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律詩是需要對(duì)仗的，律詩對(duì)仗的基本要求是： 1、八句律中，對(duì)仗的位置有規(guī)定； 最少須一聯(lián)對(duì)仗，這種情況下，對(duì)仗聯(lián)必須在頸聯(lián)； 二聯(lián)對(duì)仗必須在頷聯(lián)和頸聯(lián)（目前用得最多的情況）； 三聯(lián)對(duì)仗必須在首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。 八句律也沒規(guī)定不能四聯(lián)都用對(duì)仗。 如果是排律（八句以上），則除首、尾聯(lián)可不對(duì)仗外，其余各聯(lián)均必須對(duì)仗。 2、對(duì)、出句平仄必須相對(duì)； 3、對(duì)、出句詞性必須相對(duì)； 4、對(duì)、出句語法結(jié)構(gòu)相同； 5、對(duì)、出句句式相同。 只要熟悉了這些規(guī)矩，對(duì)仗并不很難。但一些寫律的人，在寫對(duì)仗聯(lián)時(shí)往往會(huì)犯一個(gè)毛病，即合掌。 什么是合掌呢？ 合掌是詩病的一種，體現(xiàn)為對(duì)仗中的兩種現(xiàn)象。 1、上一聯(lián)和下一聯(lián)句式結(jié)構(gòu)相同； 2、同聯(lián)的出句和對(duì)句完全同義或基本同義。 以上兩種現(xiàn)象都稱為合掌，此為詩家大忌。 例如： 高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。 前一聯(lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名 詞，而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭，而且都是“221”的句式結(jié)構(gòu)。這就是“合掌”。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個(gè)專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實(shí)際上是這樣寫的： 高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。 笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。 既消除了兩聯(lián)首二字的專用名詞相對(duì)，又使第二聯(lián)句式變?yōu)椤?121”，這樣一調(diào)整，就避開合掌之病了。 這是說“上一聯(lián)和下一聯(lián)句式結(jié)構(gòu)相同”而犯合掌的例子，這種情況的合掌見得不多，更多見也最易犯的是第二種現(xiàn)象。 劉勰《文心雕龍·麗辭》云：“故麗辭之體，凡有四對(duì)。言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣。”劉勰稱這種“合掌”對(duì)仗為“正對(duì)”，說這是一種拙劣的對(duì)仗。 如： 馬上逢寒食，途中屬暮春。宋之問《初到黃梅》 紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》對(duì)此聯(lián)評(píng)論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?br> 再如： 洛客盡回臨水寺，楚人皆逐下江船。（唐 許渾） 普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛＃ㄌ?nbsp; 沈佺期） “水”“江”意合，“焰”“煙”意合，均犯合掌。 又如商家常用的春聯(lián)，有一副是“生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江”。這副春聯(lián)平仄合律，對(duì)仗工整，而且與爆竹聲中“恭喜發(fā)財(cái)”的氣氛相協(xié)調(diào)，很受商界歡迎。但深一步研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此聯(lián)上、下句表達(dá)的是一個(gè)意思，語義重復(fù)，是典型的合掌病。此聯(lián)作為商鋪開業(yè)的喜慶對(duì)聯(lián)是可以的（有市場(chǎng)就有存在價(jià)值嘛），但律詩中絕對(duì)不允許。 但值得注意的是，我們?cè)诜治鲞@類合掌時(shí)可能會(huì)犯一個(gè)毛病，就是“只看詞，不看句。”，如果是這樣看問題，可能就會(huì)把大多數(shù)工對(duì)都看成有合掌病了。 比如： “吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘?！保ɡ畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》） 若只看詞，“吳宮”、“晉代”，“花草”、“衣冠”，“幽徑”、“古丘”無一不是意義相同或相近的詞，合掌似乎是免不了。但我們需注意合掌的定義，是“出句和對(duì)句完全同義或基本同義”。 此聯(lián)出句和對(duì)句雖然表面上意思相近，但其中隱含了時(shí)間和空間上的變化，東吳與兩晉為不同時(shí)代，連續(xù)從兩個(gè)不同朝代描寫，更顯現(xiàn)了鳳凰臺(tái)悠古蒼涼的景象，單寫一朝不會(huì)有這樣的效果，但若再多寫幾朝就又不是什么東東了。 還有一個(gè)對(duì)仗聯(lián)：“老干虬盤穹萬象，高枝天接歷千年?！?br> 此聯(lián)很多人都將它列為合掌典型。 但如仔細(xì)分析，上聯(lián)“穹萬象”，是從空間上講其宏大；下聯(lián)“歷千年”則是從時(shí)間上講其久遠(yuǎn)。這使我們想起了“長(zhǎng)江之歌”，第一段“你從雪山走來”，是從地理位置說長(zhǎng)江的源流；第二段“你從遠(yuǎn)古走來”，則是從時(shí)間上說長(zhǎng)江的悠久，也是空間和時(shí)間的變化。由空間轉(zhuǎn)換到時(shí)間，從不同側(cè)面描寫某一事物，這是很高明的寫作手法，不僅沒有合掌，而且應(yīng)算佳聯(lián)。 我認(rèn)為，只要出句和對(duì)句在其含義乃至深層含義上有變化，有值得讀者體味和挖掘的地方，這樣的對(duì)仗，即使有很多同義詞，也不算合掌。 有時(shí)看似是反對(duì)，但因主要意思沒變化，仍然可能合掌。 如：“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆?！?br> 此聯(lián)中，雖有“有、無”一組反義詞，但同時(shí)存在“英雄、豪杰”、“虎豹、熊羆”兩組同義詞，而最主要的是，上、下聯(lián)說的意思并沒有什么不同，則合掌就難免了。 但如：“峰尖多白雪，谷底少寒冰?！?br> 也同時(shí)存在“峰尖”、“谷底”，“白雪”、“寒冰”兩組同義詞，也有“多，少”一組反義詞，但此聯(lián)就沒犯合掌。因?yàn)槌鼍浜蛯?duì)句說的是同在冬天出現(xiàn)的兩種不同自然現(xiàn)象。我們甚至可以想象，詩人還可以在下聯(lián)中進(jìn)一步將這種現(xiàn)象抽象和升華為人生的某種哲理。 所以我們?cè)谂袛嗟诙惡险茣r(shí)，要注意不光看詞，還要看句，要去體會(huì)和揣摩出句和對(duì)句更深層的含義，不要光看表面形式，要看其實(shí)質(zhì)。 合掌，是律詩創(chuàng)作中的大忌。一聯(lián)合掌，相當(dāng)于自毀八分之一的空間；兩聯(lián)合掌，則自毀空間四分之一，剩不下什么了。 那么，怎樣才能避免呢？有一篇資料中說的較好，現(xiàn)整理綜述如下： 1、深刻理解合掌的含義。 2、重視合掌的有害性。 3、在構(gòu)思階段盡量避免合掌問題。力爭(zhēng)從源頭上、從創(chuàng)作的初始階段加以解決。 在對(duì)仗構(gòu)思時(shí)，盡量拉開出句和對(duì)句的時(shí)空、種類等的距離。如，對(duì)句著眼空間，出句則著眼時(shí)間；對(duì)句和出句的一靜一動(dòng)、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一動(dòng)物等等，都有利于避免合掌。 4、注重技巧的學(xué)習(xí)，提高駕馭語言文字的功夫。 如多用反對(duì)，或正面避不開，則采取迂回戰(zhàn)術(shù)避開，增加詞匯量的儲(chǔ)備等。 5、注重在詩的檢查階段對(duì)合掌的檢查。 寫詩后一般都會(huì)有自我檢查修改階段，但往往會(huì)忽視對(duì)合掌的檢查，需要引起重視。 在修改時(shí)先從大處著眼，先是看意的表達(dá)如何，再檢查句子，看有無合掌問題，最后才是煉字。應(yīng)在檢查階段將創(chuàng)作時(shí)漏網(wǎng)的合掌之魚消滅掉。 思考題 1、分析“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！笔欠窈险?？ 2、分析“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。”是否合掌？ |
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