2019年3月，在深圳畫院美術(shù)館舉行的《春風(fēng)依舊》個(gè)展上

魏根生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，深圳畫院客座畫家、安徽省中國畫學(xué)會(huì)理事，職業(yè)畫家。曾任《藝術(shù)界》雜志責(zé)任編輯，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、淮北煤炭師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院等高等院校客座教授。

— 主要藝術(shù)活動(dòng) —

• 1985年，北京中央工藝美術(shù)學(xué)院，德國著名設(shè)計(jì)家卡住爾教授講習(xí)班。

• 1990年，編輯設(shè)計(jì)《藝術(shù)界》雜志獲“首屆全國期刊展覽整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。

• 1990年，《北京周報(bào)》用英、日、德、法、西班牙等8種文字專版介紹魏根生剪紙藝術(shù)作品。1993年，獲“優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)”。

• 1994年，受法國藝術(shù)史博士柯孟德邀請(qǐng)，編輯、裝幀《中國繪畫藝術(shù)》。

• 1994年，參加創(chuàng)作繪畫的連環(huán)畫《繪畫本中國通史》獲“第六屆中國圖書獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。

• 2004年，參加德國普法茲州“藝術(shù)面對(duì)面2004年展”。

• 2005年，參加第六屆全國中國畫名家作品巡回展。

• 2010年，赴巴黎中國美術(shù)家協(xié)會(huì)工作室，進(jìn)行為期三個(gè)月的訪問藝術(shù)家。

• 2016年，水墨作品《巴黎印象》入選中國美協(xié)主辦的呂霞光工作室成立32周年紀(jì)念展；

• 2017年5月，黃秋童、魏根生水墨雙暉作品展，（深圳）；

• 2017年7月，墨象水墨聯(lián)展（合肥）；

• 2018年6月，《天際一魏根生作品展》(南京〉

• 2018年11月，參加深圳水墨精品展赴白俄羅斯展（白俄羅斯）

• 2019年3月，《春風(fēng)依舊——魏根生作品展》（深圳）

• 出版《資治通鑒》8卷集、《繪畫本中國通史》6卷集、《世界名人傳記》8卷集、《春秋風(fēng)云》2卷集、《飛行堡壘九勇士》、《瞎子波西》等20余本連環(huán)畫；并發(fā)表出版數(shù)千幅文學(xué)作品創(chuàng)作插圖；出版《魏根生畫集》、《魏根生水墨藝術(shù)畫冊(cè)》。

旅行寫意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

這幅歐州之旅相當(dāng)精彩，構(gòu)圖非常的中國化，屬于高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)那一類，但空間感和位置感又是建立在西方寫實(shí)主義基礎(chǔ)上的，那間小房，那座塔妥妥的落在應(yīng)有的位置上。美妙的肌理又把人拉回當(dāng)代，斑駁的形象有一種從墻皮中泛出來的幻覺。然退遠(yuǎn)看，一一過去好像看油畫的才這樣，又満紙洇染，分明是水墨。所以這是一幅充滿矛盾的，然看起來又很舒服的佳作，顯示了畫家對(duì)藝術(shù)的理解和功力。

旅行寫意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

根生畫了不少山的作品。這是高處不勝寒系列的一幅。中國畫中的風(fēng)景不叫風(fēng)景，叫山水，專門有一種技法叫皴法，都是為了山。根生的山與此拉得很開，走得很遠(yuǎn)。他的山是仰著看的，當(dāng)把視線向下移，又成了非常的平面化，和中國山水中山的勾法，皴法一點(diǎn)也不礙，只是題目又特別強(qiáng)調(diào)了中國式的文人氣，是高處不勝寒，體現(xiàn)了藝術(shù)道路上勇敢的創(chuàng)造精神。作為藝術(shù)，最重要的就是差距性，同樣是山的崇高，范寬是范寬的表現(xiàn)，巨然是巨然的表現(xiàn)，石濤又有石濤的表現(xiàn)，石濤講筆墨當(dāng)隨時(shí)代，現(xiàn)在火箭都飛到月亮上去了，還象過去那樣皴啊皴就差點(diǎn)勁了。根生的作品與眾不同，他畫著他自己的山。

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旅行寫意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

這也是高處不勝寒之一，也是山。在這里我們看到的是游戲和實(shí)驗(yàn)，這也是當(dāng)代藝術(shù)的一種觀念，模仿、描寫、表現(xiàn)、寫意都是觀念，但作為有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，實(shí)驗(yàn)是一種常態(tài)。實(shí)驗(yàn)本身是一種冒險(xiǎn)，但如果你是真正的畫者，就會(huì)在實(shí)驗(yàn)中獲得游戲的快樂。你看在紅色的山周圍水的洇出就象巒云湧動(dòng)，下方擠擠挨挨的墨色和水漬柔軟的撫摸使畫面好像有了呼吸和生命，給人想象與探究。色彩簡單而豐富。山的赭紅在墨色的擁抱中令人有一絲暖意和希望。

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旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

這幅旅歐系列作品如果在手機(jī)上看，會(huì)以為是一幅寫生作品。但我與根生交談過，他說他的這一類作品的創(chuàng)作過程是非常中國化的一一先逛，逛夠了再憑意象畫。幾個(gè)地標(biāo)當(dāng)然會(huì)重點(diǎn)表現(xiàn)的，其余則是一種感覺，大約就類似一種皴法，戲解一下就是屋頂皴。如放大一下，就象蒙特利安喝醉了酒以后的構(gòu)成，再放大，就是立體主義了。一幅作品，慢慢地品去，架構(gòu)復(fù)雜，竟是釀出來的藝術(shù)。

旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

根生到了歐州，也會(huì)入鄉(xiāng)隨俗。這幅西式山水真正是用了焦點(diǎn)透視，比例尺幅和構(gòu)圖也帶有了印象主義的派頭。只是水墨及勾線又暴露了中國畫的基因。和中式構(gòu)圖，西式統(tǒng)調(diào)的作品別出一格。如果有人要用一些水彩風(fēng)景相較，雖都會(huì)有跑水和刻畫，但這里有寫意和寫實(shí)的明顯區(qū)別。

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山村寫意 33x33cm

2019年 紙本水墨

根生會(huì)畫一些小尺幅作品，這些山村寫意只有33x33cm,據(jù)他說，希望喜歡他作品的人都能買得起。其實(shí)畫家們都知道一尺尺幅和四尺尺幅下的功夫都是差不多的，尤其是一幅表現(xiàn)豐富，新意盎然的作品比那些空洞陳舊的”大作'要有價(jià)值得多。就作品來說，遠(yuǎn)近高低，山的起伏，水的盤屈，屋舍的散落，橋的橫桓，甚至還能透過崖頂望到山后面的景致，十分耐看。從技術(shù)角度看，又厚重又輕松，厚重處重中有重，輕松處松中又松，呈現(xiàn)了飄逸的喜悅。這真是一幅妙品。

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山村寫意 33x33cm

2019年 紙本水墨

這又是一幅小尺幅精品，粗看黑、重、臟、邋遢，仔細(xì)一看，黑而不悶，重而不死，臟而不俗，邋遢而有高竗之意。中間水墨互沖形成的山間林木郁郁深深是過去任何樹法都沒有的，我特別贊嘆的是右下角勾點(diǎn)之枝葉與沖墨交相輝映，十分得勢。沖墨間留出的白是交響中的休止，于淡墨中徐徐勾出的屋宇是舒緩的吟唱。這些仿佛隨意勾的線，仿佛素人勾出的線，別有真趣。

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旅行寫意 136x34cm 局部

2019年 紙本水墨

如果偏用中國畫技法的角度講，有積墨山水，沷墨山水，焦墨山水，還有米南宮的點(diǎn)墨山水，那么根生畫的什么山水呢?我看大概可以叫沖墨山水。水沖墨，墨沖水，淡沖深，濕沖干，還有水色相沖和墨色相沖。以沖得以多姿多彩而呈統(tǒng)一畫面，可謂'沖和'。沖墨時(shí)有數(shù)又無數(shù)，在控制中得偶然效果，于偶然意趣中另造物像。正因?yàn)槿绱?，根生畫幅幅不同。中國畫六法有傳模移寫一說，根生畫卻難模寫。這幅山村印象初出于沖墨沖彩之偶得，略加收拾，便成妙境。當(dāng)然這是我這個(gè)同道之言，未得根生證詞。

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旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

根生是個(gè)真正的行者，邊走邊畫，套一句網(wǎng)絡(luò)語言，叫根生是有'畫和遠(yuǎn)方'的藝術(shù)家。他走遍了中國和世界各地，特別是多次赴南極和北極。他經(jīng)常在游輪上作畫，他的成功與他的勤奮是成正比的。我有另一位畫家朋友也多次去過南極和北極，他用比較傳統(tǒng)的方法去畫冰天雪地。根生的北極印卻不一樣，在他的畫面上，黑色、灰色占了大部，白色面積很少，但由于遠(yuǎn)山濃重的黑的襯托，近處的灰也白了起來，小塊跳躒的白變得刺眼，好像是冰雪的反光。我沒去過北極，但我承認(rèn)這是北極真實(shí)的印象。當(dāng)我們用黑白膠卷拍雪景時(shí)，也不都是白的，而是黑白灰的豐富場景。我很喜歡根生在大關(guān)系下的細(xì)節(jié)處理，細(xì)細(xì)的枝條蘊(yùn)含了巨大的生命力，也傳達(dá)了藝術(shù)家內(nèi)心柔軟的一面。

山村寫意 33x33cm

2019年 紙本水墨

這幅山村寫意使人想起西遞和宏村，微派的建筑重色疊落，使重心向上提升，下半大部的池溏乃古村的中心，是生命的水系，面積雖大，卻是輕的。倒影朦朧，清亮處，有幾只鴨在鳧水，使寧靜起了一點(diǎn)漣渏。畫面簡練，與反復(fù)沖墨的作品不同，顯得眀靜，但因建茿而產(chǎn)生了厚重的歷史感。這是根生自己喜歡的作品，大約這寄托了藝術(shù)家對(duì)田園生活的追求和綿綿鄉(xiāng)愁吧。

山村寫意 68 x68cm

2019年 紙本水墨

這是畫家在皖南的近作。根生與安徽有幾十年的淵源，經(jīng)常赴黃山寫生。由于西式山水得到業(yè)界的廣泛認(rèn)同，他又回過來對(duì)中國元素重新審視。這幅特寫般的作品用剪影一樣的手法強(qiáng)調(diào)了皖南的粉墻黛瓦。盡管剪影中蘊(yùn)含了筆墨的微妙變化，但除了右上婆娑的樹梢和重色包圍中的曲尺形亮灰色的變化，整體簡煉硬朗，有西畫寫生的構(gòu)圖方式，這是根生新的探索。

旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

北極固冷，根生卻用赭紅來描繪北極的山，不知這個(gè)紅是北極山石之紅，還是藝術(shù)家心中的北極山的色彩，山頂?shù)姆e雪或冰在灰色的天空眏托下有宗教般的神秘。下方的藍(lán)深邃沉穩(wěn)，一只極小的船翻起極精致的浪花，這與我們概念中的北極不同，這是溫暖的北極，是根生的北極。他喜歡暖色和冷色，紅色和藍(lán)色的沖突和妥協(xié)，尤其是用中國方式，中囯材料，這個(gè)紅是赭紅，這個(gè)藍(lán)是花青。這個(gè)北極是中國水墨的北極。

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