在許多書(shū)法入展的作品中，有很多人注重筆法，也有人注重墨色變化，但這位作者卻是在字的結(jié)構(gòu)上下了很多功夫，讓書(shū)法在處理疏密關(guān)系中得到了很好地表現(xiàn)，引起評(píng)委們的重視和關(guān)注，最終入選全國(guó)書(shū)法展。

上面這幅隸書(shū)作品為什么會(huì)得到評(píng)委的青睞？除了作者嫻熟的用筆外，他主要把焦點(diǎn)放在了對(duì)字法結(jié)構(gòu)的處理上，讓每個(gè)字都有一定的矛盾關(guān)系，達(dá)到了疏密有度、結(jié)構(gòu)合理的地步。所謂字法，以前人們認(rèn)為它就是字的一般性結(jié)構(gòu)的安排問(wèn)題，也就是說(shuō)，字法就是如何把字寫(xiě)好看，但如今一些書(shū)法家卻并不這么認(rèn)為，它其實(shí)就是如何處理好字中的矛盾關(guān)系的問(wèn)題。

我們知道，一幅好的書(shū)法作品，除了取法、字法、墨法、筆法、章法等基本要素外，還有就是要在它們當(dāng)中選擇一個(gè)適合自己特長(zhǎng)的表現(xiàn)方法，這位作者就是按照自己的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，在字的結(jié)構(gòu)上狠下功夫，用疏密關(guān)系這個(gè)矛盾，表現(xiàn)好、處理好這些字中的一個(gè)個(gè)矛盾關(guān)系，最終也可以實(shí)現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，得到了評(píng)委的好評(píng)。

從大致上來(lái)看，這幅作品寫(xiě)得很是茂密，每個(gè)字中的每個(gè)筆畫(huà)都顯得很擁擠，在這書(shū)法上叫做茂密，但作者是如何在茂密中表現(xiàn)矛盾關(guān)系的？其實(shí)，這就是作者把重點(diǎn)放在了字的結(jié)構(gòu)上，讓字外看起來(lái)很茂密，而字內(nèi)卻大有文章，該疏的一定疏，該留下空間的一定有空間，字內(nèi)與字外形成了鮮明對(duì)比，書(shū)法此時(shí)就有了一定的藝術(shù)性了。

那么，如何在字內(nèi)字外實(shí)現(xiàn)合理的矛盾關(guān)系？按照哲學(xué)原理，其實(shí)也是很容易的。一是要從認(rèn)知上進(jìn)行提升，要對(duì)矛盾關(guān)系的原理進(jìn)行一些基本的認(rèn)知，例如，大小、長(zhǎng)短、方圓，這些都是矛盾關(guān)系；二是要在書(shū)寫(xiě)時(shí)正確把握好這些矛盾關(guān)系，我們?cè)谟龅矫荜P(guān)系的組合時(shí)，總不可能將兩個(gè)橫畫(huà)寫(xiě)得一樣長(zhǎng)，這就不是矛盾關(guān)系了；

三是要有意制造矛盾關(guān)系，在美術(shù)字中，或許兩個(gè)筆畫(huà)長(zhǎng)短是一樣的，但在書(shū)法中卻要出現(xiàn)不同長(zhǎng)度的筆畫(huà)，這就是制造；四是還要善于解決矛盾關(guān)系，例如，前面有了兩個(gè)長(zhǎng)度不同的筆畫(huà)后，后面就要想辦法如何去解決這個(gè)矛盾，可以使用粗細(xì)，也可以使用墨色等方法來(lái)合理地解決好，如此一來(lái)，作品既有了矛盾關(guān)系，而從整體感上又看似很是合理協(xié)調(diào)。

總的來(lái)說(shuō)，一幅書(shū)法作品的質(zhì)量高低，并不只是要在作品中去解決許多難以解決的問(wèn)題，例如，上面第一幅入展作品，作者只是用了一個(gè)主要方法，就是在字內(nèi)字外的空間上以疏密的方法對(duì)書(shū)法的藝術(shù)性進(jìn)行了合理有效的解決方法，而贏得了評(píng)委的好評(píng)。當(dāng)然，書(shū)法是站在一定基礎(chǔ)上來(lái)實(shí)現(xiàn)它的藝術(shù)性，這幅作品中，作者在取法上，以東漢隸書(shū)為基準(zhǔn)，以《石門(mén)頌》為臨摹對(duì)象，并在《石門(mén)頌》的字的結(jié)構(gòu)上得到了一定的啟發(fā)，但如果離開(kāi)了這個(gè)，也就缺少了啟發(fā)思維，何來(lái)疏密關(guān)系的處理呢？大家覺(jué)得呢？