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豆瓣9.1，這是今年最好的電影，沒有之一

 板橋胡同37號(hào) 2019-08-08
這兩天，影迷圈都在為同一部電影狂歡。
因?yàn)椋褪墙衲曜詈玫碾娪?，甚至可以說沒有之一——

寄生蟲

??? 

導(dǎo)演: 奉俊昊
編劇: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 李善均 / 趙汝貞 / 崔宇植 / 樸素丹

上映日期: 2019-05-30(韓國(guó))
片長(zhǎng): 132分鐘

這是繼2017年的《玉子》之后，奉俊昊時(shí)隔2年的新作。
 
當(dāng)然，它更是繼2009年《母親》之后，奉俊昊時(shí)隔10年重返韓國(guó)本土電影創(chuàng)作。
用“年度最佳”來形容這部新片，一點(diǎn)也不為過。
早在今年5月份，《寄生蟲》就在戛納艷驚四座：
它擊敗了《好萊塢往事》、《痛苦與榮耀》等大熱影片，以評(píng)審團(tuán)9票全部通過的成績(jī)，穩(wěn)穩(wěn)地拿下了金棕櫚獎(jiǎng)。

奉俊昊
先來感受一波外媒的彩虹屁——
IndieWire網(wǎng)站評(píng)價(jià)道：“《寄生蟲》令人眩暈，精彩絕倫，完全無法歸類。”
《好萊塢報(bào)道者》表示：“《寄生蟲》既激動(dòng)人心又精雕細(xì)琢，是奉俊昊自2003年《殺人回憶》以來最成熟的國(guó)家狀態(tài)報(bào)告。”
《每日電訊報(bào)》則更加夸張：“這是一部鉆進(jìn)你皮膚挖洞，并將會(huì)把它的‘牙齒’深深插入軀體的電影。”
《寄生蟲》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亮相戛納
不僅在戛納大放異彩，于世界各地陸續(xù)上映后，《寄生蟲》的口碑也相當(dāng)炸裂。
迄今為止，《寄生蟲》的電影版權(quán)，已經(jīng)銷售至包括中國(guó)在內(nèi)的200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)（打破了韓國(guó)影史版權(quán)銷售地區(qū)數(shù)紀(jì)錄）。
在IMDb上評(píng)分8.6，MTC89分（給出“必看”標(biāo)識(shí)），爛番茄新鮮度100%
豆瓣上，提前看過的影迷們也打出了9.1的高分。
眾譽(yù)加身，《寄生蟲》講述的是一個(gè)集喜劇、懸疑、驚悚、恐怖等多種元素于一身的故事。
（注：無預(yù)告片以外的劇透，請(qǐng)放心觀看）
男主角金基澤（奉俊昊 飾），是社會(huì)底層人員的縮影。
他和兒子基宇、女兒基婷，以及妻子忠淑一家四口，居住在廉價(jià)的半地下室里。
一家人都是無業(yè)游民，沒有固定工作，只能做一些低級(jí)的零工來維持生活。
在偶然的機(jī)會(huì)下，兒子基宇偽造了一份大學(xué)學(xué)歷，并進(jìn)入了一戶富人家里做家教。
這戶富人家和基宇一家形成了鮮明對(duì)比——
丈夫是跨國(guó)IT企業(yè)的CEO，妻子是精致典雅的家庭主婦，膝下育有一兒一女。
而他們住的地方，是底層的人想都不敢想的超級(jí)豪宅，家里的每一處都來都來自藝術(shù)家的精心設(shè)計(jì)。
在做家教的過程中，基宇發(fā)現(xiàn)這戶富人家庭“人傻錢多”，是攀附上流階層的好機(jī)會(huì)。
于是，他和家人想盡了各種招數(shù)，一個(gè)接一個(gè)地寄生其中。
當(dāng)基宇一家以為成功地鳩占鵲巢時(shí)，殊不知，真正的危險(xiǎn)和毀滅性的反轉(zhuǎn)才剛剛開始……
接下來的劇情，在此就不多說了，大家可以等到有機(jī)會(huì)的時(shí)候在大銀幕上感受。
但可以肯定的是，《寄生蟲》在劇作上，可以說達(dá)到了類型片的極致。
精妙緊張的節(jié)奏、人物的二元對(duì)立，猜不到的反轉(zhuǎn)……這些都大大提升了電影的觀感。
這么一部觀賞和解讀空間都極大的影片，到底想要表達(dá)的是什么呢？
在接受媒體采訪時(shí)，奉俊昊用了三個(gè)詞來總結(jié)《寄生蟲》：
黑色喜劇、社會(huì)諷刺、恐怖片。
可以說，這三個(gè)詞基本概括了全片的精髓，接下來我就為大家逐一聊聊。
圖源  時(shí)光網(wǎng)
先來說說“黑色喜劇”。
雖然此片的主題直指韓國(guó)的現(xiàn)實(shí)問題，奠定了悲劇的“黑色”基調(diào)。
但是在喜劇效果上，《寄生蟲》做得可一點(diǎn)不差。
比如在臺(tái)詞上，當(dāng)基婷用PS做了一張假的學(xué)歷證之后，父親金基澤認(rèn)真地說道：
“真可惜首爾大學(xué)沒有‘偽造文書’系，不然基婷一定考第一?！?/span>
如此一本正經(jīng)的胡說八道，讓人忍俊不禁。
在表演上，《寄生蟲》也極盡搞笑之能事。
片中，一個(gè)中年女性角色就實(shí)力模仿了一把朝鮮知名主播李春姬。
李春姬
豐富的表情、造作的語言、浮夸的動(dòng)作，讓人想笑不出來都難。
除此之外，片中還有富人家庭女主人要求男主人順時(shí)針撫摸身體、金繼澤趁人不注意摸妻子屁股等成人向笑點(diǎn)，也讓此片變得頗具趣味。
接下來，聊說說片中的“社會(huì)諷刺”。
在《寄生蟲》中，對(duì)于韓國(guó)社會(huì)的階層分化問題，用了一種近乎直白的隱喻——
富人住在光鮮亮麗的地上豪宅，窮人則住在臟亂差的半地下室。
但嚴(yán)格來說，片中的階層劃分其實(shí)有三。
除了上述二者之外，還有富人家的地下室，這是比外面的半地下室還要不堪的存在。
三者之間，用了一個(gè)非常重要的意象來區(qū)分開來——
窗戶。
富人家的豪宅是巨大的落地窗，金基澤一家的半地下室是狹小的窗戶，而豪宅下面的地下室壓根沒有窗戶。

為什么說窗戶是一個(gè)重要的意象？
看過電影的人可以發(fā)現(xiàn)，全片的鏡頭以窗戶開場(chǎng)，以窗戶結(jié)束。
窗戶代表的是視野，而“寄生蟲”指的是附著于寄主身上、靠寄主來維持生命的生物，它們不需要視野。
于是越低級(jí)的“寄生蟲”視野就越小，甚至沒有視野。
這一生物學(xué)特征，被用作了巧妙的隱喻和諷刺，指向的正是三個(gè)不同階層的不同處境。
除了在現(xiàn)實(shí)意義上的窗戶不同，片中的社會(huì)階層“心靈的窗戶”也有所區(qū)別——
注意看電影的海報(bào)。
每一個(gè)角色的眼睛，都被馬賽克所蒙蔽。
當(dāng)你足夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)奧秘不止一層。
左邊三位富人和右邊兩位窮人，眼睛上的馬賽克顏色不同。
一白一黑，正如現(xiàn)實(shí)中窗戶的一大一小，這是對(duì)階級(jí)差異的諷刺和隱喻。
另外，左邊三位富人的眼睛之所以也有馬賽克，“窗戶”也被蒙蔽。
這是因?yàn)榉羁￡槐硎荆谀撤N程度上，這些富人也是“寄生蟲”——
他們無法自己完成任何事，需要?jiǎng)e人替他們開車、洗盤子、做家務(wù)。
在勞力方面，他們也是寄生蟲一樣的存在。
用奉俊昊的原話來說：
“比起那種被迫成為寄生蟲的人，還有一些主動(dòng)吸別人血的人，這些人更加危險(xiǎn)。”
關(guān)于社會(huì)階層的諷刺、階層對(duì)立的隱喻，在這些細(xì)節(jié)面前被展露無疑。
最后，來聊聊奉俊昊所謂的“恐怖片”。
其實(shí)從豪宅下的地下室出現(xiàn)開始，相信不少人就會(huì)聯(lián)想到喬丹·皮爾的最新恐怖片《我們》。
兩部電影用了相同的隱喻手法：以生活地域的上下之分，來暗示社會(huì)階層的高低之別。
但是，比起《我們》中地下隧道住人的設(shè)定，《寄生蟲》中的地下室住人更容易讓人信服。
因?yàn)楹笳咴诂F(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在，而這恰好是《寄生蟲》讓人覺得恐怖的真正原因。
地下室住人，是真的。
階層分化，更是真的——
據(jù)人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載的一則新聞顯示，韓國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)(KBS)于今年1月初，以“財(cái)富的不平等”為主題進(jìn)行問卷調(diào)查。

結(jié)果顯示，75%的回答者認(rèn)為“韓國(guó)財(cái)富不平等現(xiàn)象非常嚴(yán)重”，認(rèn)為“不太嚴(yán)重”的人僅占3%。
圖源 人民網(wǎng)
真正的恐怖，不是被電影中的戲劇性橋段嚇到半死。
而是當(dāng)你從電影中抽身時(shí)，發(fā)現(xiàn)這一切都是真的。
在《寄生蟲》獲獎(jiǎng)后，奉俊昊在媒體面前向宋康昊單膝下跪，獻(xiàn)上金棕櫚。
由此可見，宋康昊在奉俊昊心中非同一般的地位。
確實(shí)，沒有宋康昊在奉俊昊歷來作品中的精彩表演，難以成就這個(gè)韓國(guó)的“金棕櫚第一人”。
宋康昊+奉俊昊兩人，也成為了無數(shù)影迷心中逢出片必看的“王炸組合”。
回顧宋、奉二人以往合作的作品，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)一些共同點(diǎn)——
2003年的《殺人回憶》，呈現(xiàn)了那個(gè)年代嚴(yán)刑逼供、法治混亂的社會(huì)現(xiàn)狀。
2006年的《漢江怪物》，諷刺了政府的無能、腐朽和不作為。
2013年的《辯護(hù)人》，真實(shí)還原曾經(jīng)的軍事獨(dú)裁執(zhí)政。
還有同為2013年的《雪國(guó)列車》，以反烏托邦的形式，把矛頭直指階級(jí)分化與社會(huì)不公。

上：《殺人回憶》
下：《寄生蟲》
發(fā)現(xiàn)了嗎，從最初的《殺人回憶》到今天的《寄生蟲》。
根據(jù)真實(shí)事件改編是其創(chuàng)作的常態(tài)，對(duì)于社會(huì)問題的探討更是其一以貫之的主題。
這恰好符合了戛納的評(píng)審團(tuán)代表伊納里圖心中的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)：
“我們認(rèn)為，電影就是要在一定程度上反映‘社會(huì)良心’（socialconsciousness）”
韓國(guó)電影《寄生蟲》在這一點(diǎn)上，無疑是今年戛納入圍片中的佼佼者。

這正如我們的《我不是藥神》，以及印度的《摔跤吧爸爸》。
電影的魅力，不僅僅在于它創(chuàng)造了一個(gè)全新的虛構(gòu)世界，也在于它關(guān)照和影響了我們身處的現(xiàn)實(shí)生活。
向奉俊昊為代表的電影人致敬，更希望在未來的日子里，能看見越來越多像《寄生蟲》這樣優(yōu)秀的作品。

*本文作者：張不才

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