有人說，寫作的門檻越來越低，基本上只要你認(rèn)識(shí)中文，可以寫出連貫的句子，就可以動(dòng)手寫小說。

再加上近幾年，許多網(wǎng)文IP開始大熱。

《無心法師》、《瑯琊榜》、《盜墓筆記》、《鬼吹燈》，再到最近大熱的《怒晴湘西》、《黃金瞳》……不僅帶上了視頻網(wǎng)站的收視率，還帶火了原著小說。

于是，許多熱愛文字的青年們無所畏懼的投身于網(wǎng)文的世界中。

但是，寫小說并沒有想象中那么簡(jiǎn)單。

第一步，就是搭建小說的大綱。

這也是《小說的骨架》想教會(huì)我們的事情。

《小說的骨架》

《小說的骨架》作者凱蒂·維蘭德本身就是一名作家，在書中除了教會(huì)我們?nèi)绾未罱ㄌ峋V之外，還邀請(qǐng)了10位作家，來親身講述大綱對(duì)于小說的重要性。

《小說的骨架》從初期的靈感，到搭建提綱的方法以及思考問題的方式，再到最后你需要如何完善你的故事，都做了很系統(tǒng)的分析。

無論你是想動(dòng)筆開始寫小說，亦或是正在陷入困頓的寫手，這本書對(duì)于你來說都會(huì)有所幫助。

按照操作的順序，全書可分為：

1、搭建提綱之前，我們要做什么

2、提綱包括了什么，我們要如何搭建

3、當(dāng)提綱完成后，我們要如何運(yùn)用

一、搭建提綱之前，我們要做什么

很多人寫作的初衷，都是因?yàn)殪`感。

也許是一句話、一個(gè)場(chǎng)景亦或是一張圖片…都有可能成為你小說的靈感來源。如何將一念之間的靈感轉(zhuǎn)化成2、30萬(wàn)字的小說？

這確實(shí)是個(gè)需要認(rèn)真自考的問題。

凱蒂·維蘭德告訴我們，當(dāng)你有了一個(gè)靈感之后，請(qǐng)記下TA，并圍繞這個(gè)靈感不斷地用“如果”為前提的假設(shè)問題，來問自己，然后站在讀者的角度，來進(jìn)行解答。

在這一步，你必須要弄清楚這幾個(gè)點(diǎn)：

1、小說情節(jié)中有哪些重要的時(shí)間點(diǎn)（列出4-5個(gè)）

2、能不能找出兩個(gè)或兩個(gè)以上的因素，來說明這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的復(fù)雜性

3、時(shí)間點(diǎn)的復(fù)雜性會(huì)不會(huì)讓人物感到不自在

4、誰(shuí)是小說的主人公

5、激發(fā)事件對(duì)誰(shuí)的影響最大

6、人物是否面臨兩個(gè)以上的難題或困擾？哪一個(gè)為沖突或戲劇化提供了最大的可能

7、這一難題對(duì)其他人物產(chǎn)生了怎樣的影響

在這個(gè)階段，你不需要考慮邏輯，只需要盡可能多的運(yùn)用想象力，來構(gòu)筑你小說中的世界，并將這些內(nèi)容一一記下。

二、提綱包括了什么，我們要如何搭建

當(dāng)你初步清楚了上面7個(gè)問題之后，就可以動(dòng)手搭建提綱了。

提綱的搭建方式并不單一，你可以根據(jù)自己的情況，從下面四種中選擇最為合適的來運(yùn)用。

提綱的類型

| 場(chǎng)景

其實(shí)每一個(gè)提綱都是在玩“連點(diǎn)成畫”——將你所想的分散的點(diǎn)，通過合理的情節(jié)，連貫在一起，最終組成小說的大綱。

所謂的“點(diǎn)”：就是你的場(chǎng)景清單

1、寫出關(guān)于小說的一切想法，就是你的場(chǎng)景

2、不考慮邏輯順序，將這些場(chǎng)景用列表列出

3、遇到講不通的部分，就及時(shí)做筆記，進(jìn)行思考補(bǔ)充

所謂的“線”：就是連接場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的情節(jié)

1、不用拘泥于一種形態(tài)，一個(gè)視角或是一種情形下寫

2、多記錄那些打動(dòng)你的細(xì)節(jié)，愛上自己寫的人物，讓其中的情節(jié)激起你的某種感情

多給自己提出問題，激發(fā)自己的好奇心，創(chuàng)造更多的可能性。

| 核心元素

除了場(chǎng)景與情節(jié)之外，在進(jìn)行提綱撰寫的時(shí)候，還需要確認(rèn)小說的核心元素

1、動(dòng)機(jī)、愿望與目標(biāo)

（1）人物如何定義取決于他想做什么

（2）將主要人物的動(dòng)機(jī)和行動(dòng)都列出來

（3）僅僅讓人物做有趣的事還不夠，行動(dòng)背后的動(dòng)機(jī)也必須足夠有趣

（4）小說的核心是主人公的某種愿望，這種愿望應(yīng)該來自某個(gè)激發(fā)事件，在人物的信念或過往經(jīng)歷中，他對(duì)目標(biāo)會(huì)越來越執(zhí)著。

（5）寫作者的任務(wù)是，在每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都設(shè)置障礙，讓人物不斷遭受挫折（一次次的讓人物靠近目標(biāo)，又一次次的將他們推回原點(diǎn)）

（6）你筆下的人物制作一張表格，記錄他從小說開始到結(jié)尾的變化

2、沖突

（1）人物沖突：建立反派人物

（2）意料之外的情景：創(chuàng)作與人物意愿、價(jià)值觀相悖的情景或關(guān)系，從而在小說中融入意料之外的情境

（3）驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)：想要小說變得驚險(xiǎn)刺激，增加時(shí)間的緊迫感是最簡(jiǎn)單的方法之一；一旦有了期限，小說的節(jié)奏感就會(huì)提升到另一個(gè)層次。

（4）內(nèi)在沖突與外在沖突：每個(gè)場(chǎng)景都應(yīng)該包含外在沖突（人物為應(yīng)對(duì)沖突所采取的的行動(dòng)）與內(nèi)在沖突（人物因事件所產(chǎn)生的心里波動(dòng)）。

（5）平衡：一步一步鋪設(shè)線索、制造張力，適當(dāng)?shù)慕o角色喘息的機(jī)會(huì)，讓他更好地迎接下一次挑戰(zhàn)，從而將小說推向高潮。

3、主題

（1）主人公的內(nèi)在沖突是什么？

（2）隨著小說的發(fā)展，主人公的哪些觀念發(fā)生了變化？它們是如何變化的，為什么？

（3）你能否通過象征的手法強(qiáng)化主題并說明人物對(duì)它的態(tài)度？

（4）你應(yīng)如何通過潛文本（未言明的文本）印證主題，以避免將其生硬塞給讀者？

| 幕后故事

確定了核心元素之后，就到塑造幕后故事，目的是幫你梳理小說的來龍去脈，讓整個(gè)故事更加合理化。

創(chuàng)作幕后故事的方法：找到激發(fā)事件

每個(gè)角色都有自己的幕后故事，但是他們都應(yīng)該在激發(fā)事件中匯合

（1）總體概括：對(duì)人物的職業(yè)、性格、以及會(huì)影響他的激發(fā)事件，做總結(jié)概括

（2）探索其他重要人物：寫完總體概括后，去探索人物的過去，以及對(duì)他產(chǎn)生影響的人。

（3）探索人物的教育、職業(yè)以及旅途

（4）探索人物的大事件：那些足以改變他們?nèi)松壽E的事件。

如何在小說中使用幕后故事：

（1）盡早提供先做以暗示幕后故事的存在

（2）簡(jiǎn)潔有力的勾勒幕后故事（篇幅越短越好）

*需要注意的是：如果是對(duì)于劇情沒有太大影響的幕后故事，讀者根本就不會(huì)在意。因?yàn)樗麄冎魂P(guān)注接下來會(huì)發(fā)生什么

| 人物塑造

整本小說，最重要的就是人物的塑造，如何有效的創(chuàng)作角色

1、可以嘗試建立一份人物檔案，里面盡可能詳盡的寫出你對(duì)這個(gè)人物的了解

建立人物檔案

2、假想TA是你的采訪對(duì)象，嘗試與你塑造的人物對(duì)話

3、最簡(jiǎn)單的方法是使用九型人格快速塑造角色

九型人格表

| 小說背景

小說的社會(huì)環(huán)境以及所存在的世界觀，對(duì)于小說也是很有影響的。

最有代表性的就是科幻類作品和玄幻類作品，它們都擁有自己的世界觀，以及獨(dú)特的一個(gè)世界。

在創(chuàng)作之前，要先確定這幾個(gè)問題：

1、背景是否為小說的有機(jī)組成部分？

? ? ? 有的小說中，背景起著決定性的作用

2、人物如何看待他所生活的背景？

? ? ?人物對(duì)這個(gè)地方的表述，關(guān)乎他所生活的背景，更關(guān)乎他是怎樣一個(gè)人

3、背景能否牽動(dòng)讀者的情緒

? ? ?調(diào)動(dòng)讀者情緒

4、你是否過度使用背景了

? ? ?① 慎重選擇小說的主要背景

? ? ?② 寫好你的主要背景

? ? ?③ 合眾為一：盡可能的精簡(jiǎn)次要背景

? ? ?④ 為背景鋪設(shè)線索

然后建立一個(gè)盡量詳盡的“世界建構(gòu)問答檔案”，來梳理小說中的世界。

世界建構(gòu)檔案

以上就是小說在大綱階段，你需要梳理清楚的問題。

三、當(dāng)提綱完成后，我們要如何運(yùn)用

書中除了講述在寫作前你需要整理清楚的內(nèi)容之外，還如何搭建小說的結(jié)構(gòu)，做了簡(jiǎn)述。

1、開頭

（1）開門見山，引出主人公

（2）向讀者展示主人公的日常生活

（3）向讀者展示主人公標(biāo)志性的時(shí)刻

（4）以動(dòng)作開始

（5）迫使主人公對(duì)激發(fā)事件作出回應(yīng)

2、中間

（1）讓主人公陷入不可控的事件

（2）讓主人公離既定目標(biāo)越來越遠(yuǎn)

（3）為主人公設(shè)立新目標(biāo)

（4）創(chuàng)造條件，改變主人公同反派人物的關(guān)系，讓他由被動(dòng)回應(yīng)轉(zhuǎn)為如今的全面反抗

3、結(jié)尾

（1）讓主人公對(duì)自己有更深刻的認(rèn)知

（2）考驗(yàn)主人公的肉體、精神和道德，挑戰(zhàn)他的極限

（3）最后一刻賦予主人公力量

（4）讓主人公成長(zhǎng)為英雄

（5）主人公應(yīng)以獨(dú)特的方式接受應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)

（6）讓主人公擊敗反派人物（分出勝負(fù)）

（7）讓主人公實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)

（8）以經(jīng)典語(yǔ)作為結(jié)尾

曾經(jīng)看過不少作家的訪談。

針對(duì)大綱的看法也各不相同，馬伯庸（《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《四海鯨騎》、《古董局中局》作者）、跳舞（《天王》《惡魔法則》《邪氣凜然》作者）、會(huì)說話的肘子（《大王饒命》作者）等一些網(wǎng)文大神都會(huì)先梳理提綱，根據(jù)每個(gè)人寫作情況的不同，有的大綱多達(dá)3、4萬(wàn)字，有的則只是梳理一個(gè)很簡(jiǎn)單的內(nèi)容。

就連起點(diǎn)中文網(wǎng)的小編，都在“知乎”上回答了這個(gè)問題。

來自：知乎

學(xué)會(huì)列一份提綱，不僅能幫你握住轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感，還能得到網(wǎng)文編輯的青睞。

想用筆來寫下你腦海中的故事，就從寫大綱開始吧。