我們賞析一首古詩(shī)詞，僅從字面意義上去解，是相當(dāng)貧乏的。

作者為什么這么寫(xiě)？為什么別人站在這同一個(gè)地方，同一個(gè)角度，用著同一樣的文言文，寫(xiě)出的卻是不一樣的詩(shī)詞？為什么一樣的詞牌，有些雄渾大氣，而有些卻氣息羸弱？有些直抒胸臆，有些卻百轉(zhuǎn)千回？

賞析一首名作，要相當(dāng)于一次再創(chuàng)作。我們要清楚一些來(lái)龍去脈。

夢(mèng)江南這個(gè)詞牌，又名《望江南》、《憶江南》、《江南好》、《春去也》。有兩種體式，一種就是雙調(diào)五十四字或五十九字，另一種是單調(diào)二十七字，也就是我們今天看的這首《夢(mèng)江南·梳洗罷》。不過(guò)這首詞也另有說(shuō)法，我們后面講。

這個(gè)詞牌始自白居易的《憶江南·江南好》：

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

這個(gè)就太有名了。我們不詳解，只是大家注意一下白居易寫(xiě)的詞內(nèi)容，和溫庭筠的內(nèi)容做個(gè)比較?！秹?mèng)江南·梳洗罷》：

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。

看下區(qū)別，白居易的詞寫(xiě)景，干凈，漂亮，美，充滿對(duì)江南的懷念。而溫庭筠的呢？閨閣女子情懷。中唐到晚唐的詞風(fēng)變化，在這兩首詞體現(xiàn)得尤其明顯。溫庭筠作為花間派的代表人物，寫(xiě)詞精細(xì)刻畫(huà)已經(jīng)超出了白樂(lè)天，但是很明顯在題材的選擇上從寫(xiě)景進(jìn)入了一條更狹窄的道路，這是晚唐文化變化的特征。

一個(gè)王朝將要坍塌，末世文化氣息就凸顯出來(lái)，一路走隱逸，另一路就走向享樂(lè)。而享樂(lè)最明顯的就是題材只寫(xiě)宴樂(lè)，女子?jì)擅廊崆?，閨閣情怨，全無(wú)昂揚(yáng)之志。也就是這種頹靡詞風(fēng)一直限制了詞的表達(dá)，直到宋朝蘇軾的出現(xiàn)，才真正成為可以與唐詩(shī)并論的文體。

溫庭筠這首詞其實(shí)是寫(xiě)了一個(gè)女子整天的活動(dòng)，但是大家會(huì)疑惑，這就是晨起梳妝登樓望歸一下會(huì)兒??？這是因?yàn)樗懊孢€有一首，或者說(shuō)，這其實(shí)是一首雙調(diào)五十四字的《夢(mèng)江南》，只是這下闕的“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”這兩句太過(guò)有名，以至于人們忽略了另外一首。我們一起來(lái)看看，《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨+梳洗罷》：

千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。

前一首寫(xiě)夜不能寐，山月當(dāng)空，心事無(wú)人訴，愛(ài)人遠(yuǎn)在天涯。眼前只得繁花有意入水，流水無(wú)情遠(yuǎn)走，映射夜空斜云，空曠盡是幽思。

后一首寫(xiě)晨起梳洗完畢，孤單一個(gè)人靠著望江樓遠(yuǎn)眺，江中船來(lái)舟往，總等不到我的愛(ài)人。江水悠悠，眼看一天又過(guò)去了，落日余暉脈脈含情，照著白蘋(píng)洲，讓人肝腸寸斷。

從昨夜到今晨再到落日余暉，可不是一天都過(guò)去了？

柔軟的閨閣女子思戀之情在輕描淡寫(xiě)的景致中輕輕揮灑，除了結(jié)句“腸斷”二字，并沒(méi)有更多的言語(yǔ)來(lái)直抒胸臆，卻無(wú)處不讓讀者感受到那種難以排遣的怨恨和無(wú)名的惆悵。

你看，溫庭筠該多了解女人。