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衛(wèi)鑠（272年—349年），東晉女書法家，傳為王右軍（王羲之）之師。名鑠，字茂漪，河?xùn)|安邑（今山西夏縣）人。汝陰太守李矩妻，衛(wèi)恒從女，世稱衛(wèi)夫人。工書，楷書尤善，師鐘繇，妙傳其法。王羲之少時(shí)，曾從她學(xué)書。《筆陣圖》一篇，舊題衛(wèi)夫人撰，后眾說紛紜，或疑為王羲之撰，或疑為六朝人偽托。因流傳很廣，此姑存其舊，仍列衛(wèi)夫人后，參見王羲之《題衛(wèi)夫人（筆陣圖）后》。 《筆陣圖》是論述寫字筆劃的著作，闡述執(zhí)筆、用筆的方法，并列舉七種基本筆劃的寫法。 有《名姬帖》、《衛(wèi)氏和南帖》傳世。其字形已由鐘繇的扁方變?yōu)殚L方形，幾條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠(yuǎn)，說明當(dāng)時(shí)楷書已經(jīng)成熟而普遍。 衛(wèi)鑠認(rèn)為，書法品位就高在“多力豐筋”，即筋勁，力強(qiáng)。多“肉”則是下品，是“墨豬”，臃腫無神氣。魏晉人講“風(fēng)骨”，講“清奇險(xiǎn)峻”，所以以“瘦硬”為美。后代人或崇尚“豐腴”，或崇尚“肥勁”，對(duì)“筋”、“骨”、“肉”也就有了不同的理解。但“書必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一，不能成書”（蘇軾《東坡題跋》卷上）則是歷代書家的共識(shí)。衛(wèi)鑠的貢獻(xiàn)就在于她把“筋”、“骨”、“肉”之說引入書論，使之成為書法審美范疇，為后世的創(chuàng)作和欣賞開辟了新的思路。 《筆陣圖》中一個(gè)最為突出的觀點(diǎn)，就是講筆力。她說：“下筆點(diǎn)畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之?！辈⑦M(jìn)一步論定：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病?！边@一書法美學(xué)觀念，與鐘繇的一樣，強(qiáng)調(diào)筆力與筋骨，為后世書論所廣泛運(yùn)用。 衛(wèi)夫人提出“每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣?！彼c蔡邕、鐘繇一樣，提倡“取萬類之象”，如文中所談的七種筆畫，好有所象。 《筆陣圖》中一個(gè)突出的觀點(diǎn)，是認(rèn)為書道的精微奧妙，是難以明言的，所以文章開頭便說：“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤?！卑褧ㄓ霉P之妙，列在“三端”之先；筆勢(shì)遒勁有力如銀鉤，重于“六藝”奧妙之上。這和鐘繇提出“用筆者天也”，通過用筆來體現(xiàn)天道是一個(gè)道理，遠(yuǎn)非凡庸所能明知的。 《筆陣圖》原文/詳解 夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。昔秦丞相斯見周穆王書，七日興嘆，患其無骨；蔡尚書邕入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出群。故知達(dá)其源者少，闇于理者多。 近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或?qū)W不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費(fèi)精神。自非通靈感物，不可與談斯道矣！ 今刪李斯《筆妙》，更加潤色，總七條，并作其形容，列事如左，貽諸子孫，永為模范，庶將來君子，時(shí)復(fù)覽焉。 譯：近代以來竟而不師法古人，只憑興趣背離書道，只記得姓名，有的學(xué)識(shí)并不淵博豐贍，見識(shí)又少，致使沒有成就，空費(fèi)了精神。于是，不是通于神靈，能感化他人的人，便不足以與其談?wù)摯说馈?/span> 現(xiàn)今刪改李斯的《筆妙》，再加以修飾的文字使其完整，總括起來有七條，并且予以說明，把對(duì)其所作的形容列在左邊，遺留于子孫，永為楷模，希望將來的學(xué)書者，能有時(shí)間看看。 筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強(qiáng)者。 譯：筆毫要取那高山絕壁中的兔毛，八九月間獵取，筆頭要一寸，管長要五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要有強(qiáng)度。 其硯取煎涸新石，潤澀相兼，浮律耀墨者。 譯：硯臺(tái)要選用淺黑干涸的新石，潤滑與滯澀兼顧，能浮耀墨汁的光澤。 其墨取廬山之松煙，代郡之鹿角膠，十年以上，強(qiáng)如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑凈者。 譯：至于墨要取廬山的松煙、代郡的鹿角膠，要十年以上，強(qiáng)硬如石的作為制造的原料。紙則要取東陽魚卵紙，柔軟滑凈的。 凡學(xué)書字，先學(xué)執(zhí)筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執(zhí)之。 譯：大凡學(xué)寫字，先要學(xué)執(zhí)筆之法，如果作真書，要執(zhí)去筆頭二寸一分處；如果是行草，要執(zhí)去筆頭三寸一分處。 下筆點(diǎn)畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。 譯：下筆點(diǎn)畫波撇曲折，都要盡一身之力行筆。 初學(xué)先大書，不得從小。 譯：初學(xué)書者先學(xué)大字，不得從小字開始。 善鑒者不寫，善寫者不鑒。善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之“筋書”，多肉微骨者謂之“墨豬”；多力豐筋者圣，無力無筋者病。一一從其消息而用之。 譯：善于鑒賞的不善于寫，善于寫的不善于鑒賞。善用筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨少肉者叫它“筋書”，多肉少骨的叫它“墨豬”，多力豐筋的是可取之法，無力無筋的為錯(cuò)誤之法。要一一從其間吸取奧妙、體會(huì)真諦，并且合理地運(yùn)用它。 一“橫”如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。 橫畫：要像千里陣云，隱隱然其實(shí)有高低不同的形狀。 、“點(diǎn)”如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。 側(cè)點(diǎn)：要像高峰墜石，磕磕然實(shí)際在崩塌。 丿“撇”如陸斷犀象。 撇掠：鋒鍔能在陸地截?cái)嘞窍笱馈?/span> 乙“折”如百鈞弩發(fā)。 戈筆：要像百鈞重的弓張箭發(fā)。 丨“豎”如萬歲枯藤。 努筆：要像萬歲枯藤一樣多節(jié)而瘦勁。 背拋法：要像蹦浪雷奔一樣徐遲有力。 勹“橫折鉤”如勁弩筋節(jié)。 鈞弩勢(shì)：要有如強(qiáng)弩筋骨一樣遒勁。 右七條筆陣出入斬斫圖。執(zhí)筆有七種。有心急而執(zhí)筆緩者，有心緩而執(zhí)筆急者。若執(zhí)筆近而不能緊者，心手不齊，意后筆前者?。蝗魣?zhí)筆遠(yuǎn)而急，意前筆后者勝。 譯：右邊是七條筆陣出入斬斫圖。執(zhí)筆有七種情形。有時(shí)候心情緊急而執(zhí)筆卻不緊，有時(shí)心情寬松執(zhí)筆卻很緊。如果執(zhí)筆離筆頭近而又不緊，意在筆先就會(huì)成功。 又有六種用筆：結(jié)構(gòu)圓奮如篆法，飄風(fēng)灑落如章草，兇險(xiǎn)可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣。 于是又有六種用筆之法： 結(jié)構(gòu)字體、布置形勢(shì)完備的如篆法； 筆勢(shì)飄逸灑脫而又自由奔放的有如章草； 波撇兇險(xiǎn)可畏如八分書； 那筆法出入嫻靜優(yōu)雅的好比作飛白書； 筆畫高聳挺立如鶴頭書； 縱橫沉凝遒勁的如古隸。 然而還要用心思考，考慮詳盡，再作一字，各象其形，這樣才有可能臻于妙境，書道也只有在這時(shí)才算窮盡。 永和四年，上虞制記。 譯：歲在永和四年，上虞制圖并撰文。 |
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