記下自己最新思路。

前面一千字是回答的一個龍空提問的疑惑，后面案例是香蕉情緒傳遞的案例理論解釋。

最基礎的套路，都是在體現人物的選擇上出現的情感沖突和共情。

為什么你寫的東西沒有情感？

因為你只是在玩期待感，期待感會很爽，但是人物毫無塑造。

比如。期待感爽是這種。

我在一個宴會上，有前女友和富二代反派，遇到巴菲特，富二代宣揚自己跟巴菲特認識，而且炒股能力很強。

富二代和巴菲特上去交流，請求怎么選擇股票？

那巴菲特給出一個股票，主角通過系統(tǒng)得知這個股票會跌，然后說對方錯了。富二代和身邊的人都嘲諷主角跟巴菲特作對，結果股票真的跌了。所有人都震驚。

但是這個人物完全沒有任何塑造，它僅僅是期待感上的一個套路完成度。

期待感的深度是非常低的。

人物的塑造深度，期待感如果在地球上是一米的高度，那情感的塑造能達到月球的高度甚至更遠。

而寫人物。

你寫人物的時候想要有情感，那么就必須要有共情，這是最基礎的一個。

共情里面的裝逼基本上被藏起來了，變成了另一種方式，也就是拯救，或者說主角幫助他人解開他的心結，收下這個人的情感。

一般這時候不會注重描寫反派，反而會處處描寫這個主角要拯救的配角，他遇到了什么樣的事情。

依舊用巴菲特來說。

那這一次的話，我會主角是個小角色，偶遇了巴菲特，巴菲特如今坐在輪椅上，他的生命還只剩下了兩天，但身邊的人只為他的財富而來，身邊的親人都想要他的財富，被他罵走。然后身邊的人都不管他，他坐著輪椅摔倒了，而主角意外的碰到了巴菲特，并且把他扶了起來，“這里巴菲特會各種的用錢讓主角來幫他做事?！敝鹘菐退隽?，但最終沒要這份錢。

然后再是出現在宴會上，富二代打臉的時候，巴菲特宣布錢要給一個人繼承，所有大人物來了，媒體來了，最后宣布這個東西給主角。

寫大人物的時候就寫出他的可憐之處，寫小人物的時候就寫出他可悲下的偉大犧牲。

很多共情的點，這還只是僅僅是最基礎一關。

（這種共情感覺是要用意來領悟，我可以用公式寫出一個共情人物，甚至我可以讓狗搶屎吃寫出共情感，這是為什么？）為什么有的公式寫對了，卻沒感覺？

解釋：

我寫很多東西的時候都用了一個案例，就是你去相親的時候，你看到這個相親的女的，在介紹相親的過程中，你得知這個相親女的是個開挖掘機的，而且手臂還受傷了， 詢問之下才知道這女的有一個重病的父親，好賭的后媽，她唯一的工資還被后媽搶走了。（男人天生對這類可憐的女人就有拯救感，就有共情感，所以當你寫這種女人的時候，讀者就會共情）

（為什么我寫這個相親女？因為這個相親女具備共情，僅此而已，只可意會，不可言傳，就像你看到了一個鬼，那么它就真實存在，你只需要去使用這個鬼帶給你的作用和感受，而不要去研究鬼到底怎么來的。）

【就算你學會共情的公式，你不用心去感受具體的人物，會給自己和讀者帶來什么樣的感覺，你也寫不出東西?！?/p>

因為從一開始寫作就是為了把腦子里的那種情感傳遞出去。

當你面對一個人物的時候，你會出現什么樣的情感？當你看到一個老人被他的子女欺負的時候，你是什么樣的情感？

寫作就是把你面對這個人物的時候所產生的這種感覺，完美的傳遞出來。。

你看到了，然后呢，傳遞出來了。

情感傳遞的完成度，就是你的水準。

公式是一個完成度，期待感，也并非不需要意，但并不需要那么高，誰都能做到。

比如裝逼場景，你有公式不行，比如你知道要在別人面前裝逼，需要安排一個反派，安排一個前女友，再安排一個富二代。

那如果你寫反派是個乞丐，富二代和前女友正在欺負乞丐，主角正義的跑上來說，乞丐是我的朋友，你不能欺負。

那這種，公式對了，你人物不對，你這個情感素材不對，公式套上去，也是錯的，和你在巴菲特面前裝“對方擅長的股票”的刻板印象。是別人“最在意的東西”才有價值。

包括懸念，沖突等各種東西。

都需要作者腦子里先有了一種共情的感覺，然后他看任何人物都可以共情。

他如果腦子里有對懸念的感覺，他寫任何東西都可以有懸念。

如果腦子里有對沖突的感覺，他在寫這個東西寫一個人物的時候，必然會誕生出這個人物會出現什么樣的沖突匹配上。

案例：你要怎么傳遞出共情。

比如我寫個共情感，我寫一條母狗，看著被窩里嗷嗷待哺的小狗，小狗的骨頭都瘦出來了，母狗就出去找食物，正好看到馬路上有一個雞腿兩眼放光想要上去，結果發(fā)現對面出了一條大黑狗，而且身邊還跟著兩個小黃狗，對著母狗呲牙咧嘴。

這時候瘦的跟骨頭的小狗嗷嗷叫母狗，想要讓她回去，母狗為了吃的，就要沖上去，結果一輛面包車過來，嚇得她后退了。大狗這時候趁機搶到了雞腿，很得意的要吃。

結果剛才跑過去的面包車，又倒了回來，原來這個是偷狗的，直接一棒子打在大狗頭上，兩個小黃狗也嚇得嗷嗷跑掉。

大黑狗直接嚇尿了，嗷嗷叫，母狗上去咬住了這個人，嚇得那個人松了手，正好有其他人也來了，偷狗的嚇走了。母狗要走，大黑狗叫了一聲，用鼻子拱了拱雞腿，讓給母狗。

共情感，意會。

這里你寫的時候你用共情的感覺去寫，無論是什么東西，哪怕是他搶的是一坨屎，那他也會有感覺。

共情到底是什么？你要用怎么用文字表現出來？其實就是香蕉說的，你怎么把這個情感傳遞給讀者？

那當你寫出一個小狗，瘦的跟骨頭都露出來了，奄奄一息，這時候你沒什么感覺，但也會覺得有點可憐，但你加入了母狗在旁邊看著，這時候就有了一個“情感關系”沒有父親的母子。

你先有了【共情的思維】寫的時候，就會用細節(jié)補充這種共情的（完成度）

“意會不可言傳”，當你看到了一對生病可憐的母子，你希望“她得到什么樣的結局”，肯定是希望有好的主人收留，或者說很多人給她送肉吃。這就是你腦袋里的情感，當你捕捉到這個“情感”，你就會明白怎么寫了，只是你平常沒有去捕捉，光去想公式了。

你可能會想出現一個什么惡霸，還有貸款，還有醫(yī)生欺負這對母子，讓讀者拉起仇恨，這沒錯，能賺錢，但“太假了”，你寫作終究是要往上走，往更深的一步走，你就要讓他如何變得真實。

母狗去搶奪這個大狗，就像之前說的，強者有可憐之處，配角也會遇到問題，主角一定是幫助他解決問題，母狗幫助大狗救下來，得到了預先設定的“獎勵”也是讀者最期待的好結局。

而中間，母狗和大狗的沖突，自然就藏在里面，僅僅用了“三次關門的方法”，后面我細說。這很簡單，就關三次門就是沖突。

“當然除了真正的終極反派，必須殺的就不說，但寫作中，大部分不需要殺，除非是專門的復仇無敵殺人”

懸念感

什么是懸念感？我寫過的，暗示和展示留白。

你要怎么“傳遞出懸念”

你寫懸念的時候，你先要明白什么是懸念，就要用你的生活中的情感去抓捕，去感知。

暗示是懸念的基礎。

你洗頭的時候有沒有恐懼？你鬼壓床的時候有沒有恐懼？你一個人走在小巷上面，如果身后傳來聲音，你會不會回頭看？

這些都是心里在暗示。

你也要暗示讀者，制造出懸念感，當你有了懸念感，寫東西自然會有氛圍。

先要有一個大暗示，然后各種細節(jié)，填補這個大暗示來臨了。暗示這個東西我寫過好多次了。

主角回到家，物業(yè)說附近有個殺人犯，讓主角有點小心，他們小區(qū)剛死了個人，晚上關好門窗。

主角回家開門，發(fā)現門把手有點松，但沒在意，然后又看到水杯的水是滿的，他又疑惑，早上的時候記得是喝了的。每一次思考的時候，又需要“三次關門”打斷主角思考，比如女朋友，家人打電話。主角在打電話的過程中，樓上要傳來咔嚓一聲響動。

這就是一個大暗示，具體的人物，加小的暗示，男主角起了疑心，拿起武器往樓上走，并且報了警?！斑@時候我會寫，剛好警察來敲門”主角又被打斷，然后又去開門。警察說殺人犯已經抓住了，不用擔心。

警察走了后，主角去休息，結果樓上又傳來響聲。

懸疑的懸念基礎，就是暗示，至于三次關門，是為了調動情緒的必要配合。

懸念要比共情難理解，但它的效果也是最好的。（因為日常生活很少遇到懸念的情感，除了閉眼洗頭和鬼壓床的恐懼，還有考試成績沒下來）

就像香蕉說的要傳遞情感，傳遞你的這個情緒，那懸疑這個情緒要怎么傳遞呢？只可意會不可言傳。

你有了大暗示+小暗示+三次阻礙的公式，就會傳遞這個情緒。但得意上領悟。

那么我說的這個“意”，就需要你動腦子去感受，然后總結出公式。。而不是單純的用公式你用不出來。

你得先有內功，才能夠把招式打出威力，要不然公式就是花架子。

這個沖突，共情，懸念，節(jié)奏的感覺就是內功，他就在你的腦子中，怎么會不知道呢？怎么會找不到呢？怎么會不明白怎么用呢？只是太在意公式而忘掉了這個東西。

大部分人用公式能寫出來東西，并不是因為他有了這個公式，而是他腦子里就有這個“意”，只是很多老手作者自己都不知道，或者知道了也沒有深究過，因為只要能用就行。

節(jié)奏：三次

說下節(jié)奏，就是懸念+三次關門。沖突+三次，就會形成節(jié)奏。

三次關門，就是阻礙，但需要意會，不是單純阻礙。（更具體的說，是讓讀者得不到他想要的。而不是主角所遇到的阻礙。）

關門這個理論是從一個書上看來的，我忘了是哪本書，大概意思就是，主角的領導讓他去送一個資料，主角去敲這個門的時候，沒人開門，主角以為沒人要走，結果門里面?zhèn)鱽砣苏f話的聲音，主角又去敲門開口說話，結果人家根本沒理主角。

這個就是節(jié)奏的基礎，節(jié)奏不是獨立存在，而是輔助沖突和懸念，共情，期待感等各種東西。

為什么你總覺得其他的作者都在拉扯期待感？而不快點解決，就是為了這個節(jié)奏的情緒推進。

你領悟了這個期待感，共情，還不夠，你要明白這個三次節(jié)奏是把這個情感傳遞最大化的一個基礎。

比如，我寫過，一條狗去搶這個屎吃，一條二哈，樂呵呵的跑到馬路邊，看到路邊有個屎，想上去吃，結果路過一輛車，嚇得他不敢上，這就是一次關門節(jié)奏（讀者希望看到狗吃屎，但是你要阻止讀者得到這個結果），等這個車走的時候，讀者覺得啊，終于又可以吃到這狗屎了，結果二哈抬頭一看，啊對面有一條大黑狗，讀者的愿望又落空了。這時候情緒就很大了，第三次就是最后的大決斗。

你看這個三次節(jié)奏（記住這個節(jié)奏不是說非要給主角增加一個阻礙，而是你預先設定了一個讀者想要的愿景情感目標，然后讓讀者每次都感覺要得到的時候，又因為意外而得不到。）

你看我上面寫主角，回家發(fā)現家里有異常，然后讀者的愿景就是希望主角拿著武器上去看看，他雖然害怕這種感覺，但是又很期待這種的情感，這是懸念。

讀者也不知道他要期待什么，就是單純的想要看主角上去看看到底是什么。

你要是真讓主角上去了，讀者就不樂意了，讀者就是想被玩弄。所以我就安排家人打來電話，這是一次打斷主角去關注那個樓上有聲音的愿景，讓讀者落空一下。然后第二次主角關注了要上去了，結果警察又來了。

那第三次主角拿著武器上樓了，看到了，窗簾在動，直接拿著木棒，打過去，結果發(fā)現還是空了。沒有這回事。完全就是戲耍讀者。

讀者想要的就是這種感覺，這就是懸念。

這就是香蕉的情感傳遞論。你自己腦子中先要理解這種情感。

你有了這個情感以后，你無論寫什么東西，他都會帶有這個沖突懸念等等各種。

這個東西很難解釋，只能看你自己的天賦領悟了。

人物基礎：共情。懸念基礎：暗示。期待感基礎：前置信息，這些再加上讓讀者愿景落空的三次節(jié)奏，足夠情緒最大化傳遞了。

你要是牛逼，來四次五次都行，但這沒必要，重點是塑造人物和故事內容，讓讀者對這個人物“產生更大愿景”

最后再說一說，關于人物塑造到底是什么？

人物塑造的基礎：就是對這個人物有更大的愿景，你為什么要期待他修成元嬰？你為什么要期待這個人物成為皇帝？你為什么要期待這個人成為你的女朋友？

這一切的一切都是因為你覺得他的品質，他的塑造，他的性格，他的實力，他的條件和因素，最適合當皇帝，最適合當貪官。

所以讀者會喜歡這個人物，就是對他有愿景，但不是唯一，只是我的視角，人物塑造深度很深，方法很多很多。不像懸念期待感這種可以公式總結。

但有一點沒錯。

“用意去看小說里的人物，感受讀者喜歡這個人物的原因，用意感受這個人物傳遞的情緒是怎么【形成的】”

4500字寫累了，不寫了。

說的很清晰了。刷短視頻的時候，有個貓盯著老鼠，一動不動的視頻，就有“懸念感”捕捉這個。

看一個女人可憐，就會有共情感，你刷任何吸引你的東西。都具備寫作中需要的因素。

提煉出來。變成自己故事。

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補充一下，為什么對這個人物有愿景，比如這個人想要天下人人如龍，主角的系統(tǒng)是貪官系統(tǒng)，但主角卻用系統(tǒng)漏洞做正義的貪，去貪這些貪官的錢，而這個世界都是貪官，讀者天然就期待主角成為最大貪官，這就是最大愿景。

這個情感也是現實人所“幻想的沒有貪官的世界的愿景”

為什么期待主角成為強者？因為這個天下被魔獸各種欺負，凡人只能被屠殺，強者能生存，但強者不愿意殺魔獸，還和妖獸結合欺負底層，而主角有系統(tǒng)加點，可以打破極限，拯救世界，讀者就會有這個愿景，就期望主角最終的方向。

這個人物就立住了。讀者對他有最大愿景。也是一種理念，就像某個偉大的人那樣，做出所有人期望的愿景。

沒有這個愿景，這本書就上不去高度，訂閱也就卡著，單純希望主角變強，打破困難，而沒有愿景和期望。

就像婚姻，只是為了生活過日子，沒有一點期待，過一天是一天，也就很難撐得住。