【原】《刺殺小說(shuō)家》：寫小說(shuō)不能改變現(xiàn)實(shí)，但堅(jiān)持可以
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今年春節(jié)檔中我最期待的電影，是最早定檔也是上映前透露信息最少的《刺殺小說(shuō)家》——此片的設(shè)定和模式在國(guó)產(chǎn)電影中極少出現(xiàn)，所以，這種嘗試也最有可能帶來(lái)前所未有的驚喜。雖然影片沒能達(dá)到我預(yù)期中的驚艷，但也絕沒有令人失望，我愿意為它的努力做出好評(píng)。《刺殺小說(shuō)家》的特效出類拔萃，劇情方面富有奇情與巧思，其融合兩個(gè)世界進(jìn)行交互敘事的特色，為觀影帶來(lái)了極大的新鮮感和層次感，可與此同時(shí)，影片在“觀影體驗(yàn)有效轉(zhuǎn)換”方面欠缺一些力道，令其整體水準(zhǔn)打了折扣。即便如此，影片還是完成了這個(gè)奇思妙想的故事，并在天馬行空過(guò)后貢獻(xiàn)了平凡而踏實(shí)的感動(dòng)。【友情提示：下文會(huì)有劇透，請(qǐng)酌情閱讀。】先拋一個(gè)結(jié)論：《刺殺小說(shuō)家》的特效已經(jīng)達(dá)到了國(guó)產(chǎn)電影的“頂流”水平，甚至連“一流”的謙詞都可以不用。僅以赤發(fā)鬼來(lái)說(shuō)，這個(gè)反派BOSS應(yīng)該是迄今為止做得最好的數(shù)字虛擬角色：縱向?qū)Ρ?，可以參照前兩年《狄仁杰之四大天王》里的惡鬼幻象，同是泰坦巨人的形象，本片里赤發(fā)鬼的優(yōu)化做得太棒了，幾乎找不到后期制作帶來(lái)的生硬感；橫向?qū)Ρ?，則可以參照同一團(tuán)隊(duì)的另一部作品《流浪地球》，一些近景和動(dòng)作鏡頭里的僵硬、簡(jiǎn)陋等問題也得到了很大改善。不光是角色，《刺殺小說(shuō)家》中那個(gè)虛擬世界里，除了部分真人演員外，其余一切都是靠特效無(wú)中生有的，從皇城到廢墟、從焚天火龍到紅甲武士等等不一而足，不說(shuō)以假亂真吧，卻也相差無(wú)幾了。另外，現(xiàn)實(shí)世界里幾位異能人士似真似假的“動(dòng)作戲”也增添了不少類似的趣味性。看完影片后我最大的感受是，盡管距離好萊塢頂尖工業(yè)化水平還有距離，但國(guó)產(chǎn)特效的差距真沒那么大了，至少已不是肉眼可見的鴻溝。當(dāng)然，夸獎(jiǎng)影片特效的文章已經(jīng)有很多了，我作為非專業(yè)的觀眾，就在此點(diǎn)到為止。而且無(wú)不惡意地說(shuō)，每當(dāng)有人使勁吹一部新片的特效時(shí)，往往意味著其他方面不行……那么，下面就來(lái)聊聊《刺殺小說(shuō)家》的故事。影片的根本性矛盾立足于現(xiàn)實(shí)：男主角關(guān)寧苦苦找尋被拐走的女兒“小橘子”整整6年，在他瀕臨絕望時(shí)，跨領(lǐng)域巨型商業(yè)集團(tuán)“阿拉丁”出現(xiàn)在他面前，并承諾可以找回他女兒，條件是去刺殺小說(shuō)家路空文，而目標(biāo)路空文和他十分相像，同樣陷于一段6年來(lái)都無(wú)法解開的“魔怔”。世上一切恩怨情仇往往都離不開人的執(zhí)著。丟了孩子確實(shí)無(wú)比痛苦，但很少有人能做到像關(guān)寧這樣，在失去工作、妻子以及正常人生活后，像條瘋狗似的追著人販子跑，倒是路空文這樣寫小說(shuō)寫“廢”了的人時(shí)有出現(xiàn)……原本大家可以繼續(xù)活在自己的世界里，直到攪局者阿拉丁集團(tuán)大老板李沐的出現(xiàn)——他想殺路空文，是因?yàn)閷?duì)方小說(shuō)《弒神》里諸多情節(jié)都影射了自己骯臟的發(fā)家史（大反派赤發(fā)靠殘殺結(jié)拜兄弟久天上位，對(duì)應(yīng)李沐殺害了合伙人，即路空文的父親），以及不光彩的目標(biāo)（赤發(fā)殘忍嗜殺，成為掌控世界的“神”，李沐功成名就，也想做壟斷一切的人間之神），還會(huì)導(dǎo)致自己犯病（？？？），而選擇關(guān)寧去行兇，是因?yàn)樗脑庥觥⒛芰蛪?mèng)境，能夠成為最完美的殺手和替罪羊。小說(shuō)情節(jié)真的能像扎娃娃那樣，影響到一個(gè)人的健康乃至生死？純屬扯淡，這不過(guò)是李沐的心魔作祟罷了。倘若李沐問心無(wú)愧，他大可不必在乎loser路空文寫什么東西，正因?yàn)樾闹杏泄恚艜?huì)把不可名狀的恐懼感和負(fù)罪感都?xì)w咎到路空文的小說(shuō)上，直至動(dòng)了斬草除根的殺心，哪怕這個(gè)大孩子根本不知道過(guò)去發(fā)生了什么。說(shuō)到這里，就不得不提《刺殺小說(shuō)家》存在的一個(gè)問題：實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)世界和小說(shuō)世界之間是沒有關(guān)系的，所有看似巧妙的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都是由“巧合”來(lái)聯(lián)結(jié)的。關(guān)寧夢(mèng)到的城池和小橘子，《弒神》中越干預(yù)越要?dú)⒊喟l(fā)的劇情走向等等，都有點(diǎn)強(qiáng)設(shè)定/強(qiáng)行解釋的意思，就算我們可以用“李沐畫蛇添足”和“影片風(fēng)格特殊”來(lái)解釋兩個(gè)世界互為因果的故事發(fā)展，如此多的巧合還是顯得不夠高明。影片還有一個(gè)毛病，即使用（殘留）了大量小說(shuō)式的“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法——和漫畫、小說(shuō)這類需要讀者主動(dòng)進(jìn)行一定腦補(bǔ)完成故事理解的載體不同，動(dòng)畫、影視等故事載體，觀眾更多是被動(dòng)汲取信息，《刺殺小說(shuō)家》在這方面并沒有充分完成相應(yīng)的轉(zhuǎn)化，往好處說(shuō)叫“有個(gè)性、留白”，往壞處說(shuō)就是“不抓人、缺根弦兒”。這就導(dǎo)致了觀眾必須能夠接受且十分投入這樣的調(diào)調(diào)，才能夠理解并欣賞影片的故事（比如李沐的所作所為和其他人物的一些行為邏輯，要多腦補(bǔ)才可以明白），難怪有些人會(huì)認(rèn)為“劇情不夠，特效來(lái)湊”，這恐怕也是《刺殺小說(shuō)家》無(wú)法獲得廣泛贊譽(yù)的主要原因。除去上述的缺憾，影片其余方面都做得不錯(cuò)，比如人物塑造和性格轉(zhuǎn)變。像屠靈這個(gè)角色，人設(shè)很簡(jiǎn)單也很典型，表面上是阿拉丁集團(tuán)的CIO，其實(shí)是替養(yǎng)父李沐干臟活的黑手，童年時(shí)被父母拋棄的經(jīng)歷，令她格外憎惡關(guān)寧這種丟了孩子的家長(zhǎng)，讓她負(fù)責(zé)刺殺行動(dòng)最合適不過(guò)，可也正是關(guān)寧的鍥而不舍與李沐的窮兇極惡，才讓她轉(zhuǎn)念反水、完成救贖。更令我喜歡的，是《刺殺小說(shuō)家》立意的最終定位和落地：堅(jiān)持做一件看似徒勞的事也許是無(wú)用功，但堅(jiān)持不懈這種品質(zhì)卻能帶來(lái)收獲。老實(shí)說(shuō)，路空文就是個(gè)不入流的網(wǎng)絡(luò)寫手，寫了6年都沒出頭不冤枉（關(guān)寧最后補(bǔ)的結(jié)局更是爛透了），但若是沒他的執(zhí)拗，也不會(huì)引來(lái)心虛的李沐自爆、還債——可以預(yù)見，路空文和他母親能夠獲得一筆足以財(cái)富自由的賠償，今后哪怕他繼續(xù)做個(gè)廢柴小說(shuō)家，至少也是個(gè)衣食無(wú)憂的廢柴小說(shuō)家。更妙的是關(guān)寧的柳暗花明，他的執(zhí)著換來(lái)了人販子的伏法和李沐的青睞，進(jìn)而在刺殺過(guò)程中從拾荒男孩口中聽到了屬于他和女兒之間的歌謠，并最終在守護(hù)住小說(shuō)里的“小橘子”之后，用這份希望贏回現(xiàn)實(shí)里的小橘子，迎來(lái)了父女團(tuán)聚。《刺殺小說(shuō)家》那句“只要相信，就能實(shí)現(xiàn)”標(biāo)語(yǔ)，并不是隨心所欲、言出法隨般的妄想，而是堅(jiān)定不移、矢志不渝的信念。
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