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前幾天，黃磊在微博上寫了篇小作文，表白了他所熱愛的戲劇事業(yè)。 言之鑿鑿，情真意切。 
這段感慨從何而起呢？ 得從剛剛完結(jié)的一檔綜藝節(jié)目說起—— 
現(xiàn)在第一季已經(jīng)結(jié)束，盡管豆瓣評分很高，但一直沒有多少熱度。這檔綜藝的尷尬處境，就和它圍繞的主題“戲劇”一樣，叫好不叫座。
這個節(jié)目遇冷，應(yīng)該在黃磊的預(yù)料之中，畢竟整個節(jié)目組都像是靠黃磊的私人關(guān)系攢成的局。戲劇，在很多人眼里，說好聽點叫陽春白雪，說難聽點就是不接地氣。如果你對戲劇有以上看法，或者，你根本不關(guān)心戲劇是什么。《戲劇新生活》試圖跟普通觀眾交流，試圖用大眾更熟悉的方式打開戲?。?/span>熱愛藝術(shù)，熱愛戲劇，會讓我們的生活變得不一樣嗎？嚴(yán)敏導(dǎo)演，黃磊、賴聲川、何炅、喬杉擔(dān)任發(fā)展委員會主任。節(jié)目請來的助陣嘉賓不少都是綜藝?？?， 但這節(jié)目吸引我的，還真就是真正參與的七個“不知名”戲劇人：劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺。
對觀眾來說沒一個熟人，全是生面孔。里面最有名的可能就屬修睿了。他沒演過戲劇，但跟喬杉合作過不少小品，也上過春晚。但實際上，這幾個戲劇人來頭都不小，各個都是戲劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)慕莾海B年紀(jì)最小、資歷最小的劉添祺也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元的冠軍。熒幕上，他們統(tǒng)統(tǒng)是白紙一張。不過，同是聚焦表演，《演員請就位》這類的競演節(jié)目在這些戲劇人面前只配自慚形穢。前者只能靠話題炒熱度，如果真的聚焦表演只會讓人感到沮喪。而《戲劇新生活》中的戲劇人們卻讓他們的表演乃至日常生活完全變成了一種享受。難怪有人會說，幾個其貌不揚的中年男人湊在一起，竟意外地清爽有趣，一點也不油膩。節(jié)目一開始就告訴觀眾，這群戲劇人有多真實。比如天生一張娃娃臉，但已經(jīng)在戲劇界冉冉升起的丁一滕。他剛剛從深圳飛過來，腳上還穿著人字拖，衣服也是隨便套上的。
他到了節(jié)目里來沒多久就開始跟媽媽打電話，說自己不適應(yīng)真人秀。過了一會，又跟劉曉曄一起出來拿外賣，原因是為了逃避不適應(yīng)感。
面對集體生活和無處不在的鏡頭，他的膽怯和不自在被無限放大，卻偏偏被老大哥們推選出來當(dāng)了第一場演出的導(dǎo)演。記憶猶新的是他做了一個小道具，想給其他小伙伴搭戲，又怕別人不要，結(jié)果猶猶豫豫地縮了回去準(zhǔn)備逃跑，轉(zhuǎn)身的瞬間又被叫住，仿佛干了什么虧心事。
簡直就是大型社死現(xiàn)場，極度真實，社恐看了都淚雙行的那種。第一次他給其他伙伴們講述故事的時候，戲劇老炮們就發(fā)現(xiàn)，這個小伙子有驚人的講故事的天賦，娓娓道來，情感力量卻異常強大。此后，劉添祺的確一次又一次用自己的原創(chuàng)戲劇折服了屏幕內(nèi)外的所有觀眾。
這個綜藝?yán)餂]有刻意立人設(shè)，每個人都有點自己的個性，但在個性之下又藏著很多反差。修睿是學(xué)表演出身，后來去做了小品，上這個節(jié)目就想證明一下，他在表演這塊也是專業(yè)的。被問到對這個節(jié)目的期待，他的第一個念頭就是“吃”，不挑，只要有口吃的就行。
話雖如此，等到不給盒飯不給經(jīng)費，吃喝全靠自己的雙手之后，修睿第一個耐不住了。沒多久就跟經(jīng)紀(jì)人打電話碎碎念，還全程被錄了下來。說著說著，修睿又開始“自責(zé)”起來，覺得自己也不占理，大家都這樣過，也沒人叫苦，但他就是覺得委屈。有伙伴外出回來，他第一個下來迎接，目的是翻行李箱，看人家有沒有帶大肘子大豬蹄子回來。劉添祺第二期排了一出戲《雞兔同籠》，講的是父女情。丁一滕看了往期的視頻，忽然想起自己過世的父親，一個人在床上哭了。好好演戲。 老爺子能看見。 戲這玩意聽說可通神靈。
后來丁一滕對著鏡頭說，確實，這也是他堅持做戲劇的原因。就是這么一個看似滿心想著干飯的小胖子，其實有這么暖心明白的一面。被推選為新社長，也是因為大家伙想“奴役”他，“欺負”他，看他急得抓耳撓腮來逗悶子。
但是真上臺的時候，他會給隊友按摩肩膀，會安撫精神高度緊張的劉添祺。一瞬間，趙曉蘇又從一個“賤嗖嗖的小寵物”變回了一個目光溫柔的過來人。
你會突然感覺到，這些戲劇人湊在一起整天打打鬧鬧，但心底全都有特別柔軟、特別嚴(yán)肅的凈土。這些東西是戲劇之外的，但同時又反哺著他們熱愛的戲劇。觀眾能看到一群非常懂生活，但骨子里又非常浪漫的人。不像許多慢綜藝，比如《向往的生活》里那種人為營造出的田園牧歌似的想象。在真實而艱苦的現(xiàn)實生活中淬煉出來的，才是真浪漫。
節(jié)目的模式沿用了嚴(yán)敏的老套路——生存+挑戰(zhàn)。節(jié)目要求戲劇人們在規(guī)定時間內(nèi)排出不少于十場戲。這七個人需要自己賣票掙錢，來平衡房租、伙食、場地等生存和演出支出。因為主題是戲劇，這種模式竟被玩出一種映射現(xiàn)實之感，內(nèi)容直指現(xiàn)實中的戲劇生存生態(tài)。節(jié)目開場模仿了《十二公民》的開頭，七個人圍坐在一起，討論“戲劇到底能不能掙錢”的話題。雖然得出的結(jié)論是“能掙錢”，但戲劇以及戲劇人的窘迫現(xiàn)狀已經(jīng)不言而喻了。按理說話劇《兩只狗的生活意見》已經(jīng)如此成功，主演劉曉曄如今的存款也才兩萬塊；而被何炅夸贊“才華橫溢”的吳彼為了把戲做下去，干過許多工作；
十項全能的戲劇導(dǎo)演劉曉邑表示，“沒戲賣燒烤，有戲我再上”……后面的賣票情節(jié)，更是將戲劇的小眾而尷尬的現(xiàn)狀暴露無遺。大多數(shù)人對戲劇是陌生的，寧愿花同樣的價錢去吃一頓飯，也不愿把錢花在摸不著也吃不飽的戲劇演出上。
而高昂的場地租金更是逼得演員們連抽轉(zhuǎn)才能勉強回本。劉曉邑和丁一滕拉贊助無果，干脆拿上尤克里里，就地做起了表演。
第一次挑戰(zhàn)，他們需要在兩天之內(nèi)排出一部20分鐘的戲，7人共同參演，舞臺燈光音效一個不能落下。很難想象這樣趕工出來的戲劇是什么樣，但他們偏偏做到了。他撿回來許多破紙殼，然后自己動手剪剪畫畫，就是形態(tài)各異的小雞、海鳥和哥倫布。
原創(chuàng)音樂就靠丁一滕手上的尤克里里，隨手一彈，音樂和歌詞就都有了。劇本還沒有，常年浸淫舞臺的劉曉曄張口就是關(guān)于雞的百科。
最后排出來的《養(yǎng)雞場的故事》讓所有人都眼前一亮。在看大海的途中，它迷路了，來到沙漠里，遇到同樣迷路的哥倫布。一個簡單而直白的兒童劇卻讓大人和小孩都看得津津有味。當(dāng)眾人跟隨心的方向，跑著跑著，突然停了下來。
那一瞬間，戲劇獨特的魅力第一次在這個節(jié)目里被點燃。眾所周知，戲劇是現(xiàn)場的藝術(shù)。通過手機屏幕看話劇，和身臨其境，感受肢體、臺詞、燈光、音樂全方位沉浸的效果是完全不一樣的。但小女孩的那一聲“大海”，就是戲劇照進現(xiàn)實的一束光。它將我們這些屏幕外的觀眾一起帶進了虛無縹緲但又充滿信念感的戲劇世界。經(jīng)過前期的鋪墊，我們已經(jīng)知道這些戲劇人為了創(chuàng)作有多不容易。雖然一年賺的錢，可能還沒人家明星一個小時掙得多，但抵不住他們喜歡，抵不住他們熱愛在戲劇舞臺上發(fā)光發(fā)熱的感覺。
當(dāng)他們扮上小雞，在“沙漠”里狂奔的時候，即便感染力被削弱，觀眾也能感受到那股久違的浪漫主義。能堅持做自己喜歡的事情，還能把這件事做得很好。在瑣碎的世俗生活中，已經(jīng)是一件浪漫至極的事情了。當(dāng)卡梅拉和哥倫布看到了大海時，他們高呼，大海里真的什么都有。還是說，在心里的那片大海里，你能找到所有自己夢想的東西？
每個戲劇人都是那只奔跑的小雞，每個人都在尋找心中的大海。這是一個能夠?qū)⑵者m性和藝術(shù)性完美融合的新秀導(dǎo)演，雖然此前在百度百科上都沒有他的名字。《雞兔同籠》和《巴西》講述的都是親情，布景道具都十分簡單。《雞兔同籠》中劉添祺扮演的父親應(yīng)該是一個囚犯，但因為沒錢買囚服，一開始觀眾不清楚他的身份，會感覺入戲有些困難。
然而最后的一分鐘，角色一切的顧左右而言其他都會被戳破，情緒在一瞬間爆發(fā)，接著戛然而止。作為觀眾，你會不由自主地從頭回味這部戲，才發(fā)現(xiàn)前面處處是伏筆。而《巴西》講的是兩個同樣被拋棄的植物人男孩和機器人的故事。親情、陪伴、愛與犧牲，一出將近三十分鐘的短劇竟然可以包容如此宏大又細膩的內(nèi)容，而且還那么自然，那么貼切，只能讓人忍不住感嘆，這個年輕導(dǎo)演今后必定大有可為。
走先鋒路線的丁一滕在節(jié)目中也向觀眾展示了沉浸式戲劇和環(huán)境戲劇。其中《邂逅·似水》這出沉浸式戲劇，特別能說服屏幕前的觀眾花錢買票去看戲。想象一下，場上的觀眾圍坐一團，音樂突然響起，身穿戲服的演員們紛紛從你身邊鉆了出來，就站在你面前，用極度豐富的肢體語言上演一出悔恨與情欲交加的戲碼。尤其是最后，吳彼踉蹌著走出酒吧，趁著路人茫然的眼光，消失在夜色里。
那種似真似幻虛實難分的感覺，相信身臨其境者都將難以忘懷。所以說這檔綜藝，對于沒怎么接觸過戲劇的人來說，真的是看到就是賺到。因為戲劇的魅力永遠在你親眼、親耳、親身體會到的當(dāng)下。但這檔綜藝存在的意義就是要告訴更多的人，如果隔著屏幕你都能感受到強烈的力量的話。如果你還是覺得看綜藝?yán)速M時間，那么打開愛奇藝搜索“戲劇新生活表演純享合集”，先看看《雞兔同籠》和《巴西》。
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