孫過庭在《書譜》開卷說：“漢魏有鍾張之絕，晉末稱二王之妙”。又云：“彼此二美而逸少兼之”。這里，孫過庭對“二王”書法與鍾張并提，又以“妙”形容之。孫過庭評論書法，總喜歡過分夸張。但對“二王”怎么夸都不為過?！岸酢辈粌H是魏晉書法的代表，父子倆的書法也淋漓盡致的表現(xiàn)了魏晉士大夫崇尚自由，超游物外的精神意趣和筆墨情懷。

“二王”書法的特點。元代袁裒的《總論書家》說：“右軍用筆內(nèi)擫而收斂，故森嚴(yán)而有法度；大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿。書法大家沈尹默先生也曾把王氏父子的用筆不同歸為：“內(nèi)厭”、和“外拓”，認(rèn)為王羲之用筆“內(nèi)厭、含蓄、沉著。兒子王獻(xiàn)之用筆“外拓、豪放、飄逸”。

由此可知，王羲之傳承了古人筆法，開創(chuàng)了“內(nèi)擫法”，而王獻(xiàn)之在內(nèi)厭法的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了“外拓法”。

“二王”書風(fēng)的開創(chuàng)性，還表現(xiàn)在筆勢和結(jié)體上。王僧虔：“變古制今，唯右軍”。王羲之在鐘繇真行書體基礎(chǔ)上，去隸意而創(chuàng)楷法，并汲取張芝在章草向今草過渡期的經(jīng)驗（也有說法。張芝開今草），結(jié)合真書的發(fā)展，徹底改革了章草，創(chuàng)新了成熟的今草。而王獻(xiàn)之，在父親創(chuàng)造今體的基礎(chǔ)上，結(jié)體字勢更加肆意多變、姿態(tài)萬千，氣勢不凡，形如“一筆書”。

“二王”今草的這些特征，充分體現(xiàn)了意在筆先，開氣勢貫通、以筆勢生結(jié)體的先河。是晉人書法風(fēng)韻的典型代表。

“二王”書法對后世的影響極大。習(xí)慣上人們把王羲之之前的古文字、章草以及書家，大多歸為內(nèi)擫法，大多數(shù)北碑、歐陽詢、柳公權(quán)書碑，亦屬內(nèi)擫范疇；而王獻(xiàn)之的“外拓法”，對后世影響雖然不及其父的“內(nèi)擫法”，但因其強烈的書風(fēng)、張揚的個性，也為世人所重。今草最有代表的張旭、懷素一派之“狂草”，以及顏真卿、米芾等書法，皆受王獻(xiàn)之草書影響。

如何學(xué)“二王”筆法？學(xué)習(xí)和掌握“二王”筆法，并不玄妙。應(yīng)從傳本墨跡入手，比較可靠的如：王羲之的“快雪時晴帖、《喪亂帖》、《孔寺中帖》及《蘭亭序》唐摹本等，王獻(xiàn)之的《送梨帖》、《鴨頭丸》等。也可以從虞世南、褚遂良、歐陽詢、米芾、趙孟頫臨“二王”的書作中比較學(xué)習(xí)，求同存異。還可以臨孫過庭的《書譜》和《十七帖》等，以豐富“二王”筆法。