當(dāng)你為《藝伎回憶錄》中

章子怡、鞏俐同臺(tái)飆戲而眼花繚亂時(shí)

你要想到起到烘托作用的配樂(lè)的功勞

而這部電影的配樂(lè)大師就是

約翰·威廉姆斯 

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在他諸多的電影配樂(lè)中

《藝伎回憶錄》一定是

一部 特別巨制

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有別于一般的美國(guó)大片，這部作品因其獨(dú)特的視角——與日本文化結(jié)合，所以約翰·威廉姆斯在這部電影的配樂(lè)中，采用了很多有意思的

日本傳統(tǒng)民間樂(lè)器

并且將他們?nèi)谌氲搅私豁憳?lè)的編制中去，獲得了意想不到的震撼效果！更由馬友友擔(dān)任大提琴演奏。

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隋代和唐，尺八成為宮廷中的主要樂(lè)器。在日本奈良東大寺的正倉(cāng)院里，還保存著我國(guó)唐代傳去的八支唐式尺八。用竹子做成，管上端開口，管身前面五孔后面一孔。每一按音孔邊緣有圓形花紋。制作十分精美，通體雕花紋和仕女像。

由于尺八的音色極其滄桑，帶有孤寂凄涼的況味，不太適合當(dāng)時(shí)中國(guó)人的審美情趣。但沒(méi)有想到，在唐朝時(shí)期，日本僧人將我們的尺八傳到日本后，竟然在日本大為流行，如今已經(jīng)成為了日本最著名的傳統(tǒng)樂(lè)器。

起源于中國(guó)的三弦，大約成形于15世紀(jì)左右。中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器三弦于日本室町時(shí)代（1336-1573）末經(jīng)沖繩傳入后產(chǎn)生了早期琉球群島的三線，之后傳到日本國(guó)土，逐漸成形。

而早期的琉球三線后來(lái)又受本土三味線的影響厚被改良成現(xiàn)在的沖繩三線。三味線是日本歌舞伎的主要伴奏樂(lè)器。

日本箏（koto），撥奏弦鳴樂(lè)器。8世紀(jì)初，中國(guó)唐代十三弦箏傳入日本，先后演變?yōu)闃?lè)箏、筑箏、俗箏等日本傳統(tǒng)樂(lè)器。它和現(xiàn)在我們國(guó)家的21弦的箏在造型和音色上都是有所區(qū)別的。

約翰·威廉姆斯在電影中，沒(méi)有采用獨(dú)奏的日本箏，而是作為一種點(diǎn)綴的樂(lè)器，使用的交響樂(lè)中。而在日本傳統(tǒng)音樂(lè)中，箏是可以作為獨(dú)奏樂(lè)器進(jìn)行演奏的，是一件極其典雅的日本傳統(tǒng)樂(lè)器。

太鼓在《藝伎回憶錄》中，主要作為一種造勢(shì)的樂(lè)器，為音樂(lè)營(yíng)造出一種濃厚的日本氣氛。

在日本文化中，太鼓是日本的國(guó)寶級(jí)表演藝術(shù)哦！太鼓與它的發(fā)展息息相關(guān),古代日本人用太鼓的目的是為驅(qū)趕病魔。同樣太鼓也被做為迎神之用,不論是宮廷、戰(zhàn)爭(zhēng)、歌舞能劇中都有太鼓的影子。

說(shuō)到 日本太鼓

你知道嗎？

有這樣一群真正的日本太鼓達(dá)人。他們遠(yuǎn)離繁華都市，來(lái)到位于日本海的佐渡島上，開始了致力于日本傳統(tǒng)太鼓的表演和研究。旨在為日本這一流傳至今、生動(dòng)活潑的藝術(shù)形式，開辟新的天地。經(jīng)過(guò) 十年 斯巴達(dá)克式的嚴(yán)格訓(xùn)練。

1981后“鼓童”表演團(tuán)宣告成立

如今鼓童已經(jīng)成為日本 代表性演出

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在日語(yǔ)中，“鼓童”這個(gè)詞具有雙重含義。它可以被翻譯成“心跳”，這是所有節(jié)奏的最初來(lái)源。太鼓是一種傳統(tǒng)的日本鼓，有著無(wú)限的擊打節(jié)奏的可能性。而鼓童的任務(wù)就是探索這些可能性，并在此過(guò)程中為一種充滿活力的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)形式創(chuàng)造新的方向。

鼓童是日本文化融合傳統(tǒng)藝術(shù)形式孕育出了一種新的藝術(shù)形式。的確，太鼓的聲音被認(rèn)為是子宮里的嬰兒感受到的母親的心跳，嬰兒常常在雷鳴般的鼓聲中安然入睡。

然而在不同的語(yǔ)境下，鼓童也可以指“鼓的孩子”，這反映了這個(gè)團(tuán)體想用淳樸的孩子的心來(lái)?yè)艄牡脑竿?/p>

近年來(lái)，日本文化融合傳統(tǒng)藝術(shù)形式，孕育出了一種新的藝術(shù)形式——鼓童。2006年，鼓童在“天照大神”中首次與歌舞伎演員坂東玉三郎進(jìn)行了合作，這是一部基于日本神話的音樂(lè)舞蹈劇。

這一表演成為了鼓童發(fā)展的催化劑，推動(dòng)了他們走向新的表現(xiàn)形式，并為其在更有影響力的舞臺(tái)上表演鋪平了道路。

▲日本天照大御神出洞圖

其中就包括東京標(biāo)志性的歌舞伎座。坂東玉三郎接受了他們的邀請(qǐng)從2012年到2016年任職為鼓童的藝術(shù)總監(jiān)。

既然鼓童的藝術(shù)總監(jiān)是

日本歌舞伎演員

那 歌 舞 伎  又是？

事實(shí)上，歌舞伎是一種戲劇形式，是日本三大國(guó)劇之一，與藝伎、歌舞伎町是完全不同的概念。它有點(diǎn)兒類似于京劇，都是源自民間的傳統(tǒng)藝術(shù)，都有著華麗的視覺(jué)呈現(xiàn)、復(fù)雜的程式與講究。

歌舞伎中既有著以武士、僧侶、公卿等上層社會(huì)為描繪對(duì)象的“時(shí)代物”，也有著取材于市井平民階級(jí)的“世話物”，及女方專門領(lǐng)域的舞踴（舞蹈）劇“所作事”。另外也有著義太夫狂言、純歌舞伎與新歌舞伎等之分。

誕生于江戶時(shí)代的歌舞伎，迄今已有400 多年的歷史。出云阿國(guó)被象征性地視為歌舞伎的創(chuàng)始人。身穿惹人注目的奇裝異服，在街頭跳著奇奇怪怪的舞蹈，女扮男裝的她迅速掀起了歌舞伎舞蹈的風(fēng)潮。

后歷經(jīng)演員“出賣色相”，被幕府?dāng)?shù)次打壓、政權(quán)更迭、演劇改良運(yùn)動(dòng)、戰(zhàn)爭(zhēng)等，歌舞伎逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)在我們看到的樣子：不可思議的女方，傳承家藝的襲名，炫目的舞臺(tái)視覺(jué)。

▲梅葆玖與坂東玉三郎

坂東玉三郎作為日本歌舞伎的“人間國(guó)寶”，曾多次帶領(lǐng)鼓童在世界各地巡演。坂東玉三郎是世界聞名的頂級(jí)歌舞伎演員，也是當(dāng)今舞臺(tái)上最受歡迎和廣受贊譽(yù)的女形表演者，也是《螺旋》的導(dǎo)演。

2012年至2016年坂東先生接受了擔(dān)任鼓童藝術(shù)總監(jiān)之位的邀請(qǐng)。演出的內(nèi)容也在不斷更新，而《螺旋》則是他們最新的作品。

此次帶來(lái)作品《螺旋》，展示了由頂級(jí)歌舞伎大師坂東玉三郎導(dǎo)演的鼓童作品創(chuàng)新之大成。坂東將自己的演出歌舞伎的經(jīng)驗(yàn)與審美加入到了“鼓童”的整體構(gòu)思中。他將原來(lái)單純的太鼓表演加入了非常多的日本傳統(tǒng)戲劇元素，將音樂(lè)性與戲劇性以及震撼的太鼓視覺(jué)沖擊結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了《螺旋》。

繼2016年8月在三得利大廳鼓童35周年紀(jì)念公演之后，“鼓童地球之旅：螺旋”已巡演了日本和歐洲大陸無(wú)數(shù)城市。

最新消息！

廣州大劇院 和 北京天橋藝術(shù)中心

將會(huì)在七月份邀請(qǐng)“鼓童”原班人馬演出

堪稱今夏最 震撼人心 的演出

快來(lái)親臨現(xiàn)場(chǎng)，感受日本的“心跳”吧 ！

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