“小雪封山，大雪封河”

今日大雪

大雪是冬季的第3個(gè)節(jié)氣

標(biāo)志著仲冬時(shí)節(jié)正式開始

此時(shí)，氣溫將顯著下降

雪往往下得更大、范圍更廣

大雪，是詩(shī)人的浪漫

大雪紛飛時(shí)，古人或圍爐夜話

或賞雪賦詩(shī)，十分風(fēng)雅

今天的《詩(shī)詞有意思》就來(lái)聊聊

大雪紛飛時(shí)，詩(shī)人的所思所想。

江雪

唐·柳宗元

千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

公元805年，柳宗元參與了以王叔文為核心的朝堂革新，史稱“永貞革新”，革新本來(lái)志在實(shí)現(xiàn)王朝中興，但在百余天后就以失敗而告終。參與革新的人士紛紛被貶黜到蠻荒之地，朝廷給了他們一個(gè)“司馬”的閑職，實(shí)際上毫無(wú)職權(quán)。金樹葉網(wǎng)絡(luò)商城

柳宗元就是在這個(gè)時(shí)候來(lái)到了永州，也就是今天的湖南省永州市，那里在當(dāng)時(shí)是名副其實(shí)的蠻荒瘴野之地，生存環(huán)境極其惡劣。柳宗元雖然在那里遠(yuǎn)離喧囂，寄情山水，但內(nèi)心依然充滿凄苦孤獨(dú)，這樣的經(jīng)歷與心境也直接影響了他的詩(shī)歌風(fēng)格，所以我們今天讀柳宗元的部分詩(shī)歌，會(huì)從中感受到一些徹骨的寒意，它的整體風(fēng)格是簡(jiǎn)潔淡遠(yuǎn)、幽深冷寂的，這種風(fēng)格在《江雪》中體現(xiàn)得尤其明顯。

《江雪》這首詩(shī)的最大特點(diǎn)在于以寥寥數(shù)語(yǔ)刻畫出凄寒幽邃的詩(shī)境，整首詩(shī)安靜到了極點(diǎn)，也寒冷到了極點(diǎn)。又仿佛一幅有著大片留白的山水畫卷，景物簡(jiǎn)潔，但意蘊(yùn)自在畫外。詩(shī)人在詩(shī)中刻畫了一位漁翁的形象，這一形象來(lái)自于詩(shī)人的想象，是詩(shī)人構(gòu)擬出來(lái)的，象征著詩(shī)人的不同流俗、孤潔自賞。

詩(shī)歌前兩句為這一形象的塑造勾勒出廣闊的背景，“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”兩句寫得既宏闊又蒼涼。山上不見鳥飛，路上不見人跡，天地之間一片安靜?！扒健迸c“萬(wàn)徑”本身就具有很遼闊的感覺(jué)，勾勒出框架，同時(shí)又與后面的“孤舟”“獨(dú)釣”形成對(duì)比，突出“孤”“獨(dú)”二字，增強(qiáng)漁翁形象的感染力。“鳥飛”“人蹤”寫具體景象，這景象本來(lái)是山中的常態(tài)，但因?yàn)榇藭r(shí)是寒冬季節(jié)，所以“鳥飛盡”“人蹤滅”，完全沒(méi)了痕跡，突出了寒冬的獨(dú)特景觀。與“千山”“萬(wàn)徑”連綴在一起，則形成一種天地廣闊，寂然無(wú)聲的意境。

在這樣的絕對(duì)寂靜的背景下，詩(shī)人在三四句悠悠寫道“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，開始著手刻畫漁翁的形象，描繪出一幅空靈悠遠(yuǎn)的漁翁垂釣圖。只見在寒冬寂靜中，江面上飄著一葉孤舟，一位漁翁頭戴斗笠身披蓑衣，正獨(dú)自坐在船頭，天地一片蒼茫，只有細(xì)細(xì)的魚線輕垂江中。“孤”“獨(dú)”二字在“千山”“萬(wàn)徑”的映襯下格外具有超凡出塵的風(fēng)致，象征著詩(shī)人獨(dú)與天地精神往來(lái)的超逸脫俗。“寒江雪”三字直接點(diǎn)題，“寒”字成為環(huán)境的核心特征，也代表了詩(shī)人的心境。

這是一首非常有畫面感的詩(shī)歌，詩(shī)人對(duì)“千山”“萬(wàn)徑”進(jìn)行了非常具體的描寫，去表現(xiàn)鳥的軌跡，去尋覓人的蹤影，兩下皆不見，只有絕對(duì)的安靜融入大的背景中成為一片蒼茫寂寥，成為這幅畫面的大片留白。漁翁作為主角，他的出場(chǎng)卻并不是通過(guò)如此精細(xì)的描繪，而是只給人一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的印象，幾筆勾勒出獨(dú)釣寒江的老者形象。天大地大，江面遼闊，只有這小小的一點(diǎn)，而所有的風(fēng)姿氣骨卻早已盡在不言中了。

柳宗元寫雪是孤獨(dú)自傷的，映照此時(shí)自己的心情。一個(gè)漁翁在大雪封山時(shí)，獨(dú)自披著蓑笠垂釣，天地間仿佛只剩他一個(gè)，孤獨(dú)而凄美。與其說(shuō)漁翁釣的是魚，不如說(shuō)釣的孤獨(dú)。

夜雪

唐·白居易

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

白居易的《夜雪》作于公元唐憲宗元和十一年（816年）冬。詩(shī)人當(dāng)時(shí)45歲，官職是江州司馬。當(dāng)時(shí)白居易因上書論宰相遇刺事被貶江州，在寒冷寂靜的深夜中作者看見窗外積雪有感而發(fā)，孤寂之情愈發(fā)濃烈，寫下了這首《夜雪》。

前兩句“已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明”，先從人的感覺(jué)寫起，通過(guò)“冷”不僅點(diǎn)出有雪，而且暗示雪大，因?yàn)樯罱?jīng)驗(yàn)證明：初落雪時(shí)，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會(huì)馬上下降，待到雪大，才會(huì)加重空氣中的嚴(yán)寒。這里已感衾冷，可見落雪已多時(shí)。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺(jué)，待寒冷襲來(lái)才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲，這就于“寒”之外寫出雪的又一特點(diǎn)。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”正說(shuō)明夜來(lái)人已擁衾而臥，從而點(diǎn)出是“夜雪”?！皬?fù)見窗戶明”，從視覺(jué)的角度進(jìn)一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說(shuō)明雪下得大、積得深，是積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來(lái)了亮光。以上全用側(cè)面描寫，句句寫人，卻處處點(diǎn)出夜雪。

后兩句“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?，這里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽覺(jué)寫出。傳來(lái)的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢(shì)有增無(wú)減。詩(shī)人有意選取“折竹”這一細(xì)節(jié)，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”于“夜深”而“時(shí)聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩(shī)人的徹夜無(wú)眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時(shí)也透露出詩(shī)人謫居江州時(shí)心情的孤寂。由于詩(shī)人是懷著真情實(shí)感抒寫自己獨(dú)特的感受，才使得這首《夜雪》別具一格，詩(shī)意含蓄，韻味悠長(zhǎng)。

這首詩(shī)新穎別致，首要在立意不俗。詠雪詩(shī)寫夜雪的不多，這與雪本身的特點(diǎn)有關(guān)。雪無(wú)聲無(wú)嗅，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺(jué)全然失去作用，雪的形象自然無(wú)從捕。詩(shī)人正是從這一特殊情況出發(fā)，全用側(cè)面烘托，依次從觸覺(jué)（冷）、視覺(jué)（明）、感覺(jué)（知）、聽覺(jué)（聞）四個(gè)層次敘寫，一波數(shù)折。從而生動(dòng)傳神地寫出一場(chǎng)夜雪來(lái)。詩(shī)中既沒(méi)有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼。但細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它凝重古樸、清新淡雅。這首詩(shī)樸實(shí)自然，詩(shī)境平易，充分體現(xiàn)了詩(shī)人通俗易懂、明白曉暢的語(yǔ)言特色。

白雪歌送武判官歸京

唐·岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

從主題上看，這是一首送別詩(shī)，但是由于詩(shī)中對(duì)于雪的描寫太精彩了，往往當(dāng)我們提及關(guān)于雪的佳作時(shí)，這首詩(shī)就會(huì)第一個(gè)浮現(xiàn)在我們的腦海。

同許多人一樣，岑參也是懷著到塞外建功立業(yè)的志向，曾經(jīng)兩度出塞。這首詩(shī)就作于岑參第二次出塞，當(dāng)時(shí)送別武判官回京，恰好下了一場(chǎng)大雪，但這冰天雪地的塞外景色，到了岑參的筆下就變成了“雄奇壯美”風(fēng)光。

邊塞的雪來(lái)的有點(diǎn)早，“胡天八月即飛雪”并且還伴隨著呼嘯的北風(fēng)。并不亞于北方寒冬里的冰天雪地，讓人感到絲絲寒意。但詩(shī)人并沒(méi)有讓寒意繼續(xù)襲來(lái)，一句“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開?！弊屓藘?nèi)心頓生喜悅之感，同時(shí)一絲溫暖也從心頭襲來(lái)，而這一切幕后的“導(dǎo)演”就是這塞外的雪花。

一個(gè)“忽”字不僅表明了邊塞天氣變化無(wú)常，同時(shí)也讓人感覺(jué)到這突如其來(lái)的美景所帶給人的驚奇?！扒淙f(wàn)樹梨花開”不僅美，而且是一種“壯美”、“奇美”其中還夾雜著浪漫的氣息。雪花白的無(wú)暇，梨花也是白的純凈，將雪花比成梨花再合適不過(guò)了，而這“梨花”還不是“孤芳自賞”，而是“千樹萬(wàn)樹”一片繁榮壯麗。

詩(shī)人拿春景來(lái)比冬景，匠心獨(dú)運(yùn)，讓人們感到這美就在眼前。謝道韞曾因一句“未若柳絮因風(fēng)起”而獲得“詠絮才”的美譽(yù)。不知謝安看到這“千樹萬(wàn)樹梨花開”后又會(huì)作何評(píng)論？

盡管雪給我們帶來(lái)了美的感受，但當(dāng)那紛紛飛舞的雪花散入珠簾，打濕軍帳時(shí)，原本就寒冷的邊塞因?yàn)閷W(xué)而變得更加寒冷，居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動(dòng)都變得更加艱難。此外雪中送別也別有風(fēng)味，尤其是身處塞外時(shí)。“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處?！?/p>

詩(shī)中的最后部分描寫了武判官離去的場(chǎng)景。雪越來(lái)越大，以至于臨行時(shí)山上布滿了茫茫的白雪，而當(dāng)人已經(jīng)消失在曲折的山路中時(shí)，馬蹄留下的腳印還留在雪中，清晰可見。而一句“雪上空留馬行處”也讓人看出詩(shī)人心中的不舍，看著這腳印，來(lái)送別遠(yuǎn)去的人，祝福一路平安。也只有雪才能讓遠(yuǎn)去的馬蹄印清晰可見，讓人心中更多了一層留戀與不舍。

邊塞的雪在岑參的筆下不斷地變化，浪漫、寒冷而又多情，其中寓含了詩(shī)人對(duì)友人的依依惜別之情。

作為邊塞詩(shī)人，邊地苦寒，可詩(shī)人的心里，卻是奔放熱情的，他形容雪“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”，雪如春風(fēng)一般，帶來(lái)了美麗的如春般的景色，讓人開懷。

希望所有人在雪天時(shí)，依然心有春風(fēng)。

長(zhǎng)相思·山一程

清·納蘭容若

山一程，雪一程，

身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，

聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。

納蘭性德自幼飽讀詩(shī)書，文武兼修，十七歲入國(guó)子監(jiān)，十八歲中舉人，次年成為貢士。二十一歲補(bǔ)殿試，考中第二甲第七名，賜進(jìn)士出身。他深受康熙皇帝寵信，官至一等侍衛(wèi)。但納蘭公子真正的志向一直在文學(xué)上，隨駕扈從的仕宦生涯讓他產(chǎn)生出“臨履之憂”的恐懼和志向難酬的苦悶。

康熙二十年，曾經(jīng)動(dòng)蕩的大清國(guó)終于平定了三藩之亂，次年三月，康熙決定回到盛京去祭祖。盛京就是今天的沈陽(yáng)，在清軍入關(guān)之前，這里曾經(jīng)是他們的首都。納蘭隨康熙帝出山海關(guān)去告祭永陵、福陵、昭陵，這首詞就創(chuàng)作于此時(shí)。詞的上闋所提“榆關(guān)”是山海關(guān)的古稱，曾一直沿用到明代。

“山一程。水一程。”這兩句詞極言征途遙遠(yuǎn)，路途跋涉；從北京到山海關(guān)外，一路跋山涉水，路途當(dāng)然是十分艱辛的。不過(guò)按照一般人的思路，寫了山遙水遠(yuǎn)的路程之后，接下來(lái)是不是該直接寫邊塞的風(fēng)光了呢？我們讀過(guò)很多唐代詩(shī)人寫的邊塞詩(shī)，他們的筆下呈現(xiàn)過(guò)非常壯觀又極其荒涼的塞外風(fēng)景，因此在納蘭寫到身向榆關(guān)那畔行的時(shí)候，我們似乎就只等著他接下來(lái)如何寫塞外的蒼茫壯闊了?？墒羌{蘭偏偏不按常理出牌，他緊接著一句“夜深千帳燈”，這就完全不是“正?！钡娜怙L(fēng)光啊。

為什么不是正常的塞外風(fēng)光呢？因?yàn)椤耙股钋簟辈皇亲匀坏倪吶L(fēng)光，而是那個(gè)特殊日子里“人造”的邊塞風(fēng)光。這句詞其實(shí)是在突出康熙御駕出巡的宏大氣勢(shì)，大隊(duì)人馬扎營(yíng)之后已經(jīng)是深夜，無(wú)數(shù)營(yíng)帳中透出的萬(wàn)點(diǎn)燈火，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去恍若繁星滿天，照亮了蒼茫漆黑的塞外。這就是納蘭眼中豪邁的大國(guó)氣度吧？

所以啊，這首詞的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是將保護(hù)御駕出巡的自豪感與思念故鄉(xiāng)的孤獨(dú)感融合在一起，也就是將大國(guó)豪情與思鄉(xiāng)柔情結(jié)合在一起，營(yíng)造一種特別的美感。

“夜深千帳燈”是這首詞中最有名的金句，也是整首詞描寫塞外風(fēng)光最有特點(diǎn)的一句。

王國(guó)維曾說(shuō)過(guò)：古人詩(shī)句中，有四句描寫的景色可以被稱為千古壯觀。這四句分別是謝靈運(yùn)的“明月照積雪”（《歲暮》）、謝眺的“大江流日夜”（《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》）、杜甫的“中天懸明月”（《后出塞》）和王維的“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”。

而納蘭在山海關(guān)外寫的“夜深千帳燈”和“萬(wàn)帳穹廬人醉，形影搖搖欲墜”兩句，是詞作中唯一可與那些名句相提并論的“千古壯觀”。

如果你讀過(guò)王國(guó)維先生的《人間詞話》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)先生對(duì)納蘭公子十分偏愛。不過(guò)這并不是王國(guó)維一個(gè)人的喜好，納蘭一直以來(lái)都得到詞壇、學(xué)界的高度評(píng)價(jià)。陳維崧評(píng)《飲水詞》時(shí)說(shuō)：“哀感頑艷，得南唐二主之遺”。

“山一程。水一程。身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈?！?寥寥幾句，納蘭就讓這首詞的氣勢(shì)達(dá)到了最高潮?？墒?，當(dāng)我們剛剛沉浸在壯闊的邊塞風(fēng)光的時(shí)候，緊接著，納蘭性德又打出了一張出人意料的牌，他并沒(méi)有順著我們的思路，繼續(xù)去渲染帝王氣勢(shì)和邊塞風(fēng)光，而是筆鋒一轉(zhuǎn)。

過(guò)片“風(fēng)一更。雪一更”卻開始渲染起邊塞氣候的突然變化了。暴風(fēng)驟雪的喧囂聲，聒噪個(gè)不停，讓他無(wú)法入睡。由此引發(fā)出詞人對(duì)故鄉(xiāng)之寧?kù)o溫暖的思念：“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，如果這個(gè)時(shí)候還是在北京溫暖的家中，那他早已經(jīng)安然入睡了吧。如今離家已經(jīng)那么久那么遠(yuǎn)了，他多想在夢(mèng)里回到故鄉(xiāng)，暫時(shí)忘掉塞外的風(fēng)雪交加，享受著家的溫暖呢。在邊塞詞中融入對(duì)家的思念，這是歷代邊塞詩(shī)詞的一個(gè)共同特點(diǎn)，那么納蘭的《長(zhǎng)相思》描寫思鄉(xiāng)之情有什么特別之處呢？

他說(shuō)“故園無(wú)此聲”：我家那里可沒(méi)有這樣風(fēng)雪嚴(yán)相逼的酷寒哪。納蘭生于北京長(zhǎng)于北京，“故園”當(dāng)然就是指北京。所謂的“無(wú)此聲”，就是指的“風(fēng)一更雪一更”，風(fēng)雪交加的聲音。但是在我們的印象中，即便是到了現(xiàn)在，全球氣候變暖，北京的早春也完全可能出現(xiàn)“風(fēng)一更雪一更”的天氣的，可納蘭偏偏要說(shuō)“故園無(wú)此聲”，說(shuō)北京沒(méi)有像塞外這種風(fēng)雪呼嘯的聲音，那他的真正用意又會(huì)是什么呢？

他真正想說(shuō)的并不是說(shuō)北京的氣候有多暖和，而是因?yàn)楸本┯兴募遥挠H人，他溫柔的妻子和可愛的兒子。只要是有家、有愛、有親人的地方，無(wú)論氣候多么寒冷，都會(huì)讓人感覺(jué)到心靈的安穩(wěn)平靜和溫暖踏實(shí)。

可見啊，納蘭性德的邊塞詞比起展現(xiàn)出塞外風(fēng)景的壯觀遼闊，展現(xiàn)出御駕出巡的豪邁榮耀，他更愿意渲染因?yàn)殡x別而導(dǎo)致的悠悠思念。

納蘭多才多情的一生被人傳誦至今，幾百年來(lái)為人津津樂(lè)道，名門、才高、情深、短壽，接近權(quán)力的中心，又一生郁郁不得志。他在世時(shí)，以及他去世多年后的現(xiàn)在，他的詞作被很多人爭(zhēng)相傳誦，以他為主角的圖書、電視劇層出不窮。

但，又有幾人能真正讀懂納蘭詞呢？恐怕還如當(dāng)年那句“納蘭心事幾人知？”吧。

風(fēng)雪之時(shí)，天寒地凍，最易想家了，你在下雪時(shí)，也會(huì)想家嗎？

《詩(shī)詞有意思》

一字，一詞，一句，蘊(yùn)千年風(fēng)物

一唱，一和，一詠，是萬(wàn)里河山

江蘇文藝臺(tái)FM91.4

周一-周五

9:00－10:00

主持人

范舟、一瀟

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