最近的綜藝太沒勁了。

音樂綜藝沒人在乎音樂，只在乎rapper套用過時網(wǎng)絡(luò)流行語跟評委犟嘴。

表演綜藝沒人在乎表演，只在乎老藝術(shù)家如坐針氈，如芒刺背，如鯁在喉的俏皮話。

辯論綜藝沒人在乎辯論，說學(xué)逗唱、功夫雜技，還以為在看《曲苑雜壇》。

為炒作話題而生的綜藝低級且媚眾，安全且無聊。

流量至上，營銷為王的時代。

剛好，偶然發(fā)現(xiàn)一部不同的寶藏綜藝。

黃磊、何炅、喬杉等大咖坐鎮(zhèn)，但他們卻甘做綠葉讓出鏡頭給“無名之輩”。

豆瓣開分9.3，2021開年黑馬，幾乎沒有熱度，靠“自來水”口口相傳。

這份安利，你必須收下——

《戲劇新生活》

2021.1.16 中國大陸

>>>>王炸班底

聊《戲劇新生活》之前，首先介紹一下節(jié)目導(dǎo)演，嚴(yán)敏。

知乎有個問題“中國的綜藝導(dǎo)演你最喜歡哪一個？”

358個回答翻下來：嚴(yán)敏、嚴(yán)敏、嚴(yán)敏……

嚴(yán)敏，當(dāng)之無愧的內(nèi)娛綜藝導(dǎo)演第一人。

2015年的《極限挑戰(zhàn)》，極限男人幫的玩法至今無人超越。

2020年的《說唱新世代》，被綜藝榨干的中國說唱向社會發(fā)聲同時又續(xù)了一口氣。

書院來信，懂的都懂

娛樂至死的時代，只有嚴(yán)敏堅持賦予綜藝人文主義關(guān)懷和理想主義色彩。

尊重觀眾，關(guān)照現(xiàn)實(shí)，有深度、有態(tài)度，喜聞樂見同時又不乏思考。

敏敏子，永遠(yuǎn)滴神！

2021年，嚴(yán)敏又出手了。

這回，他選擇了一個比說唱更小眾的藝術(shù)領(lǐng)域——戲劇。

戲劇，以語言、動作、舞蹈等形式敘事的舞臺表演藝術(shù)，最具代表性的形式是話劇。

聽到戲劇，大多數(shù)人是不了解的。

如街頭采訪所說：“話（戲）劇這個東西，從小到大，好像沒經(jīng)歷過這種東西。”

但是骨子里，大家好像又格外迷信戲劇。

戲劇改編的電影，諸如《十二怒漢》《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》市場廣受好評。

戲劇演員天生站在娛樂圈鄙視鏈上游，高人一頭。

何冰、袁泉、宋丹丹、金士杰、黃磊……哪一個放到影視圈都算是演技上的降維打擊。

比方說黃磊。

早年間黃磊憑《人間四月天》一夜成名，堪稱影視劇的“文青扛把子”。

人到中年，又憑真人秀翻紅，立起“神算子”的家庭煮夫綜藝人設(shè)。

對于黃磊來說，他更重要的身份是戲劇人。

黃磊聯(lián)手陳向宏、賴聲川、孟京輝發(fā)起的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，如今已是世界戲劇的頂級盛會。

2006年黃磊巡演百年華文戲劇經(jīng)典《暗戀桃花源》，演到今天已經(jīng)有百余場。

黃磊孫莉夫婦共同參演《暗戀桃花源》

如今，嚴(yán)敏和黃磊這一對《極限挑戰(zhàn)》臺前幕后的老搭檔再度合作。

邀請《暗戀桃花源》導(dǎo)演賴聲川和同樣參演這部戲的何炅，組成“桃源三友”。

打造了一部關(guān)于戲劇人的綜藝《戲劇新生活》。

巧的是節(jié)目首播當(dāng)天，黃磊和何炅剛好同臺表演《暗戀桃花源》

>>>>無名戲劇人真人秀

戲劇人到底是什么樣的？

節(jié)目邀請七個戲劇人，個個都是業(yè)內(nèi)有口皆碑、履歷光鮮的“角兒”。

可是到了節(jié)目中，毫無知名度的他們只被當(dāng)作“灰頭土臉的哥哥”。

戲劇人全家福

劉曉曄。

德云社學(xué)過的戲劇演員，中國的卓別林，公認(rèn)的舞臺喜劇大師。

節(jié)目中是沒事就出去遛彎躲清靜的老大爺。

劉曉曄代表作《兩只狗的生活意見》

趙曉蘇。

《平凡的榮耀》PUA魏大勛的賤精老板。

節(jié)目中是氛圍組，陽光大叔戲精擔(dān)當(dāng)。

吳彼。

《歡樂喜劇人》《今夜百樂門》的綜藝熟臉。

節(jié)目中是認(rèn)真組，和趙曉蘇相愛相殺的老油條擔(dān)當(dāng)。

丁一滕。

海歸戲劇博士，90后名氣最大的戲劇金童。

節(jié)目中是第一天就給媽媽打電話說想家的社恐男孩。

修睿。

《愛笑會議室》的小品演員，春晚常客，可能是觀眾唯一聽說過的明星。

節(jié)目中是從來沒演過戲劇，自覺低人一頭的卑微小修。

2016年春晚，喬杉和修睿小品《快遞小喬》

再加上毫無存在感，一門心思搞手工的工具人劉曉邑。

被寄予厚望，卻堅信逃避可恥卻有用的戲劇天才劉添祺。

哪有什么陽春白雪，都是下里巴人！

七個戲劇人來到烏鎮(zhèn)，組成“戲劇新生活發(fā)展委員會”。

嚴(yán)敏導(dǎo)演的真人秀綜藝，“經(jīng)費(fèi)緊張”是傳統(tǒng)藝能。

《戲劇新生活》依然如此。

于是綜藝玩法就被限定為“無名”戲劇人生活生產(chǎn)真人秀：

限時命題戲劇創(chuàng)作（生產(chǎn)），公演賺取生存物資（生活）。

觀眾買賬，吃香喝辣；觀眾不買賬，喝西北風(fēng)。

生產(chǎn)之前先得生活。

天南海北奔赴烏鎮(zhèn)，剛一落地，戲劇人就先拎包入住鄉(xiāng)下毛坯房。

自己動手豐衣足食，想吃菜去地里薅，想做道具去大街上撿。

真有點(diǎn)郭德綱口中“平地?fù)革灒瑢γ婺觅\”的既視感。

橡膠手套也是雞冠

攝像頭24小時的監(jiān)視，藝術(shù)家們被集體生活逼出原形，放飛自我。

拿修睿來說，聊創(chuàng)作的時候他在睡，演出排練他也在睡。

“你是得一機(jī)會就要睡覺，有機(jī)會睡覺沒機(jī)會創(chuàng)造機(jī)會也要睡覺?！?/span>

外賣烤串來了——“啪”地一下子就醒了，很快啊！

轉(zhuǎn)過天來，大清早忙不迭給經(jīng)紀(jì)人打電話碎碎念：

“有些話說出來我就覺得矯情，當(dāng)然我知道這是游戲規(guī)則怨不了人家，但是我都沒時間做飯，我就想做飯，我也不想多特別，咱也不占理……”

清醒又矯情，像極了過集體生活的我，大寫的人 間 真 實(shí)。

>>>>戲劇賺錢嗎？

搞定了生活，就該搞生產(chǎn)了。

發(fā)起人黃磊先提出了一個深刻而樸實(shí)的問題：

“現(xiàn)實(shí)生活中，劇場表演能不能賺到錢？”

類似“說唱讓你貧窮還是富有？”

七個戲劇人像《十二公民》圍坐一圈展開無領(lǐng)導(dǎo)小組討論。

德高望重的老大哥劉曉曄最有發(fā)言權(quán)：當(dāng)然能掙錢了。

-那您存款有多少？

-兩萬多。

黑色幽默大師

頂流尚且如此，其他人更不用說了。

眾所周知，戲劇在中國是一個極其小眾的藝術(shù)形式，市場小得可憐。

中國話劇市場全年的票房，可能抵不上一部二流暑期檔大片。

聊到收入，演員排練二百塊錢一天，比裝臺師傅掙得都少。

初出茅廬戲劇演員的收入，在一線城市租房子都費(fèi)勁。

為了生存，只好各憑本事。

混得好一點(diǎn)比如李立群、金士杰，沒錢就去拍電影，有錢了回劇場排戲劇。

混得慘一點(diǎn)的，只好賣保險、客串小品、支攤烤羊肉串……

廣闊天地大有所為，職業(yè)并無高低貴賤。

只是戲劇這門手藝確實(shí)養(yǎng)活不起大多數(shù)演員。

2019年剛拿下烏鎮(zhèn)青賽單元冠軍，被大家一口咬定祖師爺賞飯吃的劉添祺最耿直：

“我不想當(dāng)戲劇人，（如果）它賺錢，我為什么不想干它呢？”

同樣的一個問題后來也拋給了賴聲川。

“戲劇能賺到錢。

但是如果你的目的是賺錢，可能反而賺不到錢。

這就是事情的吊詭之處。”

>>>>《養(yǎng)雞場的故事》

為了恰飯，大家勉為其難達(dá)成共識，能賺錢。

第一次公演的題目也隨之公布：為養(yǎng)雞場年會排一部兒童劇。

戲劇人群策群力，有人編排劇本，有人制作道具，有人打磨細(xì)節(jié)。

事無巨細(xì)把戲劇從創(chuàng)意、執(zhí)行、推翻、再推翻、反復(fù)推翻……全過程展示出來。

舞臺上嚴(yán)絲合縫的戲劇，是在三分甜蜜七分痛苦的創(chuàng)作中，一點(diǎn)一滴“玩”出來的。

修睿： 他們都是“瘋子”

三天后，話劇《養(yǎng)雞場的故事》上演。

主人公是一只名叫小蘭的小母雞。

小蘭從小就被雞媽媽教育：你是一只雞，你就應(yīng)該下蛋。

小蘭不想下蛋，她想去看大海。

海鷗對她說大海是世界上最美妙的地方，海里有高樓大廈，海里有廣闊草原。

她背上行囊，告別想看大海卻不敢動身的朋友皮皮，只身前往大海。

小蘭跨過了城市，走進(jìn)了沙漠——在這里，她被哥倫布抓住了。

哥倫布在大海上迷路了，不得不靠岸，可是當(dāng)他們想回去的時候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被困在沙漠之中。

哥倫布說：“大海有你想要的一切，可是這并不重要，因為我們都找不到大海?！?/span>

小蘭說：“只要用心指著大海的方向，就一定能找到大海?！?/span>

說完，跑了起來，哥倫布和船員們緊隨其后。

一路跑啊跑，跑啊跑，他們終于看到了大海。

廣闊無際的大海就在那里，一直等著小蘭。

演畢，全場掌聲經(jīng)久不息，臺下的黃磊流下一行熱淚。

>>>>去看大海

節(jié)目剛開始，鏡頭前有個很實(shí)誠的討論。

“人家看你看什么呢？”

戲劇實(shí)在太小眾了。

小眾到哪怕有一天真的沒了，也不會激起什么水花。

小眾到無論戲劇人多么坦率，都會有哭窮賣慘、賣弄情懷的質(zhì)疑。

言必談出圈，戲劇人在理想和功利之間左右橫跳——這個綜藝好像又不那么“純粹”。

那么《戲劇新生活》到底有什么意義呢？

《養(yǎng)雞場的故事》回答了這個問題。

綜藝可以是有深度，有寓言意味的。

我們都是生活里的“雞”，像小蘭一樣，曾夢想“面朝大海，春暖花開”。

家庭像雞媽媽，否定我們的理想，告訴我們理想不能喂飽肚子；

社會像哥倫布，嘲笑我們的理想，告訴我們追夢也會迷失方向。

蕓蕓眾生大多只能成為皮皮，向往大海卻被生活絆住腳步。

但是我們總幻想自己會成為小蘭，奮不顧身奔向大海。

戲劇的意義就是創(chuàng)造一個幻想，供我們逃避生活。

它就像是生活高墻上的一道裂縫，透過它，看到現(xiàn)實(shí)中的理想主義之光。

了解戲劇人生活就是在為我們打造一個童話。

提醒我們，滿地六便士的同時，別忘了頭頂還有一輪明月。

熱愛或許真的可以反哺理想，夢想真的或許可以喂飽現(xiàn)實(shí)。

不論你是潦倒的戲劇人，還是加班的打工人。

最起碼在戲劇的世界中——

今夜我們都是小蘭，愿我們都能夢到大海。