自從有了宮廷，就有了為宮廷服務(wù)的宮廷繪畫，它是宮廷文化的重要組成部分。宮廷繪畫出現(xiàn)于五代，而大備于宋?；实凼菍m廷繪畫的組織者，有趣的是，因?yàn)樗位兆冢@位癡迷書畫收藏又極具天賦的帝王書畫家，宮廷繪畫的精致輝煌在兩宋（特別是北宋）達(dá)到一個(gè)發(fā)展的高潮。

以宋徽宗時(shí)兼有“畫學(xué)”職能的畫院在機(jī)構(gòu)、職能上最為完善。南宋高宗重建畫院時(shí)，保持了原來的建制，畫院內(nèi)人才濟(jì)濟(jì)。出于表現(xiàn)紀(jì)實(shí)場景的需要和滿足皇家工整精麗的審美要求，宮廷繪畫以工筆設(shè)色的寫實(shí)風(fēng)格為主。

北宋 徽宗《竹禽圖》卷

《竹禽圖》充分說明了在宋徽宗時(shí)期的皇家畫院，超寫實(shí)風(fēng)格花鳥畫的風(fēng)靡。在此類超寫實(shí)風(fēng)格花鳥畫中，畫家們充分展示出嫻熟的花草樹木繪畫技巧，及對禽鳥輕盈跳躍或立于枝頭意欲展翅騰飛的動(dòng)態(tài)的超凡表現(xiàn)力。

無論是從自然界取材還是用一句詩詞做題，畫家們都重在生動(dòng)地把握主題的內(nèi)在意境，而不是刻板地詮釋其字面含義。

北宋 徽宗《雀鳥圖》部分

在徽宗的筆下，一對立于枝頭的雀鳥，相互顧盼，它們靈動(dòng)機(jī)敏的動(dòng)態(tài)和生動(dòng)活潑的神態(tài)躍然紙上，這充分顯示出徽宗對雀鳥細(xì)致入微的觀察。而他以生漆點(diǎn)睛，更顯雀鳥栩栩如生的神采。

徽宗皇帝深以為細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描繪是表現(xiàn)事物內(nèi)涵和外形的關(guān)鍵。兩只小巧的雀鳥在他的筆下，互相傳遞著一種心靈交融的美妙感覺，除了靈動(dòng)的姿態(tài)，逼真的羽毛，徽宗的生漆點(diǎn)睛之筆最終賦予雀鳥生命力，這種特有的光感和立體效果是機(jī)械的繪畫無法表現(xiàn)的。

北宋 徽宗《雀鳥圖》部分

尾紙有趙孟頫跋文：“道君聰明天縱，其于繪事尤其神妙。動(dòng)植之物無不曲盡其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜為世寶。然蕞爾小禽蒙圣人所錄，抑何幸耶！”

看了徽宗的佳作，不難看出，兩宋時(shí)“寫實(shí)性繪畫”的創(chuàng)作技巧已臻精熟完善，品味日益典雅脫俗。

南宋 馬麟《蘭圖》冊頁

這幅落款為馬麟的精致的蘭花圖，是南宋皇室貴族青睞寫實(shí)風(fēng)格繪畫的典型例證。馬麟是馬遠(yuǎn)的兒子，是宋朝最有名的宮廷畫師家族第五代傳人，此家族從徽宗時(shí)起便在皇家畫院供職。同其父馬遠(yuǎn)一樣，馬麟鑒學(xué)多才，除了精通工筆花鳥，其存世作品還包括山水、大幅儒家先賢肖像、山水樓閣人物圖等。馬麟的每幅畫作中都體現(xiàn)著抒情詩般的意境。他的畫作敏銳精準(zhǔn)地反映出宋朝的皇族們沉湎于高度唯美的生活方式。

南宋 馬麟《蘭圖》部分

馬麟的畫作聚焦于一株標(biāo)本式植物，以其細(xì)嫩的花莖，柔韌的花瓣，突出了蘭花的感性，同時(shí)，以纖直銳挺的暗綠色葉子對色調(diào)柔和的淡紫與黃綠色煣雜的花頭加以補(bǔ)償平衡。

畫中的畫和葉子，布局簡潔，呈非對稱平衡，花瓣的設(shè)色在精致工細(xì)的渲染下，于淡紫色、白色和石綠等色彩間不著痕跡地精妙漸變，傳遞出一種著意刻畫的唯美的情致。這樣的畫作不禁讓人想起南宋詩句中對花的描寫：“迎風(fēng)呈巧媚，浥露逞紅妍。”

兩宋宮廷繪畫的精致和細(xì)膩，以及其中蘊(yùn)含的唯美情致，極具代表性和表現(xiàn)力。至清代乾隆年間，掀起宮廷繪畫又一高潮，郎世寧更是以《百駿圖》極火，但終究是隨著朝代更迭，藝術(shù)也在迭代，終成了另外一種味道。