阿城，原名王阿成，是中國(guó)當(dāng)代著名作家。阿成的寫(xiě)作風(fēng)格獨(dú)具特色，語(yǔ)言上雅致與世俗相結(jié)合，敘述場(chǎng)景時(shí)精雕細(xì)琢，描寫(xiě)人物對(duì)話(huà)則通俗直白，充滿(mǎn)民間智慧。

他的作品常以真實(shí)自然的筆觸，將生活細(xì)節(jié)融入其中，在世俗生活中尋求詩(shī)意和幽默感。

同時(shí)，創(chuàng)作中始終有一根歷史經(jīng)線貫穿，浸染著歲月的蒼涼，既古典又現(xiàn)代，具有獨(dú)特審美價(jià)值。

他的作品有三部曲：《棋王》《樹(shù)王》《孩子王》，大家可以找來(lái)看一看。特別是《棋王》。

【結(jié)構(gòu)和寫(xiě)法】

這段文字以“泥屋”為核心意象，采用“整體印象—局部細(xì)節(jié)—環(huán)境關(guān)聯(lián)”的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了精準(zhǔn)的觀察與生動(dòng)的表達(dá)技巧：

1. 通感式比喻定調(diào)

泥屋像是剛打下的糧食，黃鮮鮮的耀眼

開(kāi)篇將“泥屋”比作“剛打下的糧食”，用“黃鮮鮮的耀眼”打通視覺(jué)（顏色）與觸覺(jué)（新鮮質(zhì)感），

既寫(xiě)出泥屋的材質(zhì)本色（黃土），又賦予其生命力（如糧食般飽滿(mǎn)、鮮活），用日常事物的熟悉感降低陌生意象（高原泥屋）的理解門(mén)檻。

2. 局部細(xì)節(jié)聚焦

橫豎小格的一扇窗，正中一小塊玻璃。

從整體過(guò)渡到局部“窗”，用“橫豎小格”“正中一小塊玻璃”勾勒形態(tài)，細(xì)節(jié)精確到“一小塊”，暗示泥屋的簡(jiǎn)陋與實(shí)用，避免籠統(tǒng)描述，讓畫(huà)面有具體落點(diǎn)。

3. 環(huán)境邏輯勾連

窗紙還沒(méi)有酥，這高原上暴雨時(shí)節(jié)未到，窗紙自然緊緊的像鼓面。

最后以“窗紙”為紐帶，關(guān)聯(lián)高原氣候（“暴雨時(shí)節(jié)未到”），解釋窗紙“緊緊的像鼓面”的原因，既補(bǔ)充了環(huán)境背景，又用“鼓面”的比喻強(qiáng)化了窗紙的緊繃狀態(tài)，使細(xì)節(jié)描寫(xiě)有了合理性與畫(huà)面張力。

“酥”： 形象地描繪了窗紙被雨水反復(fù)浸泡后變得松脆、易破的狀態(tài)，是高原雨季的典型特征。

4. 語(yǔ)言特點(diǎn)

整段話(huà)短句為主，節(jié)奏明快，動(dòng)詞（“打”“酥”“緊”）精準(zhǔn)，形容詞（“黃鮮鮮”“緊緊的”）帶口語(yǔ)化的鮮活感，無(wú)冗rǒng余修飾，卻因比喻的新奇和邏輯的縝密，讓樸素文字充滿(mǎn)畫(huà)面沖擊力。

仿寫(xiě)：

（一）木屋像是剛采下的蘑菇，濕漉漉的惹眼。方方正正的一扇門(mén)，中間一小塊銅環(huán)。門(mén)板還沒(méi)有朽，這山林中狂風(fēng)時(shí)節(jié)未到，門(mén)板自然穩(wěn)穩(wěn)的像盾牌。 

（二）老井沿像是磨亮的古銅鏡，幽幽地泛著光。青石砌成的圓口，苔痕早已枯干。井繩道道深痕，這古村里久旱無(wú)雨，井繩的印子便硬硬地刻著，像老人手背上暴起的筋絡(luò)。

（三）門(mén)環(huán)像是浸在溪水里的鵝卵石，涼沁沁地沉著。獸首銜著的兩個(gè)圓，綠銹已絨絨地爬滿(mǎn)。敲擊聲喑啞了許久，這江南正值梅雨時(shí)節(jié)，銅環(huán)便膩膩地掛著水珠，像蒙著淚的眼。