對(duì)于很多寫字的人來說，如果寫到一定程度后，都想?yún)⒓右幌氯珖鴷ū荣?，如果能在比賽上入個(gè)展，或獲得個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，那簡直就是大快人心的事情了，一方面，對(duì)自己的所學(xué)得到了更高層面上的認(rèn)可，另一方面，也可以說是光宗耀祖的事情了。但是，想要入展全國性的書法比賽，卻是難上加難，有些人可能寫了幾十年字都不可能入展，而有些人卻寫了幾年，便也頻頻入展。這里面有什么竅門還是要靠關(guān)系？可能會(huì)眾說紛紜。但相信實(shí)力肯定是少不了的。

上圖是十二屆全國書法篆刻展上入展的一幅隸書作品?？赡軐?duì)于許多書法愛好者來說，尤其是對(duì)于隸書創(chuàng)作者來說，只要把隸書寫得古樸質(zhì)厚，符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)就行了。其實(shí)，這只是幾十年前的觀點(diǎn)，如今，書法作為一門書寫的藝術(shù)來說，只把它寫得漂亮好看，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。就書法藝術(shù)性來說，除了書寫的技法和筆法以外，還應(yīng)當(dāng)要有綜合水平、認(rèn)知能力以及藝術(shù)眼光的參與。那么，這幅作品有哪些可以讓人認(rèn)同的地方呢？

篆隸相間，取法高古

我們暫且不說作品的內(nèi)容，當(dāng)然，內(nèi)容也是考察書法的一個(gè)重要指標(biāo)，但是，作為真正的書法，或是大賽上的書法作品來說，評(píng)委在評(píng)審時(shí)第一眼肯定不是去看作品的內(nèi)容，而是看作品的取法及筆法等問題。這幅作品雖然為隸書，但其取法于比隸書更為古老的書體，也就是古隸，是秦隸或秦簡，加上與通俗隸書的相互揉合，形成了一個(gè)更加高古的隸書形式，讓評(píng)委一眼就會(huì)感受到這是專門搞篆隸書法的作者，因?yàn)檫@位作者打通了篆隸書法的寫法，并自成一家。

注重形式，突破常規(guī)

這里所說的形式是指作品的整體感和章法形式，一般情況下，人們對(duì)隸書的認(rèn)識(shí)都是行列分明，字字獨(dú)立，但這幅作品并沒有按照常規(guī)做法去做，而是豎成行，列無規(guī)，給人的感受就是既有規(guī)矩，又無限制，是一種個(gè)性化的書寫，從整體上來說，又沒有破壞章法形式。這種形式從單個(gè)列中看似不遵守章法，有時(shí)甚至寫得很滿，但行與行的空白卻留下了空間，以此彌補(bǔ)了某種“壓抑感”，較好地照顧了時(shí)間和空間關(guān)系。

突出矛盾，強(qiáng)化藝術(shù)性

當(dāng)代書法主要體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)性的表現(xiàn)方面，主要是視覺沖擊力和展廳效果。藝術(shù)性則主要集中在字形的大小、正欹、方圓，筆畫的粗細(xì)、長短，墨色的濃淡、干濕等各個(gè)方面。該作品中多數(shù)字以隸書的“正”表現(xiàn)隸書的雄渾和厚重感，但有的字卻運(yùn)用了簡書和篆書的寫法，以此與“正”形成了對(duì)應(yīng)關(guān)系。筆畫上，有的與墨色并用，形成了粗重感，而有些筆畫則進(jìn)一步利用簡書的特點(diǎn)，顯得很飄逸自如，二者相得益彰。在墨色的處理上，作品中更多地強(qiáng)調(diào)墨色的不斷變化，達(dá)到了一種自然而然地書寫情緒。通過上述三個(gè)方面的具體做法，使得作品就具有了一定的藝術(shù)性，符合當(dāng)代書法的審美觀。

當(dāng)然，這幅作品還在其它方面都有出彩的表現(xiàn)。但也不能說它就是十分完美的，例如作品還缺少情感的支撐，這主要是源于對(duì)書法之外的綜合要求，相信隨著時(shí)間的推移，作者一定會(huì)提升這方面的水平。