寫古體詩詞必須按譜守律。你既然標(biāo)明了律詩或是詞牌，你就應(yīng)該嚴(yán)格按照其規(guī)定來寫詩填詞。因?yàn)樵娫~的音樂美感和視覺美感就在其律格中，而且別人也會(huì)按照你所標(biāo)明的詩詞的類別去審視、去欣賞的。如果你不能嚴(yán)格按照格律規(guī)范寫詩填詞，你就不要標(biāo)明具體的律詩或詞牌。
下面談?wù)劯衤稍娫~應(yīng)該遵守的規(guī)則，既有教科書的玉律，也有自己的心得體會(huì)。
一、平仄
平仄是詩詞格律三大要素中最重要的要素。古往今來詩人們把四聲分為平仄兩大類，《平水韻》等古韻把平聲歸于平，而仄就是上去入三聲?，F(xiàn)在入聲在普通話已經(jīng)沒有了，融入了其他聲韻?！吨腥A新韻》則把陰平和陽平歸于平聲，把上聲和去聲歸于仄聲，很好區(qū)別的。
平仄是格律詩詞的脊梁。平仄和押韻同屬聽覺藝術(shù)，如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯(cuò)著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。在平仄相間的句子里由于讀音上的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，形成了進(jìn)行性音樂效果，有一種美感。 古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個(gè)重要因素。
平仄在詩詞中交錯(cuò)可以概括為兩句話：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。
二、押韻
押韻是格律詩詞的三大要素之一。押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的韻音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。
詩詞中所謂的韻，根植于漢語拚音中的韻母。凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。
現(xiàn)在寫詩詞有新韻舊韻之分。舊韻書有多種版本，但常用的是《平水韻》。新韻書常用的是《中華新韻》。
創(chuàng)作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對(duì)使用舊韻。但在同一首詩中，對(duì)于新舊韻的不同部分不得混用。使用新韻的詩作，一般應(yīng)加以注明。
舊體詩的標(biāo)志并不僅僅是韻，而是體式，風(fēng)格、神韻等諸多方面。韻僅僅是其中一個(gè)形式因素，而且不是決定因素?！镀剿崱?，是以宋音為依據(jù)劃分的。時(shí)過“音”遷，代有新韻，這是歷史的必然規(guī)律。其實(shí)，古和今是相對(duì)的，《平水韻》對(duì)于宋以前的古音來說，也是“今韻”；與《詩經(jīng)》《楚辭》，相去甚遠(yuǎn)。
舊韻與新韻主要有兩點(diǎn)區(qū)別，一是舊韻有入聲字，二是舊韻劃得較細(xì)。新韻以普通話為依據(jù)，普通話里沒有入聲字。
一般說來，新韻比舊韻要簡(jiǎn)單、寬泛，且容量大，這對(duì)于繁榮詩詞創(chuàng)作應(yīng)該是有促進(jìn)作用的。但這并不妨礙繼續(xù)使用舊韻，這就是“今不妨古”的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴(yán)、更細(xì)的韻目，這就是“寬不礙嚴(yán)”的原則。
三、對(duì)仗
對(duì)仗又叫對(duì)偶，即出句與對(duì)句形成平仄對(duì)峙、結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)關(guān)系，從而產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口的美學(xué)效果。
（一）對(duì)仗的內(nèi)容
有兩個(gè)方面的含義：
一是修辭方面，即詞性相同或相近的詞才能對(duì)仗。例如名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形容詞、副詞對(duì)副詞、虛詞對(duì)虛詞、實(shí)詞對(duì)實(shí)詞、代詞對(duì)代詞、數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞、方位詞對(duì)方位詞、疊字對(duì)疊字等等。名詞還可以分為若干小類，如天文、地理、人倫、器物、時(shí)令、文學(xué)、宮室、衣飾、草木、鳥獸等等。工整的對(duì)仗，不僅要詞性相同，詞類也要相同。
二是語法方面，即結(jié)構(gòu)相同或相近才能對(duì)仗。如主語對(duì)主語、謂語對(duì)謂語、賓語對(duì)賓語、定語對(duì)定語、狀語對(duì)狀語、補(bǔ)語對(duì)補(bǔ)語等。例如：杜甫《登高》中的頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。” 從修辭方面看，“無邊”對(duì)“不盡”是副詞對(duì)副詞，“落木”對(duì)“長江”是名詞對(duì)名詞，“瀟瀟”對(duì)“滾滾”是形容詞對(duì)形容詞，也是疊字對(duì)疊字，“下”對(duì)“來”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞；從語法方面看，“無邊”對(duì)“不盡”是定語對(duì)定語，“落木”對(duì)“長江”是主語對(duì)主語，“瀟瀟”對(duì)“滾滾”是狀語對(duì)狀語，“下”對(duì)“來”是謂語對(duì)謂語。
?。ǘ?duì)仗的位置
律詩的對(duì)仗位置是在頜聯(lián)和頸聯(lián)上，除此之外也有首句或末句對(duì)仗的，但要求是頜聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，起碼頸聯(lián)要對(duì)仗，否則就有違律詩之規(guī)。絕句可全對(duì)仗，也可全不對(duì)。詞的對(duì)仗位置可根據(jù)詞譜的規(guī)定。
（三）對(duì)仗的形式
1、工對(duì)
所謂工對(duì)，是指詞性、詞類、語法、句式結(jié)構(gòu)都很工整，而兩聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)又不雷同。如上面所舉的杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！本蛯俟?duì)。不僅詞性詞類，語法句式工整，兩聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)又不雷同：
頜聯(lián)是：
無邊－落木－蕭蕭－下，不盡－長江－滾滾－來，即2－2－2－1結(jié)構(gòu)；
頸聯(lián)是：
萬里－悲秋－常－作客，百年－多?。?dú)－登臺(tái)。即2－2－1－2結(jié)構(gòu)。
嚴(yán)格說來，工整對(duì)仗的頜聯(lián)、頸聯(lián)的最后三個(gè)字結(jié)構(gòu)是不應(yīng)該一樣的。
又如唐溫庭筠的“數(shù)叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛”。此聯(lián)“數(shù)叢沙草”和“萬頃江田”都是偏正詞組，“群鷗散”和“一鷺飛”都是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。不但如此，“數(shù)”對(duì)“萬”，“群”對(duì)“一”都是數(shù)類對(duì)數(shù)類，“鷗”對(duì)“鷺”是鳥類對(duì)鳥類?？芍^工整極了。律詩對(duì)頸聯(lián)的工整對(duì)仗要求比頜聯(lián)要高。
寫詩在對(duì)仗上能做到工整固然好，但也不必過于追求，以致影響內(nèi)容的表達(dá)。初學(xué)者能夠做到詞性相對(duì)就可以了，要逐步提高，循序漸進(jìn)，不必想著一蹴而就。
2、寬對(duì)
一聯(lián)之中，只是詞組或詞性相對(duì)，不講究類別的、或句中的主要成分能對(duì)仗的，稱為寬對(duì)。初學(xué)者宜為之。
例如：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”?！皯摇笔莿?dòng)詞，來對(duì)形容詞“闊”，就屬寬對(duì)。
又如：“江山留勝跡，我輩復(fù)登錄”?！敖健笔遣⒘薪Y(jié)構(gòu)，“我輩”是偏正結(jié)構(gòu)；“留”是動(dòng)詞，“復(fù)”是副詞；“勝跡”是名詞，“登臨”是動(dòng)詞。這就屬于極寬了，應(yīng)該盡量少用。
3、流水對(duì)
所謂流水對(duì)，就是出句和對(duì)句表達(dá)的是一個(gè)意思，上下兩句是一整體，缺一不可，同時(shí)也不可顛倒。從語法結(jié)構(gòu)上看，有時(shí)出句只是一個(gè)分句，但兩句字面完全相對(duì)。如：“欲窮千里目，更上一層樓”。出句是一個(gè)目的狀語，顯然不能獨(dú)立成句，只有和對(duì)句結(jié)合起來，才能達(dá)到完整的意義。又如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”也屬流水對(duì)。初學(xué)者不宜駕馭流水對(duì)。
對(duì)仗還有“借對(duì)”、“交錯(cuò)對(duì)”、“省略對(duì)”、“倒裝對(duì)”、“句中自對(duì)”等，以后有時(shí)間再說吧。
（四）對(duì)仗的作用
對(duì)仗最本質(zhì)的作用，是給律詩增加了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美。對(duì)仗由于兩聯(lián)的內(nèi)容都比較相對(duì)的完整，具有相對(duì)獨(dú)立性，因此，它可以離開詩體而單獨(dú)使用和存在。逢年過節(jié)，紅白喜事，常?？梢钥吹皆娭械膶?duì)仗句作楹聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等。所以古人在學(xué)律詩時(shí)，先學(xué)寫對(duì)子。音韻、平仄都有書可查，唯對(duì)仗須用心揣摩。由此可知，寫好對(duì)仗句，是寫好律詩的基本功之一。
（五）對(duì)仗的優(yōu)劣
對(duì)仗就其句意來說分“正對(duì)”、“反對(duì)”和“串對(duì)”。
“正對(duì)”是上下聯(lián)互相補(bǔ)充，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。
“反對(duì)”的意思一正一反，如“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”。這里“有幸”和“無辜”、“忠骨”和“佞臣”都是反義的。
“串對(duì)”是一句話分成兩半說，上下聯(lián)的意思一般不會(huì)重復(fù)。流水對(duì)一般都是串對(duì)。
《文心雕龍》說：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣。” 就是說對(duì)仗以詞意相反為上，詞意相近為次，詞意相同為劣。
四、詩詞中應(yīng)注意的事項(xiàng)
1、對(duì)仗不能“合掌”
所謂合掌，是指在對(duì)仗兩聯(lián)或其中一聯(lián)的出句和對(duì)句中，雖所言事物有別，但用詞語意重復(fù)，猶如兩只手掌合攏了。就是說，一聯(lián)中出句和對(duì)句內(nèi)容不能重復(fù)或者相同。例如：下面一副對(duì)聯(lián)就是合掌的：“長空展翅，廣宇翔云”。廣宇，就是長空；翔云就是展翅。下聯(lián)的意思完全是重復(fù)上聯(lián)的。這樣，八個(gè)字中，四個(gè)字就算白用了。
上下聯(lián)的意思完全相同的情況，相對(duì)地說要少一些，但部分詞語意思相同者，則時(shí)有所見。例如：“神州滋雨露，赤縣燦春花?！薄〈寺?lián)后三字，上下意思有別，但“赤縣”就是“神州”的另一種名稱，上下意思又雷同了。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌，也應(yīng)當(dāng)避免。但這種合掌，常常被人忽略，一些長于撰聯(lián)的人，有時(shí)也在所不免，這就更應(yīng)引起注意了。
又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”也是合掌。蟬噪、鳥鳴的效果都是反映環(huán)境更加幽靜，而“愈－更”、“靜－幽”本身就是同義詞。
再如“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘”也是合掌。宣尼、孔丘本是一個(gè)人，悲與涕同義。獲麟與西狩是同一件事。
“正對(duì)”是合掌最容易出現(xiàn)的場(chǎng)合，“正對(duì)”要求上下聯(lián)互相補(bǔ)充，稍不注意，語意就重復(fù)了。
為了加強(qiáng)對(duì)合掌的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)將《楹聯(lián)報(bào)》王妄君戲擬之《合掌對(duì)兩串》轉(zhuǎn)錄如下。這兩串“合掌對(duì)”擬得很好，很有啟發(fā)性：
〖其一〗
瞧對(duì)看，聽對(duì)聞，上路對(duì)啟程。后娘對(duì)繼母，亡父對(duì)先君。醪五兩，酒半斤，掃墓對(duì)上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮：兩傾姿色，一半生就一半妝成。
〖其二〗
行對(duì)走，跑對(duì)奔，早晚對(duì)晨昏。侏儒對(duì)矮子，傻子對(duì)愚人。觀浪起，看波興，閉戶對(duì)關(guān)門。神洲千載秀，赤縣萬年春。國士無雙雙國士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚減千分。
這兩則每句的前后字詞如在詩詞中相對(duì)，就是合掌。以此類推吧。
2、避免重復(fù)字
在一首詩詞中，前面已出現(xiàn)的字后面再次出現(xiàn)，稱為散字重復(fù)，有損詩詞的格調(diào)，這是格律詩詞中不允許的。如“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。……金山水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。這首詩里，“山、水、軍、千”四字重復(fù)。雖然是毛澤東所寫，但也犯忌了。
但是如果有修辭效果或體現(xiàn)藝術(shù)性的重復(fù)，是可以的。如“尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚”、這里的重復(fù)字是允許的，且是好句。
3、防犯孤平和三仄三平（對(duì)律詩而言）
“孤平”就是全句除去句尾的韻腳字外，只剩下一個(gè)平聲字，就叫犯了孤平。
“三仄三平”是指出句結(jié)尾連用三個(gè)仄聲字叫三仄腳，對(duì)句結(jié)尾連用三個(gè)平聲字叫三平腳，都是律詩的忌諱，應(yīng)當(dāng)杜絕。
4、避免非韻腳同音字
在不是韻腳處的尾字不要用與韻腳同韻的字，否則，就不能突出韻腳的韻律美感了。
5、避免韻腳“字異音同”
應(yīng)盡量避免完全相同音的字落在韻腳，如中、鐘、忠，最好其中一個(gè)用在韻腳，不要同音多用。
五、拗句
什么是拗句？在格律規(guī)定可平可仄之外的字位，若更動(dòng)了平仄，便出律了，這樣的詩句叫做“拗句”。
另外，拗句還有一種特定的平仄格式：
在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。例如：
月夜／杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看]。 遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
這首詩里第三和第七句原應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
又如： [唐]杜荀鶴《山中寡婦》中的第七句
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時(shí)挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒。
任是深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭！
第七句原應(yīng)是“中仄平平平仄仄”，這里成了“中仄平平仄平仄”。
這種特定的平仄格式也可以認(rèn)為拗句之一種，在唐詩里已是普遍現(xiàn)象，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。
六、拗救
律詩中出現(xiàn)了拗句，一般要補(bǔ)救，這就是“拗救”。拗救一般有三種方法：
1、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫做“犯孤平”。但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄聲，就要在五言第三字（仄平平仄平）、七言第五字（仄仄仄平平仄平）用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也就沒有毛病了。這是本句自救。
2、特拗必救。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄聲，那么五言第四字、七言第六字必須改為平聲，成為“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。這也是本句自救。
3、大拗必救。在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中，五言第四字、七言第六字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句五言的第三字、七言的第五字改用平聲來補(bǔ)償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對(duì)句相救。
如：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
在第三句應(yīng)該是“仄仄平平仄”，第四句應(yīng)該是“平平仄仄平”，但是白居易第三句卻是“仄仄平仄仄”，犯了孤平大拗，但他在對(duì)句中進(jìn)行了救拗“平平平仄平”。
又如：向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
第一句應(yīng)該是“仄仄平平仄”，第二句應(yīng)該是“平平仄仄平”。但李商隱卻把第一句寫成了“仄仄仄仄平”，在第二句補(bǔ)救“平平平仄平”。
4、半拗可救可不救。
在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。出句七言“平平仄仄平平仄”的句型，如第五字拗（平平仄仄仄平仄），可以在對(duì)句七言第五字（仄仄平平平仄平）用一個(gè)平聲字補(bǔ)救。這屬于半拗，可以不救，但是一般都補(bǔ)救。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們寫詩，盡量不要用拗句。但是，知道了拗救的道理，對(duì)于唐宋律詩的了解，是有幫助的。
律絕詩里可以有拗句，但詞里不允許有不合詞譜的拗句。
