古典詩詞常常通過空間的位置的變化來表現(xiàn)特定的情感。主要有空間的大小比襯、空間的擴展與濃縮、空間位置的轉(zhuǎn)向等藝術手法。

一、空間的大小比襯

視野中的背景越是闊大，背景下的物體就顯得越是渺小，古典詩詞常常運用這一藝術手法，表現(xiàn)人生的孤獨感。

陳子昂《登幽州臺歌》

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

這首詩通過描寫登樓遠眺，憑今吊古所引起的無限感慨，抒發(fā)了詩人懷才不遇的抑郁悲憤之情?！扒安灰姽湃?，后不見來者”，俯仰古今，是條上下的歷史縱線，寫出時間的漫長；“念天地之悠悠”，是一條橫線，寫出空間的遼闊；歷史縱線和地理橫線構成了交匯點，交匯點上有座幽州臺，臺上站著一位不被人理解的孤獨者，他正在撫今思昔、懷古傷今，滿懷感慨而愴然涕下。一面縱深的歷史滄桑感和廣漠無聲的天地，一面是孤獨渺小的詩人，顯得畫面中的人物煢煢孑立，形影相吊。這種空間大小的比襯給人留下的孤獨寂寞苦悶的深刻感受。

二、空間的濃縮

即通過空間的逐漸縮小來達到某種抒情效果，是動態(tài)的比較。

柳宗元《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首山水詩描繪了一幅幽靜寒冷的江鄉(xiāng)雪景圖：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其藝術手法是將畫面成倍縮小，從充斥畫面的“千山”，濃縮到千山中的“萬徑”；再從“萬徑”濃縮到其中一條小徑旁的江渚邊，再由江畔縮至“孤舟”，由孤舟再縮至舟上披著蓑衣在寒江上獨釣的老人，讓這位清高又孤獨的“釣翁”在畫面中不斷放大，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺，凸顯期孤高的人格。從而寄托詩人清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。全詩意境幽僻，情調(diào)凄寂。漁翁形象，清晰明朗，完整突出。

三、空間的拓展

這是與空間的濃縮截然相反的一種空間關系處理手法。首先突顯一個細部，然后慢慢放大，最后形成一個整體，一個全局。

杜甫《旅夜抒懷》

細草微風岸，桅檣獨夜舟。

星垂原野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

這首詩用闊大無垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨感，使人感受到詩人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平，深刻地表現(xiàn)了作者內(nèi)心飄泊無依的感傷，是杜甫詩歌中的經(jīng)典作品?！凹毑菸L岸，桅檣獨夜舟”寫近景，“星垂原野闊，月涌大江流”寫遠景。這四句由岸邊的小草到水中的孤舟，再由細草所在的江岸拓展到整個原野，江中的孤舟拓展到整個大江。通過空間的逐步擴大，詩人漂泊江湘的孤獨和傷感被反襯得更加突出。第三聯(lián)揭示出政治上的失意是他飄泊、孤寂的根本原因。末聯(lián)借景抒情，再一次以“天地”和“沙鷗”的大小比襯，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

四、空間的回旋

空間的回旋是空間的濃縮和拓展兩種手法的綜合運用，即先由細部逐漸放大，然后在逐漸縮小回歸這個細部，形成一個回環(huán)。

歐陽修《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！　〈绱缛崮c，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念?？蜕崆暗拿坊ㄒ呀?jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。以時空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫遠望之人的內(nèi)心活動。寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。全詞從詩人旅途上暫居之處——驛館；轉(zhuǎn)到妻子所居之地——高樓危欄，設想她對自己的思念；最后的結句又回到行人自己所處之地——“春山外”，回旋往復，一唱三嘆，不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤，情意深長而又哀婉欲絕。