【人物檔案】

王利群，著名畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家、詩(shī)人。號(hào)藏山，祖籍山東樂(lè)陵，1961年生于浙江常山，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。歷任浙江省義烏市書(shū)法藝術(shù)院院長(zhǎng)、義烏市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、浙江省篆刻創(chuàng)作委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院老教授藝術(shù)中心教授、山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)客座教授。為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)理事。自幼受舅父——花鳥(niǎo)畫(huà)家王華丹先生啟蒙，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，曾先后受業(yè)于傅永達(dá)、金鑒才、高石農(nóng)諸家，問(wèn)業(yè)于盧坤峰先生。作品上溯宋元明，古雅清朗，一枝一葉，筆墨勁健華滋，一花一鳥(niǎo)，透著靜遠(yuǎn)淡泊之氣韻，崇尚傳統(tǒng)與自我個(gè)性的融合寫(xiě)意，以書(shū)入畫(huà)，畫(huà)為心詩(shī)，詩(shī)為心畫(huà)，執(zhí)筆篆刀，發(fā)所見(jiàn)所感于一紙一印，尺丈方寸之間，游于藝，樂(lè)于道。

水墨初渲染　淡雅蘊(yùn)風(fēng)姿

——品讀著名畫(huà)家王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)

■　本刊記者　邵妙苗

中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論是寫(xiě)意、工筆還是兼工帶寫(xiě)，都是以自然界中的花卉、禽鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)為描繪對(duì)象，并將其作為情感的宣泄載體，緣物寄情，托物言志。它極為符合中國(guó)傳統(tǒng)文化含蓄、內(nèi)斂和空靈的藝術(shù)審美需求，因此成為眾多文人墨客偏愛(ài)的寄情抒懷的藝術(shù)形式。

著名畫(huà)家王利群的水墨世界充滿著鳥(niǎo)語(yǔ)花香的才情和清新淡雅的生命之姿。走進(jìn)王利群的水墨世界，我們不僅為其作品所散發(fā)的審美張力所感染，更為王利群在創(chuàng)作中所流溢的藝術(shù)才情而嘆服。在王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)中，我們可以感受到一種清韻、一種靈氣、一種哲思、一種淳樸的生活氣息和畫(huà)家對(duì)花鳥(niǎo)百態(tài)和滄桑世界的無(wú)限鐘情。王利群以其構(gòu)圖精煉、內(nèi)涵豐富、清新淡雅、簡(jiǎn)約空靈的畫(huà)作，愈來(lái)愈受到大眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。

《南樓令》136cm×68cm

宋元風(fēng)韻，江南水墨

花鳥(niǎo)畫(huà)始于魏晉，盛于宋元。宋元以來(lái)，工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)和以水墨為主的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，名家輩出，風(fēng)格多樣：李衎的竹，張守中的鴛鴦，王冕的梅，林良的禽，陳淳、徐渭的墨花，朱耷的魚(yú)，惲壽平的荷，華喦的鳥(niǎo)，吳昌碩的花卉……“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”

王利群的畫(huà)風(fēng)上接宋元，下承明清，熔傳統(tǒng)與個(gè)性于一爐，融精細(xì)與寫(xiě)意于一體，匯花鳥(niǎo)與自然于一境，造型優(yōu)雅，筆墨細(xì)膩，率意靈動(dòng)，色澤溫潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)。

視藝術(shù)為生命的王利群是下過(guò)一番苦功的。早年受業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院之時(shí)，他即把觸角伸向傳統(tǒng)，承傳統(tǒng)繪畫(huà)之基礎(chǔ)。向各流派學(xué)習(xí)的同時(shí)，他又力求不為其所縛而為己所用。為給花鳥(niǎo)傳神，給草蟲(chóng)寫(xiě)照，他“開(kāi)卷延三益，挑燈到五更”，悉心研究了青藤、八大、齊白石、潘天壽等大師的作品，用心揣摩大師們那以拙見(jiàn)巧、以平見(jiàn)奇、以小見(jiàn)大的妙趣，靜心參悟中國(guó)畫(huà)“似與不似、齊于不齊、簡(jiǎn)而不空、疏而不漏”的妙理。在書(shū)畫(huà)實(shí)踐上，他堅(jiān)持用傳統(tǒng)的營(yíng)養(yǎng)來(lái)滋潤(rùn)自己，既取王冕的簡(jiǎn)約空靈之氣，又學(xué)唐寅、藍(lán)英花鳥(niǎo)之嚴(yán)謹(jǐn)縝密、清逸灑脫之氣。既上承古意,又融進(jìn)新質(zhì)，多有新變。由于很好地銜接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，他的畫(huà)作散發(fā)出一種不同尋常的清逸淡遠(yuǎn)之氣，一種獨(dú)特的書(shū)卷氣和濃濃的文人氣，賦予作品以質(zhì)樸的田園氣息。王利群創(chuàng)作的花鳥(niǎo)作品《朔風(fēng)一夜不商量》，分明含有八大山人的清麗脫俗與超拔不羈；花鳥(niǎo)作品《窗前雨后草塘新》，自然流露出王冕余韻和徐渭的遺風(fēng)。在他的筆下，鳥(niǎo)兒或靜靜地佇立，或梳理著羽毛，或展翅飛翔……他始終把宋元繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)——鳥(niǎo)的造型放在藝術(shù)構(gòu)思的首位，因而作品中的鳥(niǎo)生動(dòng)而富有古意，爛漫而不失典雅。麻雀、野鴨、喜鵲、燕子等，都是他師法傳統(tǒng)與寫(xiě)生相結(jié)合的產(chǎn)物。

《凌風(fēng)趨野谷》34cm×136cm

王利群生在江南，長(zhǎng)在江南。江南的山水氣韻，江南的鐘靈毓秀，養(yǎng)就了王利群花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的審美情趣。這種審美情趣，貴在雅致，這種雅致雖含蓄，卻是王利群花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。他多用兼工帶寫(xiě)的表現(xiàn)手法，注重“以形寫(xiě)神，以神寫(xiě)意，以筆取氣，以墨取韻”。他廣采博收，筆致精微，工寫(xiě)自如，視角獨(dú)特，獨(dú)具風(fēng)貌。其作品或水墨，或著色，或精工，或微寫(xiě)，都給人以清新淡雅之感，處處體現(xiàn)著江南文人的溫潤(rùn)如玉、文質(zhì)彬彬的文人情志。

當(dāng)然，這種雅致，是與畫(huà)家的文化修養(yǎng)、人格品質(zhì)分不開(kāi)的。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的王利群，在江南這樣一種文人情志的氛圍中長(zhǎng)期熏陶，氣質(zhì)上有著靜氣和文心，這種靜氣和文心落實(shí)在藝術(shù)趣味和美學(xué)取向上，便是從容、淡泊、清遠(yuǎn)、閑靜的雅逸精神，其作品與生俱來(lái)便具有一種江南水墨之色，這種淡雅之色不需刻意營(yíng)造，便在其畫(huà)里行間不經(jīng)意間流露出來(lái)。

難能可貴的是，在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代里，王利群始終追求著內(nèi)心的寧?kù)o，始終保持著對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)生活的敏感。在清淡間彌漫著傳統(tǒng)文人氣息，他逐漸找到了一種與自己的追求相匹配的語(yǔ)言形式、與自己的氣質(zhì)相適應(yīng)的表現(xiàn)手法，開(kāi)始形成自己的藝術(shù)面貌。

《華逕東風(fēng)》68cm×48cm

以書(shū)入畫(huà)，詩(shī)畫(huà)輝映

除了鐘情于花鳥(niǎo)，王利群還是一位極富才情的詩(shī)人和卓有成就的書(shū)法家。在他的作品中，詩(shī)書(shū)畫(huà)印，構(gòu)成了完美和諧的統(tǒng)一。

詩(shī)詞是靈感的閃現(xiàn)，他創(chuàng)作的詩(shī)詞提升著花鳥(niǎo)畫(huà)的品格。如他的畫(huà)梅詩(shī)寫(xiě)道：“玉露含情輸魏紫，金風(fēng)得意遜姚黃。寫(xiě)來(lái)氣格窮枝勝，難教寒香雪里藏?！彼忠栽~牌《相見(jiàn)歡》題為兩岸聚首：“先生握手顏歡，破籬藕。遠(yuǎn)擱舊時(shí)恩怨，近平安。馬陳酒，東坡肉，一中餐。還酹泱泱故土，薦軒轅?！痹诋?huà)面題上自己的詩(shī)詞，在合適的位置鈐上自刻的漢印，頓感古意盎然。

線是中國(guó)畫(huà)之魂，重視作品的書(shū)寫(xiě)性，重視以書(shū)入畫(huà)，是王利群花鳥(niǎo)畫(huà)的另一藝術(shù)特色，也是畫(huà)家長(zhǎng)年對(duì)藝術(shù)的探索和思想境界的體現(xiàn)。王利群的作品筆勢(shì)穩(wěn)健，習(xí)慣于以剛寫(xiě)柔，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)物象的骨氣。虛虛實(shí)實(shí)的用筆以及恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用飛白，顯示了他在書(shū)法上的修養(yǎng)。用書(shū)法性的筆墨來(lái)作畫(huà)，其最大的長(zhǎng)處是可以將書(shū)法濃淡干濕、提按頓挫、輕重徐疾的形式構(gòu)成，轉(zhuǎn)換為個(gè)性化的視覺(jué)形象，折射出畫(huà)家的心靈情感，彰顯出畫(huà)家的生命節(jié)律。

《青山宜養(yǎng)志》68cm×68cm

王利群花鳥(niǎo)畫(huà)，在借鑒工筆畫(huà)以勾描和暈染為主的造型方式之外，采取了勾描與揮寫(xiě)相結(jié)合的表現(xiàn)形式，在這種結(jié)合的過(guò)程中，他將書(shū)法性的筆墨始終置于畫(huà)面的主導(dǎo)地位，從而變謹(jǐn)嚴(yán)為疏宕，變質(zhì)實(shí)為灑脫，變工整為靈動(dòng)，更多地體現(xiàn)出了以書(shū)入畫(huà)的形式美感。

作為書(shū)法家和詩(shī)人，注重畫(huà)面分朱布白和虛實(shí)相生是王利群畫(huà)作的又一特點(diǎn)。他在用筆上追求通過(guò)簡(jiǎn)潔空靈的筆觸來(lái)表現(xiàn)，這種清淡的著墨特點(diǎn)和簡(jiǎn)潔的畫(huà)風(fēng)，令他的畫(huà)作看起來(lái)充滿積極和明亮的觀感，使得整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)清新活潑，氣韻生動(dòng)。在他的畫(huà)面上，絲毫感受不到灰暗和悲觀的情愫。他認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)，尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)，應(yīng)該兼具“動(dòng)態(tài)美”和“意象美”，要表現(xiàn)出氣韻生動(dòng)來(lái)。而這又與畫(huà)家的藝術(shù)想象力、文化素養(yǎng)積累以及藝術(shù)功力是否扎實(shí)緊密相關(guān)。

王利群用簡(jiǎn)潔明了的書(shū)法用筆，使所描繪的形象神形兼?zhèn)?。他用精湛的繪畫(huà)語(yǔ)言、凝練的筆調(diào)、傳神的用墨，在形與神之間尋求完美的融合，畫(huà)出了情趣，畫(huà)出了風(fēng)格，畫(huà)出了品位，給觀賞者以美輪美奐的藝術(shù)享受。他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，構(gòu)圖精美考究，設(shè)色別具匠心，意境清新淡雅，傳達(dá)出畫(huà)家心中的恬靜閑適，把花鳥(niǎo)形象描繪得具有無(wú)限的魅力。

《窗前雨后草塘新》68cm×68cm

清新靈動(dòng)，靜逸淡雅

王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)注重造型與筆墨，二者既相互輝映又相得益彰，達(dá)到了一種令人贊嘆的理想境界。進(jìn)一步看，王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)在語(yǔ)言形式和表現(xiàn)手法上強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“淡”字，突出了一個(gè)“逸”字。

所謂“淡”，乃順乎萬(wàn)物自然的天性，不加人工矯飾之謂也。王利群花鳥(niǎo)畫(huà)的“淡”，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是筆墨上以“淡墨”為主，二是色彩上以“淡彩”為主。王利群花鳥(niǎo)畫(huà)的淡墨淡彩，從容，含蓄，清新，雅致，用單純體現(xiàn)豐富，有著更多的精神意旨和象外之趣。

所謂“逸”，散也。筆簡(jiǎn)行具，得之自然，莫可楷模，出于意表之謂也。王利群花鳥(niǎo)畫(huà)中的“逸”，也體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是創(chuàng)作方面的無(wú)拘無(wú)束，天真爛漫，自由地表達(dá)其審美理想和精神訴求；二是表現(xiàn)手法方面的不落俗套，筆筆生發(fā)，有著較多的偶然性和隨機(jī)性，處處可見(jiàn)畫(huà)家思想的光芒。

“淡”和“逸”在王利群的作品中是一體兩面的。正是緣于這兩方面的有機(jī)結(jié)合，才使王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了一種新的藝術(shù)生命，別有一番雅風(fēng)和情致。他的花鳥(niǎo)作品用筆汲取了寫(xiě)意的自如與工筆的細(xì)密，雖造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，卻富有變化，畫(huà)面清新雅致又生機(jī)蓬勃，達(dá)到了形神兼?zhèn)洹⑶榫敖蝗诘木辰?。他的花鳥(niǎo)作品常以筆墨為骨，以墨色為主色調(diào)，略賦淡彩，靈動(dòng)之中不失雅致，活潑之中顯現(xiàn)情趣。正因?yàn)楫?huà)面產(chǎn)生出的雅致和情趣，使作品充溢著文人畫(huà)的清逸灑脫之氣。

因?yàn)椤暗荨?，王利群筆下的一花一鳥(niǎo)，都是那么從容自在，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，討人喜愛(ài)。這些花鳥(niǎo)映射著傳統(tǒng)文化的審美標(biāo)準(zhǔn)，不是具象，也不是抽象，而是“物我交融”“天人合一”的意象造型。如他的畫(huà)《華逕東風(fēng)》，布局合理，構(gòu)圖別致，有簡(jiǎn)有繁。“簡(jiǎn)”則在簡(jiǎn)中求意境，求氣勢(shì)，求韻味；“繁”則求宏大，求壯觀，求震憾。他以極其精簡(jiǎn)凝煉的筆觸，把物象勾劃得神采飛揚(yáng)、墨趣橫生。筆觸所到之處，只有虛實(shí)主次之分，絕不重大輕小，一花一草，一鳥(niǎo)一蟲(chóng)，在自己的位置上都是主角，各有各的神態(tài)，各有各的精彩。那枝干的靜和鳥(niǎo)兒的動(dòng)，也使原本簡(jiǎn)單的畫(huà)面，愈發(fā)生動(dòng)起來(lái)，氤氳彌漫著清新、純凈、秀逸、雅致、靜謐的自然之美，生活氣息強(qiáng)烈，時(shí)代精神鮮明。而在那些營(yíng)構(gòu)紛繁復(fù)雜的畫(huà)面上，他也摒棄了一些工筆或小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家追求的濃艷、俗美及拘謹(jǐn)?shù)谋撞?，以明凈柔和的水墨，幻化著迷離的朦朧之美和時(shí)空的意象之美，顯現(xiàn)出典雅大方的格調(diào)，達(dá)到了清新空靈的效果。

《拂袖塵風(fēng)遠(yuǎn)》136cm×68cm

又如他的近作《凌風(fēng)趨野谷》，畫(huà)中的雜草、蘆葦、荷葉，干濕濃淡，水墨氤氳，運(yùn)用了疏放靈活的寫(xiě)意筆法。整幅作品時(shí)而潤(rùn)筆濕墨揮寫(xiě)，時(shí)而干筆枯墨澀寫(xiě)，亦勾亦寫(xiě)，亦點(diǎn)亦染，元?dú)饬芾?。那平遠(yuǎn)式的空間布局，又提升了畫(huà)家物我相容、形神互映的境界。這幅畫(huà)作采用了工寫(xiě)結(jié)合的技法，由于附屬在里面的是畫(huà)家對(duì)生活的一種思考，一種感受自然、熱愛(ài)自然的真摯之情，使作品的神韻、張力都得到了很好的展現(xiàn)。

這幅作品對(duì)鳥(niǎo)的描寫(xiě)，可以說(shuō)十分工整細(xì)致。一對(duì)鴛鴦在水面悠然戲水，打破了一池碧水的寧?kù)o，使畫(huà)面充滿了生機(jī)與意趣。畫(huà)家將那翹首、凝視之態(tài)捕捉得尤為真切、自然，大大激活了整個(gè)畫(huà)面。這也是王利群特別擅長(zhǎng)的。在他的很多作品里，畫(huà)家都是通過(guò)抓住花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)的神態(tài)來(lái)提升作品，形成整個(gè)畫(huà)面的活眼，使得作品更為人性化，更具有動(dòng)態(tài)感和韻律美。

王利群的畫(huà)作，取材廣泛，梅蘭竹菊，瓜果李桃、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，皆能涉筆成趣，信手拈來(lái)，駕輕就熟。并堅(jiān)持以明澈的心境、精微的體觀、嫻熟的技法，娓娓寫(xiě)來(lái)，不失古雅之風(fēng)，不失簡(jiǎn)淡之趣。他的花鳥(niǎo)作品，或清新明快，或深沉凝重，或神秘朦朧，行筆穩(wěn)健超拔，枯焦而能華滋，濕潤(rùn)卻不漫漶，而且變化多端，不為物象所縛，不為成法所囿。掛之素壁，給人以高雅、清新、詩(shī)一樣的審美感受，讓人莫不稱絕。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)清潤(rùn)之中見(jiàn)疏淡，靈動(dòng)之中不失雅致，活潑之中顯真趣，更多昭示的是畫(huà)家對(duì)美好事物的憧憬，對(duì)單純、質(zhì)樸、寧?kù)o的召喚，是畫(huà)家本人真性情的自然流露。從藝術(shù)特質(zhì)上審視，可以說(shuō)恬靜淡雅，筆酣墨暢，將虛空境象推到了美的極致。

《臨波臥塞鴻》34cm×136cm

意趣橫生，漸入禪境

站在王利群的畫(huà)作前，我們可以感受到畫(huà)面上跳躍著灑脫的筆墨和靈動(dòng)的筆觸，有股清新之風(fēng)撲面而來(lái)。清新雅致的畫(huà)作背后，是濃濃的禪意。他的作品往往著墨不多但已生機(jī)盎然：一枝寒梅、兩只小鳥(niǎo)，神情各異，形態(tài)逼真，躍然紙上，風(fēng)格不落俗調(diào)，耐人尋味。這是他的人品，也是他的畫(huà)境。他借散淡隨意營(yíng)造抒寫(xiě)自己的清雅、寧?kù)o、閑適的性情。

從王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)中，我們可以看出畫(huà)家對(duì)于生活的觀察入微和對(duì)于生活的怡然自樂(lè)情懷。他筆下的荷花、白梅、鴛鴦、野鴨、畫(huà)眉等等，處處透露著自然的風(fēng)姿和生活的意趣。我們知道，花鳥(niǎo)畫(huà)除了“傳神寫(xiě)照”的功能外，最為重要的是畫(huà)家寓情于景，托物言志。我們讀王利群的作品，恰能從畫(huà)面所透露出的情意中，看到一個(gè)樂(lè)于觀察生活、自樂(lè)于生活的人。

觀賞王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)，第一眼便讓人覺(jué)得花欲語(yǔ)鳥(niǎo)欲言，為有暗香隱隱撲鼻來(lái)，別有一番情趣和韻味。一花一鳥(niǎo)見(jiàn)精神，極為生動(dòng)傳神，畫(huà)面中跳躍著鮮活的生命，透著無(wú)限生機(jī)與活力。并于簡(jiǎn)淡中蘊(yùn)藏禪意，清潤(rùn)里裹著哲思，寄寓了一種文人情懷，一種靈性注釋，一種精神解讀。如他的近作《香清趣遠(yuǎn)》，從構(gòu)圖到技法，從用墨到設(shè)色，均用筆老到，新意頻出。粗獷之處，豪放大氣，揮灑自如；精細(xì)之處，刻畫(huà)入微，工致不滯。作品虛實(shí)相映，繁簡(jiǎn)有致，工寫(xiě)兼得，巧拙互用，格調(diào)高雅。細(xì)品之下，有夢(mèng)境，有幻境，有詩(shī)境，有意境，令人遐想聯(lián)翩，回味無(wú)窮。

《茸茸毛色起》136cm×68cm

王利群在其花鳥(niǎo)作品中，既有對(duì)生活的情趣表達(dá)，也有對(duì)于人生、自然和情感的思考。他筆下的鴛鴦、野鴨、畫(huà)眉等，常常相互依偎，向人們傳達(dá)了一種情感上的依靠與溫暖。如《茸茸毛色起》，木柵欄附近野草叢生，繁花盛開(kāi)，金風(fēng)吹來(lái)，花草盡情狂舞，一對(duì)野鴨靜臥其間……畫(huà)家把野鴨對(duì)花草的依戀作為畫(huà)面的主體，表達(dá)了趣味橫生的意境。

“看似平淡卻有情，道是深邃也天真?！蓖趵阂孕脑炀常眯膶?xiě)境，不拘泥于對(duì)物象的形似，而是追求一種神似。他的花鳥(niǎo)畫(huà)是“心靈化的藝術(shù)形象”，讓人有種親近感。王利群將大自然中的一花一葉，一鳥(niǎo)一蟲(chóng)都細(xì)致地勾畫(huà)在氤氳著水汽的墨色之中，線條的靈動(dòng)多變使得花鳥(niǎo)物象生動(dòng)活潑，靈巧機(jī)智，呼之欲出。他運(yùn)筆酣暢，力健有鋒。大處潑寫(xiě)瀟灑，意象萬(wàn)千；小處一絲不茍，極為精細(xì)。他的作品，濃淡相間，虛實(shí)相生，明暗互動(dòng)，疏密有致，水墨世界里表現(xiàn)的坦蕩與自由、清新與靈動(dòng)、通透與明亮，無(wú)不在追求形式美的過(guò)程中，營(yíng)造出極大的畫(huà)面張力，營(yíng)造出雅致脫俗、明媚空靈的迷人畫(huà)卷，營(yíng)造出和諧的筆墨情趣和超脫的精神境界。

王利群的花鳥(niǎo)畫(huà)，是一種生命的蓬勃之姿，他充分運(yùn)用水墨的變化，使作品成為意象化了的生命形態(tài)。初看有意趣，細(xì)看有哲思，情感上經(jīng)得起品鑒，技法上經(jīng)得起推敲，如行云流水，不經(jīng)意地流入你心間，給人身臨其境，神清氣爽之感，這就是王利群花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《香清趣遠(yuǎn)》68cm×68cm