一、本句自救 
如果一個(gè)句式出現(xiàn)“拗”，則在本句適當(dāng)?shù)奈恢谩熬取?。有兩種情況。 
（1）第三字拗，第五字救，俗稱3拗5救。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄聲字而不加以補(bǔ)救，則犯孤平了。補(bǔ)救的辦法是把第5字的仄聲字換成平聲字，這樣一來句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韻腳之外，依然保持了兩個(gè)平聲字。 
      例:  孟良崮    陳毅 
孟良崮上鬼狼嚎，七十四師無地逃。信號(hào)飛飛星亂眼，彈光曳曳火如潮。 
刀叢撲去爭山頂，血雨飄來濕戰(zhàn)袍。喜看賊師精銳盡， 我軍個(gè)個(gè)是英豪。 
此詩第二句"四"字按格律當(dāng)為平聲,現(xiàn)在拗了,于是在第五字救以平聲字"無",

這樣句中除韻腳外依然保持了兩個(gè)平聲字. 
3拗5救之外還有兩種情況須注意：A、在“平平仄仄仄平平”這一句式中，如果第一字用了仄聲字，則第三字該改用平聲字，原句式相應(yīng)成為“仄平仄平平仄仄”；B、在句式“仄仄平平平仄仄”這一句式中，如果第一字用了平聲字，則第三字該改用仄聲字，原句式相應(yīng)成為“平仄仄平平仄仄”。一般而言，這種拗救不如3拗5救重要。原因在于此種拗救一是一般不會(huì)出現(xiàn)孤平，二是七言第一字離韻腳最遠(yuǎn)，無論平仄對(duì)本句聲韻影響很小，所以這兩種拗救可用亦可以不用。 
（2）第五字拗，第六字救。俗稱5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄聲字，則第六字該改用平聲字，句式相應(yīng)成為“仄仄平平仄平仄”。需要說明的是采用這種拗救，句中第三字必須保持平聲，不能改用仄聲字。 
例:   宿府    杜甫 
  清秋幕府井梧寒, 獨(dú)宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。 
   風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。 
此詩為上所列第二式，按此式第七句為“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入聲十四緝）拗了，于是在第六字補(bǔ)救以陽平聲字“年”，于是這句句式為“仄仄平平仄平仄”。（“看”在詩中讀平聲） 
    二、對(duì)句相救 
一聯(lián)之中如果出句（單數(shù)句）用了拗字，那么對(duì)句（雙數(shù)句）就必須在適當(dāng)?shù)奈恢蒙嫌孟鄳?yīng)的字加以補(bǔ)救，這種方式叫對(duì)句相救。于七律而言，對(duì)句相救只有如下形式。 即對(duì)句第三字相救。

在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”這一聯(lián)中，如果出句拗成“仄仄仄平平仄仄”，則對(duì)句相應(yīng)救為“平平平仄仄平平”，整聯(lián)成為“仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平”句式。 
    三、本句相救，又對(duì)句相救 
在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”聯(lián)里，如果出句第一字和第三字用了“拗”，，那么對(duì)句相應(yīng)的位置就應(yīng)該用“救”，于是原聯(lián)變成“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，如此一來就構(gòu)成了本句相救又對(duì)句相救。 
   這種本句相救又對(duì)句相救的拗救，古代詩人經(jīng)常運(yùn)用。使用這種拗救，不影響詩句的和諧聲韻，韻律依然鏗鏘優(yōu)美，所以古詩中這樣的詩句很多，詩人們幾乎習(xí)以為常。需要注意的是此種拗救只適用于如上的格式。如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這聯(lián)就不適用，否則會(huì)犯孤平。 

      用一個(gè)例子來說明。 
                             自嘲   魯迅 
     運(yùn)交華蓋欲何求？ 未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。 
     橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛， 躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)， 管他冬夏與春秋。 

此詩亦為上列第二式。首句“運(yùn)”拗“華”救，是1拗3救，屬本句自救；第三句“過”可讀平聲，可不算拗；第四句首字“漏”拗了，但離韻腳最遠(yuǎn)，不影響聲韻，可以不救；第七句“小”字拗了，第八句對(duì)應(yīng)位置補(bǔ)了平聲字：“冬”（本該仄），屬對(duì)句相救。第八句“管” 拗“冬”救，屬本句自救又對(duì)句相救。 
最后說說關(guān)于"一、三、五不論，二、四、六分明“的問題，這種說法在一般情況下可行。對(duì)初學(xué)者而言，這個(gè)說法有一定的幫助作用。但須注意，在未掌握拗救手法時(shí)，要注意句式“仄仄平平仄仄平”，這里的第三字一定要平，否則就會(huì)犯孤平。