提及啟功書法，總有聲音嫌其“風(fēng)格單一”“缺張力”，可若見過他的草書《千字文》，這般偏見便會(huì)瞬間瓦解——這幅作品藏著“啟體”草書的極致魅力，筆墨間盡是數(shù)十年功底，看過便知何為“不服都難”。

啟功出身滿族愛新覺羅氏，系和親王弘晝第八世孫，雖早年失怙、家道中落，卻以“發(fā)憤自學(xué)”深耕藝術(shù)：

師從賈羲民、吳鏡汀習(xí)書畫，隨戴姜福研古典文學(xué)，師古而不泥古，為“啟體”打下根基。后來他執(zhí)教于北師大，兼任中國書協(xié)名譽(yù)主席、西泠印社社長等職，在治學(xué)與實(shí)踐中，將文人風(fēng)骨與學(xué)者嚴(yán)謹(jǐn)融入筆墨。

這幅草書《千字文》，正是他書法造詣的縮影。

世人熟知“啟體”楷書的端莊，卻鮮見其草書的靈動(dòng)：起筆露鋒如流星疾馳，藏鋒似老樹盤根；行筆時(shí)墨色濃淡交錯(cuò)，線條粗細(xì)隨心，既不丟草書的灑脫，又藏“啟體”的雅致。

《千字文》的文字韻律與筆墨節(jié)奏相融，“天地玄黃”的開闊、“玉出昆岡”的溫潤，皆在筆端流轉(zhuǎn)。

所謂“啟功書法一般”，不過是未見其全貌。

這幅作品里，有古法的嚴(yán)謹(jǐn)，有個(gè)人風(fēng)格的靈動(dòng)，更有數(shù)十年文化積淀的厚度。

筆墨無言，卻以實(shí)力打破質(zhì)疑，任誰見了，都得嘆一句“果然名不虛傳”。

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