《寄生蟲(chóng)》成為今年奧斯卡的大滿貫，導(dǎo)演奉俊昊抱著奧斯卡喜逐顏開(kāi)。一座金棕櫚，一座奧斯卡最佳影片，奉導(dǎo)這次賺翻了。

作為類型片，《寄生蟲(chóng)》不妨說(shuō)是一個(gè)現(xiàn)代寓言故事，直白俗套卻能跨越語(yǔ)言，引起共情。

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北京時(shí)間2月10日，第92屆奧斯卡揭曉獲獎(jiǎng)名單。

《寄生蟲(chóng)》再次將韓國(guó)電影推上世界電影史的高光，上一次是在戛納，它為韓國(guó)電影贏得第一座金棕櫚。

此次好萊塢一行，榮膺最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際影片、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，值得一提的是，《寄生蟲(chóng)》亦成為奧斯卡歷史上首部獲得最佳影片的非英語(yǔ)片。2019年上映至今，共獲得國(guó)內(nèi)外大大小小近七十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，足見(jiàn)其魅力無(wú)窮。

其魅力正體現(xiàn)在導(dǎo)演奉俊昊想表達(dá)的主題——階級(jí)的對(duì)立上。語(yǔ)言不通，亞歐文化差異，《寄生蟲(chóng)》仍舊能獲得奧斯卡的青睞，足見(jiàn)奉俊昊的表達(dá)的精準(zhǔn)有力，能引起跨越語(yǔ)言和文化的共鳴。

就主題而言，有1995年的《冷酷祭典》，也有戛納金棕櫚傍身的《小偷家族》，不免被作以比較。

就技巧和渾然天成，很多人可能更偏愛(ài)《燃燒女子的肖像》，或者奉俊昊的另一部電影《綁架門(mén)口狗》，認(rèn)為《寄生蟲(chóng)》勝之不武。

的確，這部電影更像是一篇命題作文，以階級(jí)對(duì)立為主題的。角色、情節(jié)和道具無(wú)一不是伏筆，無(wú)一不是暗喻，由此角色不免臉譜化，節(jié)奏也失去了流暢。

但剝掉《寄生蟲(chóng)》類型片的外殼，將其當(dāng)作是一個(gè)寓言故事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那伏筆和暗喻是時(shí)代的寫(xiě)照，尤其是深入了解韓國(guó)同時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)狀之后。

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《寄生蟲(chóng)》的背景是現(xiàn)代韓國(guó)社會(huì)，圍繞著半地下室中的一家四口無(wú)業(yè)游民展開(kāi)。

父母與兩個(gè)子女，在各自人生挫折后，每天靠折披薩盒為生，在衛(wèi)生間馬桶邊蹭著樓上的wifi。

父母曾經(jīng)也是有過(guò)正經(jīng)工作，兒子幾次奮戰(zhàn)高考，女兒有著設(shè)計(jì)天賦，卻沒(méi)有錢(qián)參加高考，最終在這間半地下室里達(dá)到生活的平衡。

改變發(fā)生在家里的兒子宋康昊得到的一份英語(yǔ)家教工作，一家人看到了階梯之上另一個(gè)階層的生活，看到了上層生活的體面和尊嚴(yán)。

宋康昊用各種手段，使家人取代了學(xué)生家里原本的管家、司機(jī)。在這一步步的計(jì)謀中，這一家四口進(jìn)入了這個(gè)上層之家，并在這個(gè)家庭的暗處安穩(wěn)度日，成為寄生蟲(chóng)。

直到與以前的寄生蟲(chóng)，舊管家藏在地下室的那個(gè)丈夫相遇，并發(fā)生沖突，最終摧毀宿主。

在這層層遞進(jìn)的情節(jié)中，氣味、臺(tái)詞、大雨等等細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了金錢(qián)打造的那座階級(jí)之墻的堅(jiān)不可摧。而墻內(nèi)外的兩類人在不同的空氣下，被現(xiàn)實(shí)塑造成不同的人格。

這部電影有太多象征與暗喻，某種程度上失掉了現(xiàn)實(shí)色彩，所以更像是一則寓言，直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自己。

導(dǎo)演的技巧又讓其表達(dá)意味深長(zhǎng)，每一幀畫(huà)面、每一個(gè)細(xì)節(jié)都有其意義，細(xì)究會(huì)讓你酣暢淋漓。

正如飽受詬病的臉譜化。臉譜化的窮人與富人，將這種對(duì)比推向了高點(diǎn)。窮人感悟道'過(guò)得好的人，更容易成為好人”。

在電影最后的高潮，富人男主人的被殺，使得這句話成為對(duì)這兩個(gè)階級(jí)的最好解讀。沒(méi)有誰(shuí)能獨(dú)善其身，成為好人。

環(huán)境造就言行。電影中，在不同的階級(jí)中，自有一種活法。窮人也罷，富人也罷，都要遵守每個(gè)階級(jí)的游戲規(guī)則。

窮人要的是生存，富人要的是體面，沒(méi)有誰(shuí)是好人。

富人冷眼旁觀窮人，但是依舊要擺出一副知冷知熱的姿態(tài)，以和睦相處為動(dòng)機(jī)，卻保留著骨子里的矜貴，難免顯得不真誠(chéng)。

環(huán)境造就言行。所以不管你在哪個(gè)階層，你都沒(méi)有選擇，人性的扭曲是一直存在的，只是方式不同。導(dǎo)演用寓言直白的講述了血淋淋的現(xiàn)實(shí)，但是他沒(méi)有深究導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)的原因，也沒(méi)有交代現(xiàn)實(shí)的歸宿。

家中兒子割舍不掉的石頭，寓意著財(cái)富，也是他的執(zhí)念?；蛟S在一家四口蟄伏半地下室時(shí)，執(zhí)念消失過(guò)，現(xiàn)實(shí)又一次催生了它。

可執(zhí)念終究是妄想，那一家四口如影隨形的氣味，在電影中被無(wú)數(shù)次提及，亦是階級(jí)的無(wú)形之墻。結(jié)尾處兒子成為上層階層的夢(mèng)，終歸成不了現(xiàn)實(shí)。

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《寄生蟲(chóng)》是一則寓言，是時(shí)代的寓言。

電影中的半地下室，是韓國(guó)的一種租房特色；窮人父親年輕時(shí)的創(chuàng)業(yè)，是當(dāng)年風(fēng)靡韓國(guó)，又一度銷聲匿跡的臺(tái)灣古早味蛋糕；幾度高考的兒子，夠不著，擠不進(jìn)改變階層的獨(dú)木橋，也是韓國(guó)年輕人的寫(xiě)照……

電影只體現(xiàn)了韓國(guó)的貧富分化，但英語(yǔ)系國(guó)家的共情，說(shuō)明貧富分化是全世界的問(wèn)題。民粹主義在西歐北美大選掀起波瀾；中東極端組織混雜的西歐底層青年；13億人口大國(guó)從精準(zhǔn)扶貧到脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)……目光若是放到近處，現(xiàn)實(shí)亦觸目驚心。

《寄生蟲(chóng)》生于時(shí)代，也被時(shí)代所成就。

階層的鴻溝一直是文藝作品最能引動(dòng)人共鳴的靶點(diǎn)之一，遠(yuǎn)的有《悲慘世界》，近的有《北京折疊》，階層是什么？

不僅僅是金錢(qián)意義上的窮與富，往往還有背后的品味、習(xí)慣、精神的歧視，帶來(lái)精神的鴻溝。

貧窮父親最終的爆發(fā)，隱喻了東亞社會(huì)幾十年來(lái)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展背后的危機(jī)，如果不好好去解決這些撕裂的問(wèn)題，社會(huì)很難走向更好的未來(lái)。

都說(shuō)韓國(guó)電影承襲于好萊塢，但自己打拼出來(lái)一片類型片的天地。最為人稱道還是他們對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性的刻畫(huà)，沒(méi)有顧及，方才顯得真誠(chéng)。

敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，承認(rèn)現(xiàn)實(shí)，文明才會(huì)有發(fā)展的沃土。

文在寅時(shí)代在某種程度上超越了樸槿惠時(shí)代，給了有抱負(fù)的電影人一方沃土。

獲獎(jiǎng)后，韓國(guó)總統(tǒng)文在寅甚至發(fā)布推特“為了讓韓國(guó)電影人盡情發(fā)揮想象力，沒(méi)有擔(dān)憂地制作電影，政府也會(huì)一同努力。”

這一沃土下，冷酷而尖銳的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，韓國(guó)導(dǎo)演能夠去高度關(guān)注，帶著良心與使命感去構(gòu)筑與表達(dá)，這無(wú)疑是社會(huì)的進(jìn)步。

這般努力，奧斯卡看得到電影的誠(chéng)意。

當(dāng)然，任何時(shí)候虛偽總是免不了的，但是承認(rèn)虛偽的存在并坦然接受，不失為一種美德。

說(shuō)個(gè)插曲，

去年，《寄生蟲(chóng)》在戛納捧回金棕櫚，韓國(guó)影評(píng)人自嘲，韓國(guó)民眾不在乎戛納電影節(jié)，但是在乎有韓國(guó)電影獲得金棕櫚的戛納，這一次，他們亦能不帶字幕的看奧斯卡的最佳影片。

所以，對(duì)于中國(guó)的影迷來(lái)說(shuō)，夢(mèng)想都要有的，反正放著也不占地方。

全文完。