著名戲曲聲樂研究專家、京劇梅派研究專家、梅蘭芳晚期琴師  盧文勤先生

第一章  呼  吸

（七）吊嗓、念白

    完成了以上幾個(gè)練習(xí)之后，就可以歸入正常的念白、吊嗓了。所謂正常的念白、吊嗓，就是說要完全按照藝術(shù)的要求來進(jìn)行，而不是單重技術(shù)的鍛煉。在這一方面不多講，只把前輩藝術(shù)家在吊嗓時(shí)的兩個(gè)要領(lǐng)向大家介紹一下。開始吊嗓時(shí)調(diào)門兒不能高，所謂先溜溜嗓子。等到后幾段再逐步升高調(diào)門，不然可能就這么一段下來嗓子就梗兒了。二、開始吊嗓總是先吊幾句散的和原的（即原板），很少一跑上來就唱慢板或快板的。如前藝人余叔巖、楊寶森吊嗓時(shí)，一開始總喜歡先吊一段《馬鞍山》的二黃原板。梅先生在吊噪時(shí)開始喜歡唱《起解》的二黃散板。從速度上來講，也就是一開始唱，不宜唱太快或太慢的東西。至于念白方面也基本上要注意這兩個(gè)原則。剛開始可以打打引子，念念定場(chǎng)詩，然后再念大段比較集中的白口。這種念白雖然和前面講的有所不同（主要在速度上和藝術(shù)要求上不同），但也必須注意用高位置來念。高位置念白不是新發(fā)明。我們?cè)犂舷壬f過：“有人問譚鑫培為什么嘎調(diào)唱得又寬又亮又響堂？譚回答說，把唱詞用提高調(diào)門的念白方法來練，在臺(tái)上唱起來就象臺(tái)下念白一樣，就上去了”。從這個(gè)例子中也說明念白的重要。京劇中常講“七分念白三分唱”，又講“千斤話白四兩唱”。由此可見用念白來練習(xí)呼吸與共鳴器官、發(fā)聲器官的配合，來感覺它們的度合，也是必不可少的一個(gè)方面。

    綜上所述，使我們看到唱京戲有那么多的呼吸上的技巧和道理。但初學(xué)的同志聽了這些說法以后，千萬不要緊張。盡管我們講了很多方法，并且事實(shí)上這些方法也是客觀存在著的，但絕不是憑空而存在，總是揉合在京劇的唱腔里面。因此，一個(gè)初學(xué)者如得到一位好教師的正確引導(dǎo)，俗說開蒙開得好，就可以用很簡(jiǎn)單的模仿而逐步不自覺地做到如此復(fù)雜的呼吸動(dòng)作。到那時(shí)便會(huì)感到并沒有什么了不起。但另一方面又象電臺(tái)上教普通話或外語那樣，從來沒有不進(jìn)行分析講解而是單純模仿的教學(xué)方法。這兩者是感性與理性的關(guān)系。處理得好可以相得益彰，處理得不好就形成片面的東西。應(yīng)該承認(rèn)呼吸掌握得好，是能夠幫助唱好戲的。但也并不是單靠它就行。還有其它如：共鳴器官、發(fā)聲器官等等的協(xié)作（這在后面講到糾正不正確的發(fā)聲時(shí)，將進(jìn)一步探討）。如：有時(shí)你把咬字的辦法改善了，呼吸也就會(huì)通暢。這也反映了呼吸這一環(huán)節(jié)單靠它本身的改善是不夠的。因此人們說呼吸的作用是個(gè)錦上添花的東西。如果噪音發(fā)展的路子對(duì)頭，它就會(huì)顯示出巨大的作用。如果發(fā)聲方法不對(duì)，。呼吸再好也不定幫得了你多少的忙。所以千萬不要有呼吸萬能的想法，更不可一學(xué)唱戲就大講什么呼吸方法，而應(yīng)該象人體吸收多種維生素等營(yíng)養(yǎng)一樣，一點(diǎn)一滴地從食物里，也就是從學(xué)唱段時(shí)吃進(jìn)去。前面所介紹的呼吸鍛煉方法，就如同在飲食之外的多種維生素滴劑一樣，可作為重點(diǎn)的補(bǔ)劑，但不能專門靠它供給營(yíng)養(yǎng)。相反地，一下子吃得太多，吸收不了還要出毛病，并會(huì)阻礙嗓音的發(fā)展。因此對(duì)一個(gè)初學(xué)唱戲的人來說，以呼吸自然，不發(fā)生僵硬，不妨礙嗓音就是很好的了。就為今后把呼吸完全搞好并掌握高度技巧，進(jìn)入化境創(chuàng)造了條件。京劇老藝人常講“初學(xué)的人不怕唱不好，就怕成毛病”就是這個(gè)道理。這是值得引起我們學(xué)習(xí)京劇的人要特別注意的。最后讓我們引用京劇老生和音樂方面的老前輩陳彥衡先生在《說譚》一文中的幾句話來作為本章的結(jié)束語，“夫氣者音之帥也，氣粗則言浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭。”學(xué)者不可不慎。