在近代美術(shù)史及海派繪畫史上，對于王一亭的藝術(shù)評介并不高，他的藝名似乎為他的經(jīng)商之名所掩。實際上，王一亭對海派書畫藝術(shù)的傳承弘揚及在個人風(fēng)格的打造上，是成就卓然的。王一亭的書畫功力深厚、風(fēng)格雄健，體現(xiàn)了一位海派書畫界準(zhǔn)領(lǐng)袖的能量。

　　王一亭的繪畫是從裱畫店這個藝術(shù)工場起步的，而非從文人士大夫的畫齋中開筆，這個筆墨生涯的初始，就決定了其繪畫的實踐性與指向性。正是由于執(zhí)著于翰墨丹青，再加上勤奮刻苦，他的繪畫基本功扎實，筆墨底蘊豐厚。他早年從徐小倉學(xué)畫，甚有悟性，初具筆墨造型能力，后師事任伯年時，任已是一位風(fēng)格卓然、技藝超群、聲名遐邇的大師級畫家，這就使王一亭的筆墨具有了較高的藝術(shù)起點，他的人物畫深受任伯年的影響，在人物的結(jié)構(gòu)造型上，生動自然，頗有生活氣息，更可貴的是在面相方面，喜怒哀樂刻畫細(xì)膩，從而賦予了人物以性格與稟性。與傳統(tǒng)的人物畫那種面容淡然、煙云供養(yǎng)相比，王一亭的人物畫已具有近代人文意識及性格特征。其筆墨線條樸茂靈動而渾厚華滋，并加以適當(dāng)?shù)淖冃闻c夸張，使筆觸更具神采。其用色則明麗雅逸，富有生活情趣而大氣端莊。如他畫于1895年的《弄璋吉葉圖》，從人物神態(tài)及線條勾勒上均深得任氏神髓。王一亭師事任伯年期間，主要是在人物結(jié)構(gòu)的造型能力與筆墨線條的表現(xiàn)能力上打下了深厚的基礎(chǔ)，這為他以后在繪畫上的發(fā)展及藝術(shù)上的成就作了良好的鋪墊。特別值得指出的是，任伯年那種雅俗共賞的創(chuàng)作理念及平民大眾化的筆墨表現(xiàn)，對王一亭的審美追求及繪畫觀念影響極大。

吳昌碩定居上海后，王一亭與之相交甚歡、相從甚密，王服膺吳的詩文、書畫、金石之才藝。從王一亭后期的書畫創(chuàng)作來看，吳昌碩對其的影響是十分明顯的，而其中最突出的筆墨展示就是金石氣與詩化性。綜觀王一亭中后期的書畫，運筆金石氣濃郁，線條質(zhì)感勁挺，氣勢內(nèi)涵而樸茂老辣，筆墨厚重華潤而凝練強悍。特別是其書法更是筆調(diào)開張豁達(dá)，點畫爽辣恣肆，提按頓挫抑揚起伏而節(jié)奏強烈。缶老曾贈詩王一亭曰：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?；顫姖姷仞埦?，古人為賓我為主?！睆闹锌梢妼ζ浣鹗瘹獾目隙ā?/span>