書名，其書對晚清以來，及至民國、現(xiàn)、當(dāng)代書壇頗具影響。 《廣藝舟雙楫》，六卷，二十七篇。該書旨在倡碑版，抑帖學(xué)，有“尊魏”、“卑唐”之論，是針對當(dāng)時陳陳相因之靡麗帖學(xué)、僵硬刻板之館閣體而發(fā)，窮而思變，有其時代意義。然受限于康氏的審美偏好和當(dāng)時的時代背景，有些方面所涉仍然粗率，重新解讀《廣藝舟雙楫》，對當(dāng)今之書法大有益焉。 茲摭三題，擴而論之。 一、 康有為《廣藝舟雙楫·十六宗》： “古今之中，唯南碑與魏可宗，可宗為何？曰：有十美。一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美?！雹?/font> 北魏書法以書風(fēng)樸茂雄厚、氣魄宏大為書界矚目，康有為分條析理，括曰“十美”，其成因蓋時代之由也。 北魏是魏書大發(fā)展的時代，典型隸書經(jīng)歷了兩漢、曹魏、晉的形成、發(fā)展、繁榮、衰退已完成一個周期，通俗隸書則不斷成長，向楷書過渡，逐漸取代典型隸書，成為書壇“主角”。這既是書法自身成長規(guī)律的必然，也與北魏王朝在北方的統(tǒng)一有關(guān)。 拓跋珪于皇始元年（396）稱帝，其建朝之始，即其漢化歷程之始。初“建臺省置百官，封拜公侯、將軍、刺史、太守，尚書郎以下悉用文人”，以經(jīng)略中原。天興元年（398）年遷都平城后，又“令五經(jīng)群書各置博士，增國子太學(xué)生員三千人”，“集博士儒生，比眾經(jīng)文字”，編定《眾文經(jīng)》，并且下《辛亥詔》： “詔尚書吏部郎中鄧淵典官制，立爵品，定律呂，協(xié)音樂；儀曹郎中董謐撰郊廟、社稷、朝覲、饗宴之儀；三公郎中王德定律令，申科 公元426年，“ 起太學(xué)于城東，祀孔子，以顏淵配?！北蔽呵捌诘臐h化過程，是統(tǒng)治階級上層積極推揚的結(jié)果，與部落貴族向皇權(quán)政治轉(zhuǎn)變的趨勢相伴，與國家體制的封建化過程同步。太和十八年（494）魏孝文帝拓跋宏遷都洛陽后，進(jìn)行了大刀闊斧的漢化改制，其主要內(nèi)容有：一、改穿漢服；二、講漢話；三、改漢姓；四、與漢人通婚等。③孝文帝的漢化政策加速了鮮卑貴族向漢人士族的轉(zhuǎn)化。當(dāng)時取士的標(biāo)準(zhǔn)也重視門戶出身，以清河崔氏、隴西李氏、滎陽鄭氏、范陽盧氏最受重視。值得我們注意的是崔、盧兩家對北朝書法的影響。 崔、盧兩家書法的傳承情況，《魏書》有明確記載，卷二十四《崔玄伯傳》： “玄伯祖悅與范陽盧諶，并以博藝著名。諶法鐘繇，悅法衛(wèi) 卷四十七《盧淵傳》： “初， 諶父志法鐘繇書，傳世累業(yè)，世有能名。至邈以上，兼善草跡。淵習(xí)家法，代京宮殿多淵所題。白馬公崔玄伯亦善書，世傳衛(wèi) 劉濤先生據(jù)此兩則史料，排列出崔、盧兩家書法傳成世系：崔悅——崔潛——崔玄伯——崔浩（師衛(wèi)派）；盧志——盧諶——盧偃——盧邈——盧玄（師鐘派）。④大量遺留書跡表明，當(dāng)時北方的書風(fēng)是以漢魏書法傳統(tǒng)為主脈，是西晉書風(fēng)的延續(xù)。北魏初期，崔浩即以“工書”而“給事秘書”，并被太祖（拓跋珪）“常置左右”。足見其在北方的影響。 因此，北魏時期的平城書風(fēng)，用筆樸拙，多取橫勢（源于隸勢），與其書風(fēng)來源相關(guān)。殆至遷都洛陽之后，新體漸行，用筆方筆符號增多，字勢取斜緊，內(nèi)收外放，已較平城時期妍美。但與后世（特別中唐顏魯公以后）成熟楷書相較，提按筆法仍處于形成階段，則點畫相對峻厚，氣象相對渾穆（用康有為語）。邱振中先生通過對不同時代、不同書體的筆法分析，從點畫的不同形態(tài)之表象中，抽取出筆法演進(jìn)的本質(zhì)規(guī)律：篆書以平動筆法為典型特征；隸書以絞轉(zhuǎn)筆法為典型特征；楷書以提按筆法為典型特征。⑤魏書由通俗隸書成長而來，向成熟楷書過渡，處于楷書提按筆法形成期，因此，自然打上了時代書風(fēng)峻厚蒼勁之特征。 另外，書法類型間的相互作用也影響魏書的發(fā)展。盡管魏書逐漸取代隸書，唱起“主角”，但北朝書壇仍然并存著篆、隸、行、草諸體，書法環(huán)境空前活躍，也空前復(fù)雜?！邦愋蜔o時無刻不在與其他類型發(fā)生關(guān)系。具體表現(xiàn)為各種類型相互影響、相互制約、相互促進(jìn)的關(guān)系，其實質(zhì)是類型之間各種能量的“流入”和“流出””。⑥茲將諸類型及刻石列表如下：
二、“十六宗”辯
三、 注釋： 1、7、8、13、15 康有為《廣藝舟雙楫》，《歷代書法論文選》崔文平點校 上海 2《魏書》卷二《太祖記》，（北齊）魏收，唐長孺點校，中華書局，1974。 3《資治通鑒》卷一四0 齊明帝建武三年（496）記載：“夫土者，黃中之色，萬物之元也，宣改姓元氏?！眻F結(jié)出版社，1997。 4劉濤《中國書法史·魏晉南北朝卷》，江蘇美術(shù)出版社，2002。 5邱振中《書法形態(tài)學(xué)闡釋》，中國人民大學(xué)出版社，2005。 6賴非《書法環(huán)境——類型學(xué)》，文物出版社，2003。 9丹納《藝術(shù)哲學(xué)》，傅雷譯，安徽文藝出版社，1991。 10沙孟海《沙孟海論書從稿》。 11賴非《“斜畫緊法”與“平畫寬法”是北朝書法的兩個階段》，載《中日書法史論研討會論文集》，文物出版社，1994 12梁啟超《中國歷史研究法》，上海右籍出版社，1998。 14孫過庭《書譜》：“執(zhí)，謂深淺長短之類是也；使，謂縱橫牽掣是也；轉(zhuǎn)，謂鉤 16遲志邦《書法——在象、數(shù)、理的對應(yīng)中尋求適度之美》，載《全國第七屆書學(xué)討論會論文集》，黃河出版社，2007。
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