布克獎得主瑪格麗特·阿特伍德指出:“你沒準備好的時候，自己會再清楚不過。如果你覺得自己準備好了，這不一定準;如果你覺得自己沒準備好，這十之八九是真的?！碑攪姳《龅撵`感已經(jīng)在催促著你趕緊動筆時，我們才算是準備的差不多了。

在已經(jīng)好好完成小說的前提下，我們開始小說示意圖的創(chuàng)作。小說示意圖是提綱寫作最重要的部分。示意圖是小說提綱的全局總覽，因此我們無需糾結小說的每一個細節(jié)。

首先讓腦海中的小說框架與前提句逐漸融合，推敲情節(jié)上的漏洞。在檢驗完畢后，尋著最初的構想，把最熟悉的那幾個場景記錄下來，以點為核心破開全局。那幾個念念不忘的的那幾個場景，往往是能最能直接震撼你的場景，以至于你想把它寫成故事講給別人聽。我們常說，一個故事想要打動別人首先要能打動自己。

寫下你所知道的關于這些場景的一切，包括背景環(huán)境、人物形象、人物對白，務必越詳細越好。這一階段盡可能地寫出所有想法，不管它有多少可能性，另外，運用上篇學會的“如果”與期待的頭腦風暴方式，向自己拋出大量的“如果”和“為什么”，例如:人物為什么會這樣做?他為什么不愿談及自己的過去?他有什么難言之隱呢?如果他在關鍵節(jié)點做出截然不同的選擇會怎樣?當你已經(jīng)能為你描述的場景動容，那就已經(jīng)成功了一半了，之后再將它們整理為概要，檢驗出其中的情節(jié)漏洞。

當你對于場景的某個部分很模糊時，做下標記，然后繼續(xù)寫。你大可以把這些未知領域當成通向未知寶藏的神秘通道。以《守望黎明》示意圖的第一部分為例--

馬庫斯·安蘭是一位心灰意冷的職業(yè)軍人。第三次十字軍東征期間，他負傷后為撒拉遜人所俘。多虧了一位蘇格蘭女子的悉心照料，他得以康復。這位女子之前跟隨丈夫出征，丈夫因戰(zhàn)爭離世，她則成了穆斯林的俘虜。

安蘭康復后不久就得到了逃跑的機會，為了報答梅雷亞德的恩情，他決定帶她一起逃跑。出于某個重要原因他們成了婚，并打算一到法國或英國就立馬分開。

他們在逃跑的路上遇到了安蘭的契約仆人馬里克。他們沒有向他透露結婚一事。

出于某個原因，安蘭有一個敵人。我忘了他的名字，姑且叫他敵人先生吧。他們因某事不和……

摘自:《小說的骨架:好提綱成就好故事》 - 〔美〕凱蒂·維蘭德(K. M. Weiland)

這幾個場景就像是連點成畫游戲中的點，接下來我們只需要在點的幫助下找到分布和連接這些點的合適的方法就行了，如果你對這些場景挖掘得足夠深，那么這個過程就會越輕松。場景的我會用圖文提綱的方式進行，最后連點成畫則運用時間軸整理方法，在這個時間軸上，除了最重要的那幾個點，也應該分布有大量次級重要的點，對一些重要角色有著或多或少的深刻影響，我把它稱之為大事件記錄。以《夢境者》為例--

1.克里斯夢到了一個女人，她勸他待在自己的世界里，之后，她射擊了他。

2.克里斯收到了一些奇怪的信件，信中提醒他“離那個心理醫(yī)生遠點”。

3.克里斯意識到他夢境中所造訪的是一個平行世界。

4.克里斯醒來后，發(fā)現(xiàn)自己身在萊爾的戰(zhàn)場上。

……

摘自:《小說的骨架:好提綱成就好故事》 - 〔美〕凱蒂·維蘭德(K. M. Weiland)

在完成這些大事件記錄之后，我們還存在著一些疑惑，也就是我們之前所做的那些“標記”，某個角色為什么會形成那樣的性格?為什么在那個時刻會做出那種截然不同的舉動?于是我們開始挖掘幕后故事。

海明威(Ernest Hemingway)曾說過，冰山之所以高貴，“是因為水面之上，只有它的八分之一”。幕后故事，是小說背后的故事，是影響著人物性格和抉擇的源頭。在當今浮躁的閱讀環(huán)境下，流行的敘述方式往往是從中間直接切入主題，開頭幾章就要足夠吸引眼球。在這種大環(huán)境之下，幕后故事和臺前呈現(xiàn)對于一部好的小說來說同等重要。

幕后故事的挖掘我們可以從人物速寫做起，提綱寫作到了這個階段，我們已經(jīng)通過大事件記錄對小說情節(jié)有了大致的把握，我們應該知道了場景中的那些人物渴望得到什么，在特定場景扮演著什么樣角色，但是我們對于他們的過去還知之甚少。一個重要角色可以在讀者眼中是個迷之人物，但在作者眼中絕不能這樣，我們通常以每個人物各自的激發(fā)事件來切入人物速寫--

1.彼得·維京總是無法超越自己的弟弟，這激發(fā)了他的憤怒與野心。(奧森·斯科特·卡德，《安德的影子》系列)

2.本杰明·馬丁早年曾參與殖民擴張，自此以后他對戰(zhàn)爭深惡痛絕。美國革命爆發(fā)后，他自然不想卷入其中。(羅蘭·艾默里奇，《愛國者》)

3.約翰是一名英國教師，他同一名法國人長得一模一樣。法國人設計將自己的身份塞給了約翰，他就這樣成了另一個人。小說中，約翰之所以能接受自己的新身份，是因為他早就受夠了之前百無聊賴的生活。[達芙妮·杜穆里埃，《替罪羊》(The Scapegoat)]

摘自:《小說的骨架:好提綱成就好故事》 - 〔美〕凱蒂·維蘭德(K. M. Weiland)

除了臺前的人物，許多幕后人物也有許多可以發(fā)掘的地方，比如某些重要角色的家庭背景、已故的父母子女愛人等等，他們和這些重要角色有什么樣的故事，對小說進程有什么影響。用比較流行的動漫作品《火影忍者》來舉例，其中主角宇智波佐助的哥哥宇智波鼬本身就是一個迷之人物，他殺了全族后加入了曉組織，卻獨獨留下弟弟，讓人不解，在揭開其幕后故事時發(fā)現(xiàn)了其父母背叛木葉的故事，這才撥開雙重迷霧，最終見到了這個角色的真實面目，他之前的舉動就變得有跡可循、豁然開朗，這對讀者來說無疑是一場酣暢淋漓的體驗。許多這種類型的角色人氣甚至會超過主角，比如電視劇《寶蓮燈》中焦俊恩飾演的楊戩，比如游戲《軒轅劍》中的宇文拓。

幕后故事往往和小說一樣復雜詳細，最后只有一小部分幕后故事可以出現(xiàn)在小說里，但是它們可以為小說提供深厚的根基。并且，那些散落在小說中的幕后故事將成為小說的閃光點，無時不刻吸引著讀者。

對于幕后故事，我們要注意的是--簡潔有力地勾勒幕后故事，篇幅越短越好，直到再減少一個字詞會對表達產(chǎn)生誤解為止，因為大段的回憶會打斷小說的敘事節(jié)奏;另外盡早提供線索以暗示讀者幕后故事的存在，但是一定要吊足胃口，等到等小說缺它不可的時候，再揭示它，這才是我們稱之為“伏筆”的最佳呈現(xiàn)方式。

圖片源于網(wǎng)絡，侵刪

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