提起楷書作品，人們首先想到的就是它的正大氣象，尤其是想要表現(xiàn)顏真卿的楷書，它不僅筆法有篆籀氣，而且字形美觀，風(fēng)格雄渾厚重。但是，在當(dāng)代書法大賽上，如果想要表現(xiàn)出與顏真卿楷書一樣的氣象，則是較為困難的，而當(dāng)代書法家們?cè)诒憩F(xiàn)顏體楷書時(shí)，不是在字形上有所變化，就是在書法的藝術(shù)性上來實(shí)現(xiàn)，因此，當(dāng)代書法大賽上的入展作品，首先考慮的就是它的藝術(shù)性，如此一來，才能受到評(píng)委的賞識(shí)。

上面這幅楷書作品，寫的就是顏真卿的楷書風(fēng)格，因?yàn)樽髡呔o緊把握住了顏真卿楷書的主體風(fēng)格，在靜中求變，以此實(shí)現(xiàn)自身的書卷氣。所謂書卷氣，就是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時(shí)，不急不厲，一筆一劃，盡可能地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作心態(tài)，從而使作品顯得靜和靜美，正是因?yàn)檫@個(gè)原則，其作品就顯得用筆精細(xì)、章法合理、氣質(zhì)非凡，得到了評(píng)委的認(rèn)可。

首先是作品的取法。從這幅入展作品來看，作者的取法并不是顏真卿青年時(shí)期的作品，而是把側(cè)重放在了他老年時(shí)期的作品，尤其是在《告身帖》上下足了很多功夫?！陡嫔硖芬步小蹲詴嫔怼?，據(jù)傳是顏真卿所書墨跡作品，其風(fēng)格端莊樸厚，用筆蒼勁有力，用一種高古氣象和廟堂之氣，為其晚年風(fēng)格成熟時(shí)期的代表作品。而此作品則是以這個(gè)字帖為取法對(duì)象，再現(xiàn)了顏體楷書的主要特點(diǎn)。當(dāng)然，我們也不能說它的風(fēng)格與顏氏風(fēng)格相近，就認(rèn)定它只有一個(gè)取法對(duì)象，作者更多地是研究學(xué)習(xí)了顏氏各個(gè)時(shí)期的楷書風(fēng)格所形成了個(gè)性風(fēng)格。

其次，突破了楷書以前那種規(guī)范的章法布局安排，而是因字取形，因字取勢(shì)。對(duì)于楷書來說，人們普遍認(rèn)為，它一定要寫得十分工整，行是行，列是列，哪怕是古人留下來的碑刻作品，也是字字獨(dú)立，行列有序。但是，這幅入展作品在章法安排上，則是根據(jù)字的筆畫多少來安排字的大小，與此同時(shí)，其章法也就得到了相應(yīng)安排。從顏真卿遺留下來的墨跡作品來看，也是有這種章法安排，可以說，作者并沒有多少突破，而是沿用了這樣的書寫習(xí)慣。

最后就是突出了書法的藝術(shù)性。當(dāng)代書法衡量其作品質(zhì)量的高低，一個(gè)重要的原則就是看它的藝術(shù)性如何。此作為了表現(xiàn)書法的藝術(shù)性，除了在字的大小方面有所變化外，還把墨色、字內(nèi)字外空間作為一個(gè)更為重要的表現(xiàn)手法。我們從作品中可以看到，這幅楷書作品中，字有大小區(qū)別，墨色雖然沒有過于干枯濃淡的表現(xiàn)，但在某些筆畫中卻使用了重筆、輕筆或粗筆、細(xì)筆來實(shí)現(xiàn)墨色上的變化，另外，字內(nèi)字外的空間變化，也是一個(gè)重要方法，字內(nèi)著重內(nèi)部變化，字外則是在字與字之間時(shí)而有距離間的變化，這也是高手創(chuàng)作的重要方法。

但是，對(duì)于這幅楷書作品來說，也有人認(rèn)為，把顏真卿的楷書寫成這樣，只是為了入展而已，其它沒什么值得借鑒的。還有人說，這幅楷書作品寫出了顏體楷書的主要風(fēng)格，功力深厚。大家是如何看待這幅楷書作品的？歡迎在評(píng)論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。