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繼11年的三國殺、16年的狼人殺爆火后，劇本殺又成為了新一代娛樂“寵兒”。劇本、場景、角色扮演……劇本殺的“立體性”天然與影視有 “近親關(guān)系”。“當(dāng)我知道最后的真相時，瞬間起了一身雞皮疙瘩”，在玩過《慶余年》劇本殺后，網(wǎng)友這樣評價。早在2019年，劇本殺圈就已經(jīng)開始了影視IP的改編。在8月的深圳展會上，劇本殺行業(yè)頭部自媒體“小黑探”發(fā)起了IP劇本創(chuàng)作的召集計劃，《瑯琊榜之風(fēng)起長林》、《步步驚心》、《蝴蝶公墓》等知名IP赫然在列。在《慶余年》憑借劇本殺，掀起第三次浪潮之后，閱文集團(tuán)也趁熱打鐵，與劇本殺發(fā)行商達(dá)成合作，后續(xù)將推出《全職高手》、《鬼吹燈2》、《斗羅大陸2》、《凡人修仙傳》、《余罪》等知名IP。劇本殺借助影視IP進(jìn)行破圈嘗試，而影視劇也樂于通過劇本殺開拓市場。劇本殺甚至先于電影發(fā)行，在上映前夕推出了“玩劇本殺送電影票”的活動，對拉玩家去電影院有很好的轉(zhuǎn)化效果。除了和影視劇進(jìn)行聯(lián)姻，劇本殺還吸引了許多影視人才的涌入。比如北辰，曾經(jīng)是《唐探》系列電影編劇之一，現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)行成為了劇本殺作者。相比于創(chuàng)作周期長、耗費心力大的影視劇本，劇本殺寫作自由度更高、創(chuàng)作周期舒服、回款周期也更短。去年的爆款情感本《你好》，除去相關(guān)費用，作者到手收入就有70萬。“混得比較好的一個月能賺個十幾二十萬，我自己寫一個本子至少能賺30萬。”除了“錢景”，編劇地位的提高也是轉(zhuǎn)行的重要原因。在影視行業(yè)，編劇只是產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán)，一個劇本要經(jīng)歷找投資、平臺過會等復(fù)雜過程才有可能順利開拍。而且即使開拍，演員、導(dǎo)演、投資方等各個環(huán)節(jié)都可能改動劇本，最后的成品極有可能偏離了編劇的最初設(shè)想。但在劇本殺領(lǐng)域，劇本直接到玩家手里，玩家說好就是好，不會夾雜資本方對的看法。而且由于劇本是劇本殺的唯一賣點，編劇就是“命根子”般的存在，再加上持續(xù)的影視寒冬，編劇們跨界劇本殺也就不難理解。“菜鳥在王者峽谷熬夜上分時，高手已經(jīng)在劇本殺換了三個對象。”“劇本殺”起源于線下桌游“謀殺之謎”，起初流行于歐美派對游戲。每個玩家拿著不同劇本，扮演不同的角色，演繹故事線，完成各自的劇情任務(wù)。拿“好人”劇本的玩家們，需要通過調(diào)查推理找出拿了“兇手”劇本的玩家，還原出完整的故事真相。簡單說，劇本殺是狼人殺的“升級版”，不過更依賴劇本質(zhì)量和沉浸體驗。玩一次劇本殺一般需要4、5個小時，如果是一些硬核推理本，耗上8、9個小時也是常事。時間就是金錢，在這個快節(jié)奏的社會里，這么耗時的游戲怎么還能受到如此大的歡迎？牛津大學(xué)社會人類學(xué)教授項飆認(rèn)為，現(xiàn)在很多年輕人的“附近”概念正在消失。由于對互聯(lián)網(wǎng)的依賴程度加深，再加上忙碌的工作，許多年輕人正在慢慢失去對周遭人事物的感知。他們有時只關(guān)心自己，有時又會對離自己很遠(yuǎn)的宏大事件做評論，但對于中間一層的“附近”往往是沒有興趣的。“附近”正在消失，而劇本殺卻填補了這一正在消失的“附近”。當(dāng)玩家們走出家門，為了同一個劇本舌槍唇劍、發(fā)表觀點時，新的社交就產(chǎn)生了。劇本殺主打的是角色扮演和劇情體驗，類似于RPG游戲（Role-playing game角色扮演游戲）。玩家選擇一位角色，從最開始為角色“捏臉”、“賦值”、“做裝備”，再到和角色一起闖蕩江湖，打怪升級，整個過程很有參與感，在虛擬世界中，為自己賦予了另一種人生。《仙劍奇?zhèn)b傳》、《上古卷軸》、《劍網(wǎng)3》走的都是這個路子。劇本殺也是如此，它提供了多人表演的空間，每一次游戲，玩家都能體驗一個全新的“人生”。“我每天上班已經(jīng)很累了，只有這幾個小時里可以完全不用回任何人消息，活一次別人的人生?！?/span>此外，爆款綜藝的出現(xiàn)也讓劇本殺迅速出圈。《明星大偵探》的火爆，不僅推廣了劇本殺游戲，也在玩法上也增加了更多的娛樂性和游戲性。讓“謀殺之謎”從硬核、壓抑的案件劇情變成現(xiàn)在玩法更加大眾、題材更加多元的“劇本殺”。《明偵》的靈感來自于韓綜《犯罪現(xiàn)場》，不過《犯罪現(xiàn)場》內(nèi)容是基于現(xiàn)代殺人事件，整體內(nèi)容比較寫實沉重，以推理破案為主。而《明偵》的劇本題材覆蓋非常廣泛，游戲的趣味性、平衡性和玩家參與感也更強。《明星大偵探》綜藝所形成的這種游戲風(fēng)格，成為了當(dāng)前“劇本殺”的主流玩法。2016年《飯局的誘惑》讓狼人殺迎來了一個極其輝煌的時代。
可沒想到在一年后，隨著《明星大偵探》的持續(xù)火爆，狼人殺卻被市場遺忘。如今《明偵》也走到了第六季，豆瓣口碑也在持續(xù)下滑。這一次，年輕人的興趣又能維持多久呢？劇本殺會成為下一個被忘記的狼人殺嗎？就目前來看，劇本殺的態(tài)勢還是一片向好的，部分已經(jīng)開始向影視圈擴張。比如 “硬核情感本天花板”的《年輪》，已經(jīng)確定了互動劇改編。視頻方也和劇本殺平臺達(dá)成合作，借助IP授權(quán)進(jìn)行衍生開發(fā)。但即便如此，這個行業(yè)依然有太多的bug急需修復(fù)。狼人殺與劇本殺最大的不同就是劇本，前者的玩法、內(nèi)容是固定的，無非是換一批人來玩。但后者就不一樣了，只有源源不斷的新劇本、新故事才會給玩家?guī)硇迈r感。劇本殺的消費大多來自熟客，對于這些熟客來說劇本是“刷后即棄”的，基本沒有客人會選擇二刷三刷，這就讓劇本成為易耗品。劇本短暫的生命周期不僅給編劇帶來了壓力，也讓劇本殺門店的成本不斷提高，為了維持新鮮感和消費體驗，必須源源不斷買入新本子。劇本殺在這幾年的出圈并非來自本格受眾的安利，相反，則是“綜藝”、“明星”們帶動的結(jié)果，這就意味著新增的消費者不再是純粹的推理愛好者。劇本殺天然是一個買方市場，但“現(xiàn)在的買方”和“過去的買方”不是同一類人，這就讓更熟悉“過去買方”的劇本殺編劇們感到為難。而且為了適應(yīng)市場，現(xiàn)在的劇本殺創(chuàng)作大多采取“多作者+監(jiān)制”的團(tuán)隊生產(chǎn)模式，這幾個人負(fù)責(zé)寫故事，那幾個人負(fù)責(zé)設(shè)計核心詭計、進(jìn)行玩家測試……標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)模式的確加快了劇本的產(chǎn)出速度，但也讓編劇們無法再耐心地打磨一個劇本。像《年輪》那樣測試四五十“車”的本子已經(jīng)不多了。如果說原創(chuàng)會遇到瓶頸，那IP改編總該輕松了吧？一方面，由于IP本就有大量的受眾基礎(chǔ)，所以如果只是照搬原作創(chuàng)意，就無法給玩家?guī)沓躅A(yù)期的游戲體驗感。但要是拋棄原作內(nèi)核強行魔改，就會引起原著粉絲的不滿，很難買單。另一方面，劇本殺和影視、小說劇本有著本質(zhì)的不同。最大的不同就是創(chuàng)作者屬性，影視、小說是上帝視角，而劇本殺屬于多C位互動視角。所以劇本殺的本子不僅要保證故事完整性、可讀性，還要想辦法設(shè)置互動節(jié)點、修復(fù)上帝視角bug。所以，如何在保留IP內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓玩家有新鮮感，同時還能在四、五個小時里熱情不減就是很大的難題。比如蔡駿的《蝴蝶公墓》，兩年過去了，IP改編還是沒有完成。劇本殺到底能不能殺出圈誰也說不好，但如果它沒有進(jìn)化出更成熟的商業(yè)模式，就會像現(xiàn)在的狼人殺、三國殺一樣，成為過去的玩具。
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