電影，是一門興起于十九世紀(jì)末的現(xiàn)代藝術(shù)。

德國電影也在理論和實(shí)踐方面做出了不凡的成績，在世界電影史上占有一席之地。

本文就來介紹幾部最具觀看價(jià)值的當(dāng)代德國影片，它們同時(shí)也反映著現(xiàn)代德國人各個(gè)方面的歷史反思和精神風(fēng)貌。

德國人并不擅長好萊塢式的動(dòng)作大片，也不適合纏綿悱惻的愛情悲喜劇。

德國銀幕上，似乎沒有那么多“小鮮肉”和美少女。

德國電影牽動(dòng)人心，更多是靠它獨(dú)有的資源：沉重的歷史題材。

反思納粹現(xiàn)象和法西斯思想是德國電影常見的主題。

在這個(gè)領(lǐng)域誕生了若干佳作。

2008年的電影《浪潮》（Die Welle）描述了一個(gè)令人細(xì)思極恐的“納粹速成班”。

德國一位高中老師文格爾主講“獨(dú)裁統(tǒng)治”課程。

可是對于這群自由散漫的高中學(xué)生來說，上課只是為了學(xué)分而已。

他們在課上大聲聊天，無心聽講，搞得老師不勝其煩。

于是，文格爾別出心裁提出假想“獨(dú)裁”的實(shí)驗(yàn)。

在實(shí)驗(yàn)中，學(xué)生們從穿統(tǒng)一制服、喊口號、集體行禮開始，僅用兩三天時(shí)間，就形成了高度排外、內(nèi)部極權(quán)、紀(jì)律嚴(yán)酷的名為“浪潮”的法西斯組織雛形。

文格爾被置于至高無上的地位，學(xué)生對他要絕對服從。

少男少女漸漸沉湎其中，距離他們的納粹前輩越來越近……

這部電影揭露了法西斯主義的恐怖，有助于提高人們對法西斯復(fù)興的警惕，但它對納粹的分析停留在表面。

回顧歷史，集體主義或極權(quán)思想僅僅是納粹控制德國社會的表現(xiàn)形式，《浪潮》的描繪過于簡單化，只觸及了法西斯主義的皮毛。

關(guān)于法西斯德國的另一部著名影片是2004年上映的《帝國的毀滅》（DerUntergang）。

這是一部紀(jì)實(shí)性電影，以希特勒女秘書瓊格的視角，逼真地反映了希特勒人生的最后12天和第三帝國滅亡前最后的日子。

影片開場于蘇軍即將攻入柏林之際。

頑固的納粹分子在殘?jiān)珨啾陂g負(fù)隅頑抗，然而于事無補(bǔ)。

希特勒及其情婦愛娃在舉辦婚禮后自殺身亡。

戈培爾的妻子認(rèn)為，決不能讓自己的孩子們在沒有自己國家的世界中長大。

她毒殺六個(gè)孩子的一幕，冷靜而殘酷，絕對是電影中最令人印象深刻的情節(jié)之一。

不過，影片最出名的部分還是“元首的憤怒”，就是希特勒因作戰(zhàn)計(jì)劃失敗而痛罵他的將軍那一段。

這個(gè)片段中扮演希特勒的布魯諾·甘茨大發(fā)雷霆，神態(tài)生動(dòng)、肢體語言豐富，富有沖擊力和戲劇性，結(jié)果成了網(wǎng)絡(luò)上名聞遐邇的惡搞素材。

在電影結(jié)尾，瓊格說到當(dāng)年她認(rèn)為自己無罪，因?yàn)樗皇强駸岬募{粹份子，也不支持法西斯主義，但她后來看到蘇菲·索爾（前文述及的反法西斯組織白玫瑰小組成員）的紀(jì)念碑時(shí)，才明白：“年輕不是借口，應(yīng)該把事實(shí)的真相說出來?！?/span>

德國人如此重視納粹題材，無疑是有現(xiàn)實(shí)意義的。

2015年，德國又上映了一部喜劇電影《希特勒回來了》（Er ist wieder da，直譯為“他回來了”）。

希特勒自殺前神奇地穿越回當(dāng)代德國，陰差陽錯(cuò)成了脫口秀明星。

大家都以為他是一個(gè)有趣的希特勒模仿者，結(jié)果他一炮走紅。

于是希特勒努力適應(yīng)21世紀(jì)，利用電視和網(wǎng)絡(luò)到處募集支持，打著解決移民問題之類的旗號，企圖復(fù)興納粹。

影片在黑色幽默的外衣下，為我們展示出納粹思想重新泛濫的危險(xiǎn)。

2008年金融危機(jī)引發(fā)了一系列政治動(dòng)蕩，民粹主義與排外思想在全球泛濫。

電影世界里的希特勒大受歡迎之際，在銀幕外，歐美右翼勢力也在日漸膨脹。

據(jù)報(bào)道，扮演希特勒的演員在柏林街頭以希特勒的樣子行走時(shí)，還受到不少人的圍觀和追捧。

影片最后，“希特勒”已經(jīng)重建起類似沖鋒隊(duì)的保鏢團(tuán)體，在傳媒資本的支持下，躊躇滿志地準(zhǔn)備繼續(xù)他的事業(yè)。

不過，我們相信，重視反思的德國人絕不會重演錯(cuò)誤。

民主德國的這段歷史也經(jīng)常被搬上銀幕，名作迭出。

2006年上映的《竊聽風(fēng)暴》（Das Leben der Anderen），譯名透著一股濃濃的港臺范，似乎像一部諜戰(zhàn)劇，其實(shí)片名的德文原意是“他人的生活”。

不過，“竊聽”的確是貫穿整個(gè)電影的線索。

影片背景是二十世紀(jì)八十年代中期的民主德國。

史塔西軍官維斯勒上尉奉命調(diào)查一位知名作家，對他的寓所進(jìn)行監(jiān)聽，然而在竊聽過程中，維斯勒一點(diǎn)點(diǎn)被作家及其演員女友感染，以至于犧牲自己的職業(yè)生涯來保護(hù)他們。

本片很少用夸張的情節(jié)或劇烈的沖突來刺激觀眾的腎上腺素，而是通過微妙的表情、細(xì)微的動(dòng)作變化和富有深意的臺詞來表現(xiàn)人物內(nèi)心。

主角維斯勒一直繃著一張撲克臉，最常見的表情就是面無表情。

在流行火爆場面、戲劇性情節(jié)和大嗓門的當(dāng)下，《竊聽風(fēng)暴》顯示出更冷靜細(xì)膩的表現(xiàn)手法和節(jié)制的美。

電影的最后，作家找到了保護(hù)過自己的監(jiān)聽者，卻沒有同他見面。

兩年后，維斯勒看到了作家的新書——獻(xiàn)給HGWXX/7（維斯勒代號）的《好人奏鳴曲》，他走進(jìn)書店買下這本書。

當(dāng)?shù)陠T問他是否需要包裝送人時(shí)，維斯勒平靜地說：“不，這是給我的?！?/span>

這一幕如此溫暖人心。

影片拿下了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片的獎(jiǎng)項(xiàng)。

《竊聽風(fēng)暴》的外殼是壓抑的秘密警察辦案，內(nèi)核則充滿溫情。

而另一部同樣講述民主德國故事的影片，2003年上映的《再見列寧》（Good Bye，Lenin?。?，卻恰好相反。

男主角阿歷克斯的母親是一位堅(jiān)定的統(tǒng)一社會黨黨員，然而在她昏迷住院期間，柏林墻被推倒，她所摯愛的民主德國也不復(fù)存在。

為了不讓臥病在床的媽媽受刺激，男主角只好拼命制造民主德國繁榮昌盛的假象，鬧出了不少笑話。

他不讓母親出門，想盡辦法弄到老品牌的食品，雇小孩子冒充少先隊(duì)員，甚至還偽造德國版“新聞聯(lián)播”。

幽默的手法、溫馨的親情與宏大的歷史主題有機(jī)融合在一起。

民主德國六州與聯(lián)邦德國合并，然而最后的最后，它卻在這不足百平方米的小小公寓中頑固地生存。

喜劇背后是一個(gè)時(shí)代的余暉，顯得分外悲涼。

在偽裝過程中，阿歷克斯實(shí)際上打造了自己心目中理想的民主德國。

他假造的最后一條新聞，乃是民主德國宣布改革和開放邊界，“受苦受難”的西德人民紛紛涌入東德。

此時(shí)母親已經(jīng)得知真相，反而是阿歷克斯陶醉在假新聞中。

結(jié)合歷史，令人不勝唏噓。

德國片也并非都是嚴(yán)肅的歷史題材。

1998年的《羅拉快跑》（Lola rennt）具有很強(qiáng)的創(chuàng)新色彩。

紅發(fā)女孩羅拉忽然接到電話，原來她的男友曼尼弄丟了黑社會老大的錢，必須在20分鐘內(nèi)籌集到10萬馬克。

為了拯救男友，羅拉扔下話筒，開始狂奔。

這部片子運(yùn)用了實(shí)驗(yàn)式的表現(xiàn)手法，動(dòng)態(tài)鏡頭、不規(guī)則構(gòu)圖、非常規(guī)拍攝和技巧繁復(fù)的剪輯令人嘆為觀止，甚至還插入了類似《辛普森一家》風(fēng)格的動(dòng)畫。

影片還表現(xiàn)了相當(dāng)進(jìn)步的女權(quán)主題。

羅拉為了籌款拼命奔波的20分鐘里，她的男朋友卻窩囊地在電話亭里等待。

總之，德國電影相對側(cè)重歷史和政治題材。

了解德國，認(rèn)識德國歷史，從電影出發(fā)是條不錯(cuò)的路線。

銀幕上的德國，別有一番風(fēng)采。