浙派篆刻在發(fā)展和嬗變的過程中，其主要的藝術(shù)思想為追求有個性的漢印風(fēng)格，是一種在守正的基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)新。西泠八家都具備深厚的秦漢印創(chuàng)作基礎(chǔ)，他們在篆刻創(chuàng)作過程中通過對入印文字結(jié)構(gòu)的精美造型，通過簡化和美化的兩種手段，將摹印篆的運(yùn)用達(dá)到了一個至臻至美的境界，從而對近現(xiàn)代篆刻起到了深遠(yuǎn)的影響。

近現(xiàn)代印人無論是寫意一派如吳昌碩、齊白石，工穩(wěn)一路如王福庵、韓登安諸先生，都是在吸收了浙派對入印文字的藝術(shù)處理基礎(chǔ)上，通過各自的不斷努力，對大小篆的入印文字更進(jìn)一步進(jìn)行美化，通過筆劃增減，長則縮之，短則伸之，繁則簡之，簡則盤曲，以減省和增益來求美添趣，使得文字結(jié)體多變，加上對偏旁的挪讓、穿插等方式，既保持篆書書法的意趣，又避免了生僻、怪異、杜撰，利用巧思合理變化形態(tài)，使得入印文字結(jié)構(gòu)更加含蓄、大方，姿態(tài)優(yōu)美。這為我們現(xiàn)在的篆刻創(chuàng)作提供了很多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。而對文字線條精心刻畫，如以圓筆取代方筆，增加線條的弧度，來強(qiáng)化字形的柔美，也是避免印文刻板僵硬的一個方法。另外在鐫刻的同時，必須注意入印文字的書寫美感，通過刻刀在石章的運(yùn)用技巧，在文字線條的處理中，通過粗細(xì)變化，用粗線增加厚重、敦實(shí)，以細(xì)線表達(dá)俊雅、明快。以曲線產(chǎn)生流動，婉轉(zhuǎn)，通過刻刀在石章上行進(jìn)的輕重，快慢等技巧的運(yùn)用，來充分表現(xiàn)斑駁，蒼渾的古樸氣息。

   藝術(shù)創(chuàng)作法無定法，相信通過對歷代印章的臨摹學(xué)習(xí)，汲取秦漢古印和明清流派印的審美情趣，借鑒近現(xiàn)代篆刻名家創(chuàng)作理念。在創(chuàng)作實(shí)踐和印學(xué)理論的研究中齊頭并進(jìn)，以豐厚的知識儲備和大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)作支撐，才能使篆刻這門傳統(tǒng)的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的生命力。

閑中有富貴壽外更康寧 桑建華

流水生涯浮云世事 桑建華

嘉氣始降有萬喜 桑建華

一歲一禮一寸歡喜 桑建華

問松徑不語天籟無聲 桑建華

掬水月在手弄花香滿衣 桑建華

聽鳥說甚問花笑誰 桑建華

春路雨添花 花動一山春色 桑建華

乘醉聽簫鼓吟賞煙霞 桑建華

選自晉陽印社社刊《印象》第37期

出品丨晉陽印社

作者丨   桑建華

編輯丨   邵   磊

排版丨   朱宏宇