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摘要:小學生作文的可貴之處在“趣”字上,但如今的小學生作文竟以追求成人語調(diào)、成人觀點為目標,從而束縛了自已的想象力,讓學生用自已的語言表太守自已的興趣志向是個不向的要求,讓他們寫出具有獨特趣味的兒童作文,應是當今作文教學地重點之一。 關鍵詞:小學生作文情趣 我常聽到有人私下議論,說現(xiàn)在的小學生寫起文章來一副少年老成的模樣。許多作文敘述口極為老辣,見不到小學生應有的天真活潑的情趣。 寫作是人對自已生活、思想的反映。小學生的作文無疑應以小學生自已的生活經(jīng)驗、思想情感為寫作對象,用小學生自已的語言表達出來。正如古人所說的:“趣如山上之色,水中之味,花中之光,雖善說者不能下一語,唯會心者知之?！闭f明作文之“趣”難得。小學生作文的可貴之處也在這“趣”字上。但如今的小學生作文竟以竟以追求成人語調(diào)、成人觀點為目標,從而束縛了自已的想象力,與為文之道豈不失之遠矣! 少年兒童寫作缺乏情趣的原因,可以歸納出以下幾點: 一是社會、家庭、學校急于求成、拔苗助長的心理?，F(xiàn)在中小學生的父母大多受教育程度不高,看到世界正向高科技高效率方向發(fā)展,對他們的壓力異乎尋常,望子成龍的期望也更的迫切,反映到教育領域中就是課業(yè)負擔過重,形成少年兒童過早成人化的心理特征,在寫作中過早地要求學生成熟起來,有時干脆是一副故作成熟的學究氣。 二是應試教育模式迫使學生寫作成人化。作文是各級考試中必考內(nèi)容之一。為了應付考試,教師在考前猜題、押題或讓學生背文章,畢業(yè)班教師更是進行超負荷訓練,要求學生一周兩三篇作文。這樣不僅拔高了標準,而且以“八股”考試模式為范例展開作文的教與學,漸漸地磨飩了學生的想象,作文教學頗像希臘神話中的普羅克魯特鐵床,鑄造出規(guī)模統(tǒng)一,語調(diào)統(tǒng)一的作文。 三是作文教育本身的模式僵化。把作文教學分解成句段、篇章、結(jié)構(gòu)、選材、修辭等片斷零件來訓練,在整體上又缺乏協(xié)調(diào)統(tǒng)一,使學生近乎機械地模仿,限制了學生的視野,束縛了學生的想象。 四是現(xiàn)在的作文書籍刊物缺乏嚴格的控制,太多太濫,大都以仿成人寫作為錄用標準,以順應考試為目的。在一定程度上起了學生寫作向成人靠攏的導向作用。多年來,循環(huán)往復,遂成病疾。 五是學生生活單調(diào),習慣于學校、家庭兩點一線的作息方式,近乎機械。課余生活也局限于電視節(jié)目和作業(yè)之中,電視節(jié)目大多以成年人為接收對象。生活經(jīng)驗也極為有限。因此學生看到作文題目就頭疼,感到?jīng)]什么可寫、于是找“優(yōu)秀作文”參考參考,或者隨意編造。這種缺乏生活基礎、缺少真情實感的作文,就只能是空話、假話、套話。還給小學生一片純凈的天空。讓學生用自己的語言表達自己的興趣志向應是個不高的要求,讓他們寫出具有獨特趣味的兒童昨文,應是當今作文教學地重點之一。 首先作文教學要從應試教育的模式中掙脫出來,不以“八股”模式來限制學生的寫作實踐,變模仿式作文教學為引導性教學,在寫作技巧（如前后照應、詳略得當、圍繞中心等）上給以點拔,在寫作題材、敘述語調(diào)上不作過分的限制,隨學生自由發(fā)揮,然后在其已完成的作文上加以指導提攜,使學生漸入作文門徑而又不失童心。 其次應增加自由作文數(shù)量,即在保證命題作文篇數(shù)的情況下,讓學生在某個大致范圍內(nèi),有更多的自由度,展開他們想象的翅膀去創(chuàng)造性地表現(xiàn)自已。如寫家,可敘事,可抒情,可說明,只要真實就行,這樣可使小學生寫作更添情趣。 第三積極提倡學生寫日記。日記抒情言志,不拘一格。隨手記錄,描摹記事,是積累素材、培養(yǎng)寫作興趣的重要途徑之一。然而有些教師硬性規(guī)定篇數(shù)、字數(shù),使本來輕松愉快的寫作變成沉重的包袱,讓學生產(chǎn)生強烈的厭惡心理,實在是得不償失的舉措。 除此之外,可增加小學生的課外閱讀量,把閱讀范圍擴展到文學之外的科技、自然、歷史、地理、音樂等領域中去,讓小學生博覽群書,增長知識;還應組織各年齡層次的學生相互交往,或組織學生外出旅游,以開闊視野,豐富體驗,增加生活情趣。知識和生活的有趣必然豐富兒童的內(nèi)心世界,也就會使小學生的作文更加“趣味盎然”。 |
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