中國畫上千年留下來的作品，既有留名的，也有不少是佚名的，而且佚名的畫作未必就水平差。

      這樣的佚名作品各個(gè)朝代都有，但似乎南宋時(shí)期特別多，我這里選一些個(gè)人覺得不錯(cuò)的發(fā)一下，順帶也發(fā)一下同時(shí)期一些留名了的畫作。

      趙黻《江山萬里圖》局部，紙本水墨，45.1x992.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

      好家伙，一畫就是十米長(zhǎng)卷，真是巨作，這幅畫的看點(diǎn)是山石筆觸的硬朗和水波浪濤的描繪，發(fā)個(gè)局部就都看到了。

      佚名《女孝經(jīng)圖》局部，絹本設(shè)色，18.6x529厘米，現(xiàn)藏于遼寧博物館。

      長(zhǎng)卷共十八段，我只發(fā)了其中一段，感覺這幅畫的人體姿態(tài)比較自然，沒有明顯的別扭感。

      佚名《春江帆飽圖》，團(tuán)扇扇面，畫面看著比較順眼。

      佚名《小庭嬰戲圖》，終于看到大頭娃娃了，還是有觀察仔細(xì)的人哈。

      佚名《蠶織圖》，當(dāng)史料看，了解一下當(dāng)時(shí)的養(yǎng)蠶織絹流程，圖下方還有工序說明。

      佚名《重溪煙靄圖》，貌似，有些佚名作品未必比名家作品差多少哈，會(huì)不會(huì)其中有些就是名家作品，只不過畫面上沒有落款？

      佚名《盤車圖》，構(gòu)圖和皴法都比較有看頭。

      朱銳《溪山行旅圖》，絹本淡彩，26.2x27.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。

      徽宗時(shí)期的畫院待詔，職業(yè)畫家。

      李安忠《晴春蝶戲圖》，很細(xì)膩的工筆畫。

      佚名《碧桃圖》，色彩保存得真好，真是南宋的畫作？

      林椿《枇杷銹羽圖》，絹本設(shè)色，26.9x27.2厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

      畫院待詔，又是一個(gè)職業(yè)畫家，這幅畫的風(fēng)格和水平貌似和上一幅佚名畫作差不多？

      李迪《風(fēng)雨歸牧圖》，絹本設(shè)色，120.7x102.8厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

      《鷹窺雉圖》，絹本設(shè)色，189.4x210厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

      這位畫家是南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的畫院職業(yè)畫家，他的作品構(gòu)思比較有意思，動(dòng)態(tài)感十足。

      李嵩《花籃圖》，絹本設(shè)色，19.1x26.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

      很精細(xì)的一幅靜物畫哈。

      《貨郎圖》，扇頁，絹本淡彩，現(xiàn)藏于美國克利夫蘭美術(shù)館，挺有生活氣息的作品。

      《西湖圖》，紙本水墨，26.7x85厘米，現(xiàn)藏于上海博物館，鳥瞰全景風(fēng)格的畫面。

      這位李嵩是個(gè)多面手，木匠出身，做了畫院待詔李從訓(xùn)的養(yǎng)子開始學(xué)畫，后來也是光宗、寧宗、理宗三朝的畫院待詔。

      李唐《清溪漁隱圖》絹本水墨，25.2x44.7厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

      李唐早年是個(gè)賣畫為生的在野畫家，在北宋末徽宗時(shí)期進(jìn)入畫院，后來北宋亡了，李唐也南渡流亡到了臨安，在八十歲高齡終于又成為畫院待詔。

      李唐的畫法很有特點(diǎn)，用闊筆長(zhǎng)皴夾雜偏鋒側(cè)刷，以簡(jiǎn)略峭勁的風(fēng)格表現(xiàn)山石紋理和質(zhì)感，因此在馬遠(yuǎn)和夏圭手里成熟的大斧劈皴法，應(yīng)該算是李唐創(chuàng)制的。

      李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭四人，并稱為南宋四大家。

      但李唐的畫作很多都過于濃黑，整體看上去黑乎乎的難以分辨，我個(gè)人不喜歡這種感覺，所以只選了這一幅看著比較清爽的作品。

      楊無咎《四梅花圖》局部，紙本水墨，37.2x358.8厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

      梅花枝條的直而有彈性，這里已經(jīng)表現(xiàn)出來了，而國畫梅花枝干特有的“橫勁”所產(chǎn)生的峭拔感覺，在這里還沒有出現(xiàn)。

      江參《千里江山圖》局部，絹本水墨，46.3x5.46厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

      近半米高的長(zhǎng)卷，拿在手里有點(diǎn)不方便了吧，還五米多長(zhǎng)，估計(jì)不是一個(gè)人自己欣賞，得有人幫忙展開，作品的尺寸和展示方式是有關(guān)的哈。

      這位江參是個(gè)文人，與葉夢(mèng)得等士大夫多有詩畫方面的交往，晚年被宋高宗召見，覲見前一天在客舍里暴病而卒。

      劉松年《四景山水圖》，絹本設(shè)色，每一幅41.2x68厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

      介紹說這四幅畫四季分明，春天和冬天的倒是一目了然，夏天和秋天的兩幅我研究了好半天，還是不能肯定有沒有把順序放錯(cuò)。

      又說畫中屋宇描繪得絲毫不爽，倒是一看就知道是動(dòng)了尺子的，卻就是不講透視，遠(yuǎn)近一樣大。

      劉松年是南宋四家之一，孝宗時(shí)入畫院做學(xué)生，光宗時(shí)成為畫院待詔，也是職業(yè)畫家。

      感覺南宋時(shí)期的畫壇有兩多一少：佚名畫作多，畫院畫家多，在野文人畫家少。

      畫院畫家多，原因可能和北宋后期的徽宗有關(guān)系，他自己是畫家，所以特別重視畫院建設(shè)，畫工待遇好地位高，所以很多畫家都進(jìn)了畫院，這個(gè)風(fēng)氣一直延續(xù)到了南宋，據(jù)說兩宋時(shí)期的畫院畫工記錄在冊(cè)的有兩百多人。

      至于佚名畫作多和文人畫家少，原因就不清楚了。