四個(gè)小時(shí)下來(lái)，并沒(méi)覺(jué)得特別漫長(zhǎng)，反而漸入佳境。無(wú)論是表演、調(diào)度還是導(dǎo)演的視角，都透著一股未加修飾的野性，胡波最大限度地表達(dá)了自我，你能感受到他對(duì)世界和世俗的厭惡，以及對(duì)人的失望，這其中既有反思，也有創(chuàng)作者自身的稚嫩和視野的局限性。

《大象席地而坐》海報(bào)

片子與生活貼的很近，人的偽善、幼稚、自私、欲望、人際關(guān)系的規(guī)則與丑陋面，所有的臟東西都無(wú)處可藏，但在胡波眼里，這一切都變得更為極端化，他眼中的世界灰暗陰郁，幾個(gè)主要角色都像是他自己的分身，渴望逃脫，但又找不到方向，于是寄希望于一次荒誕的出走。

臺(tái)詞在大部分時(shí)候都非常口語(yǔ)化，也有部分時(shí)刻，角色會(huì)突然討論起存在的問(wèn)題，但并不突兀，甚至妙趣橫生，帶有反差笑點(diǎn)和調(diào)侃意味。

飾演混混頭子的章宇，臺(tái)詞很棒，尤其在罵臟話時(shí)特別有味道，彭昱暢的狀態(tài)也很到位，如果提到他，你想到的還是《閃光少女》里的油渣，那么這一次的角色將顛覆你對(duì)他的印象。

胡波常借角色之口發(fā)泄自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，以及詮釋自己的世界觀、價(jià)值觀，有幾句臺(tái)詞印象極深，全場(chǎng)哄然大笑，比如“這個(gè)國(guó)家的年輕人怎么就這么邪惡呢？” ，再比如“你跟其他女人想要的東西都一樣，每天看你顯示自己的優(yōu)越以及偽中產(chǎn)的生活，但你也不看看你呆的地方是啥樣？” 、“人的一生就是痛苦的，在哪里都一樣，去到新的地方，問(wèn)題也還是那些問(wèn)題”等等。

片子完全體現(xiàn)了胡波對(duì)世界的理解以及對(duì)世俗的抵抗，每個(gè)人都過(guò)得非常糟糕，周遭的環(huán)境亦極為惡劣和丑陋，角色的生活都處于崩壞的邊緣，香港與柏林的版本應(yīng)該相同，存在部分音效未完成的問(wèn)題。胡波的母親在映前也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)言很簡(jiǎn)短，她說(shuō)片子雖然很長(zhǎng)，但不會(huì)讓大家失望，是的，真的沒(méi)有失望，很有味道，也是很用力的一次自我表達(dá)。

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《大象席地而坐》候場(chǎng)