20世紀(jì)80年代，袁可嘉先生領(lǐng)銜編選的《外國現(xiàn)代派作品選》陸續(xù)出版，全套書共譯介了象征主義、表現(xiàn)主義、意識流、未來主義、超現(xiàn)實主義、存在主義等十個重要流派的作品，這套作品不僅打開了中國讀者的視野，也打破了中國文學(xué)審美的“評判標(biāo)準(zhǔn)”。也就是從那個時候開始，我們發(fā)現(xiàn)，越來越多的大師級作品，根本“不知所云”，讀完之后“一頭霧水”。

當(dāng)然，時代變了，曾經(jīng)“不知所云”是對文章的批評語，而如今，卻未必！

特別是那些公認(rèn)的大師之作，你讀不懂它不是因為作品寫得不好，而是你的鑒賞能力需要提升。（無論你是否同意，反正文學(xué)就這么水靈靈地發(fā)展開了）

就我的閱讀經(jīng)驗來看，事實確實如此，因為文學(xué)欣賞并不是你喜歡的就是最好的，當(dāng)然，能與讀者產(chǎn)生情感共鳴肯定是一條鐵律。只不過，文學(xué)在發(fā)展，作家在成長，讀者也需要成長，多讀不同風(fēng)格的文學(xué)作品，才能拓寬我們的視野，提升我們的鑒賞能力。

“文學(xué)”已經(jīng)與“寫作”分裂成兩個領(lǐng)域，“文學(xué)”更趨向于藝術(shù)性，而“寫作”更趨向于實用性。普通人都可以通過“寫作”表達自己的觀點，但想要達到“文學(xué)”創(chuàng)作的高度，確實需要海量的閱讀。

當(dāng)國外不同流派的小說涌入中國后，中國作家自然也分成了不同的流派，有些開始借鑒和模仿國外的風(fēng)格，創(chuàng)作一些“另類”的小說，我們稱他們?yōu)椤跋蠕h派”。比如殘雪，這位年逾七旬的女作家，在國外被譽為“中國的卡夫卡”，得到了世界文壇的高度肯定。但在中國文壇，不認(rèn)可的聲音占多數(shù)，普通讀者甚至都沒聽說過她。

這并不奇怪！人的天性就是喜歡看自己容易懂的東西。（誰會主動為難自己？）

那有沒有一些優(yōu)秀的作品，兼具通俗性和嚴(yán)肅性呢？有的，比如捷克作家卡雷爾·恰佩克。

這是一位曾經(jīng)獲得過6次捷克國家文學(xué)獎、7次獲諾獎提名的作家，同時，他也是一名新聞記者，這樣的工作經(jīng)歷使他有機會接觸到第一手“現(xiàn)實題材”，對當(dāng)時社會階層固化、不公等現(xiàn)象深有所感，他以筆為劍，將犀利的筆觸與黑色幽默的風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)作了大量被廣泛傳播的經(jīng)典之作。

這本《審判路易扎：恰佩克口袋故事集》編譯了卡雷爾·恰佩克二十五篇精彩的短篇小說，每一篇講述的都是社會底層的生活現(xiàn)狀，主人公皆為有著七情六欲的普通人，如鑲金牙的婚姻詐騙犯，為愛情做間諜的伯爵小姐，激情殺人的美艷少婦......

聽上去是不是有種八十年代風(fēng)靡全國的通俗讀物《故事會》的即視感？

確實，這些小故事篇篇扣人心弦、跌宕起伏，種種矛盾沖突之下，隱藏著詭譎的案情。也正是因為如此，恰佩克這些小說曾經(jīng)遭到了捷克文學(xué)批評界的貶低，他們認(rèn)為這些“口袋故事”有意逢迎讀者，太過通俗，文學(xué)性欠佳，把捷克國家文學(xué)獎頒給這樣的人簡直是文壇之恥。

別著急，好的作品經(jīng)得起時間的沉淀和洗禮。越來越多的文學(xué)愛好者發(fā)現(xiàn)，在恰佩克看似嬉笑怒罵的背后，藏著極深的社會批判，以及對時代問題的剖析和反思：猜忌冷血的權(quán)貴，卑微無奈的貧民。公平與正義、善良與邪惡，不正是那個時代的悲歌嗎？

在這里，我們還是有必要了解一下什么是嚴(yán)肅文學(xué)，盡管我個人認(rèn)為沒有特別明確的界線，但還是有一定標(biāo)準(zhǔn)的。現(xiàn)代文學(xué)評論家高興在本書的序言中寫道：“一般認(rèn)為，嚴(yán)肅文學(xué)追求作品內(nèi)容的嚴(yán)肅性和表現(xiàn)形式的藝術(shù)性，能夠給人以審美享受、心靈沖擊和思想啟迪?！?/span>