詩用倒字倒句法，乃覺勁健。如杜詩“風簾自上鉤”、“風窗 展書卷”、“風鴛藏近渚”，“風”字皆倒用。至“風江颯颯亂帆 秋”，尤為警策。(李東陽 《懷麓堂詩話》)

疊字為句，不過合者折之，順者倒之，便成法。如“委波 金不定”，合者析之也。本言草碧，卻云“碧知湖外草”; 本言 獺趁魚而喧，卻云“溪喧獺趁魚”，所謂順者倒之也。舉此可類 其余。(胡震亨 《唐音癸簽》卷四)

五字句以上二下三為脈，七字句以上四下三為脈，其恒 也。有變五字句上三下二者 (如元微之”庾公樓悵望，巴子國 生涯”，孟郊“藏千尋布水，出十八高僧”之類)，變七字句上三 下四者 (如韓退之“落以斧引以墨徽”，又“雖欲悔舌不可捫”之 類)，皆蹇吃不足多學。(同上)

只此五七字疊成句，萬變無窮，如人面只眼耳口鼻四爾， 不知如何位置來無一相肖者。詩人工巧，真侔造化哉!古人所 以有句圖之作，令學者觸類而長也。然究竟法變非句圖所能 盡。(同上)

一詩之中，妙在一句，為詩之根本。根本不凡，則花葉自 然殊異。如君子在位，善人皆來。(同上書卷四引 《詩家 一指》語)

宋人眼光只見句法，其詩話于此有可觀者，不可棄之。 開、寶諸公用心處，在詩之大端，而好句自得。大歷以后，漸 漸束心于句，句雖佳而詩之大端失矣。(吳喬 《圍爐詩 話》卷一)

“女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德?！闭Z似排 偶，而下三語與上一語相匹。李白“劍閣重關(guān)蜀北門，上皇車 馬若云屯。少帝長安開紫極，雙懸日月照乾坤?！备`取此法而逆 用之。蓋從無截然，四方八段之風雅也。(王夫之《薑齋 詩話》卷一)

詩須篇中煉句，句中煉字，此所謂句法也。以氣韻清高深 渺者絕，以格力雅健雄豪者勝。故寧律不諧，而不得使句弱; 寧用字不工，而不可使語俗。七言第五字要響，所謂響者，致 力處也。愚竊以為字字當活、活則字字皆響，又何分平仄哉? (郎廷槐《師友詩傳錄》述張實居語)

詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官”雨昏青草湖 邊過，花落黃陵廟里啼”是也。有以地名襯物色者，如韋端己 “落星樓上吹殘角，偃月營中掛夕暉”是也。(顧嗣立《寒 廳詩話》)

詩先要起句得手。杜詩云：“客睡何曾著”，又云“亦知戌不 返”，如此起法，何人有此? (李調(diào)元 《雨村詩話》 卷 下)

詩有就題便為起句者，如李白“牛渚西江夜”，周樸“湖州 安吉縣，門與白云齊”，張祜“一到東林寺，春深景致芳”是 也。又有離題為起句者，如齊己 《漁父》詩“湘潭春水滿，湘 岸草青青”，曹松《聞猿》詩“曾宿三巴路，今來不愿聽”，于 鵠《牡丹》詩“萬計教人買，華軒保惜深”，崔道融《春閨》詩 “寒食月明雨，落花香滿泥”是也。(冒春榮 《葚原詩說》 卷一)

句法最忌直率，直率則淺薄而少深婉之致。戴叔倫之“如 何百年內(nèi)，不見一人閑”，不若趙嘏“星星一鏡發(fā)，草草百年 身”。韓愈之“況與故人別，那堪羈宦秋” ，不若靈一“官柳鄉(xiāng)愁 亂，春山客路遙”。貫休之“故國在何處? 多年未得歸”，不若 司馬札“芳草失歸路，故鄉(xiāng)空暮云”。兩相比較，淺薄深婉自 見。(同上)

五字為句， 有上二下三， 上三下二， 上一下四， 上四下一， 上二下二中一， 上二中二下一， 上一中二下二， 上一下一中三， 凡八法。 上二下三， 如“玉劍浮云騎， 金鞭明月弓”(盧照鄰)、“澗水空山道， 柴門老樹村”(杜甫)。 上三下二， 如“把君詩過日， 念此別驚神”(杜甫)、“一封書未返， 千樹葉皆飛”(于武陵)。 上一下四， 如“臺倚烏龍嶺， 樓侵白雁潭” (許渾)、“雁惜楚山晚， 蟬知秦樹秋”(司空曙)。 上四下一， 如“雀啄北窗晚， 僧開西閣寒”(喻鳧)、“蓮花國土異， 貝葉梵書能”(僧護國)。 上二中一下二， 如“旌旗朝朔氣， 笳吹夜邊聲”(杜審言)、“星河秋一雁， 砧杵夜千家”(韓翃)。 上二中二下一，如“春風騎馬醉， 江月釣魚歌”(司空曙)、“晴山開殿翠， 秋水掩簾寒”(許渾)。 上一中二下二， 如“地盤山入海， 河繞國連天”(張祜)、“井鑿山含月， 風吹磬出林”(賈島)。 上一下一中三， 如“星臨萬戶動， 月傍九霄多”(杜甫)、“劍留南斗近， 書寄北風遙”(祖詠)。 此皆以五字成句， 而句中有讀者也。 (同上)

句法有倒裝橫插、明暗呼應(yīng)、藏頭歇后諸法。法所從生， 本為聲律所拘，十字之意，不能直達，因委曲以就之，所以律 詩句法多于古詩，實由唐人開此法門。后人不能盡曉其法，所 以句多直率，意多淺薄，與前人較工拙，其故即在此。 (同上)

唐人多以句法就聲律，不以聲律就句法，故語意多曲，耐 人尋味。后人不知此法，順筆寫去，一見了然，無意味矣。如 老杜“清旭楚宮南，霜空萬里含”，順之當云“萬里楚宮南，霜 空清旭含”也?！氨睔w沖雨雪，誰憫敝貂裘”，順之當云“誰憫貂 裘敝，北沖雨雪歸”也?！耙扒萏涠庞?，山蝶夢莊周”，順之當云 “莊周山蝶夢，杜宇野禽啼”也。玩此可以類推。(同上)

七字為句，中二聯(lián)最忌重調(diào)。句法則有上四下三，上三下 四，上二下五，上五下二，上一下六，上六下一，上二中二下 三，上一中三下三，上二中四下一，上一中四下二，上四中一 下二，上三中一下三，此十二法盡之。上四下三，如“九天閶 闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”(王維)、“龍武新軍深駐輦，芙蓉 別殿漫焚香”(杜甫)。上三下四，如“洛陽城見梅迎雪，魚口 橋逢雪送梅” (李紳)、“斑竹岡連山雨暗，枇把門向楚天秋” (韓翃)。上二下五，如“朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫” (杜甫)、“霜落雁聲來紫塞，月明人夢在青樓”(劉滄)。上五下 二，如“不見定王城舊處，長懷賈傅井依然”(杜甫)、“同餐夏 果山何處，共釣寒濤石在無”。上一下六，如“盤剝白鴉谷口 栗，飯煮青泥坊底芹”(杜甫)、“煙橫博望乘槎水，日上文王避 雨陵”(唐彥謙)。上六下一，如“忽驚屋里琴書冷，復亂檐前 星宿稀” (杜甫)、“卻從城里攜琴去，許到山中寄藥來” (賈 島)。上二中二下三，如“旌旗落日黃云動，鼓角因風白草翻” (李頻)、“論舊舉杯先下淚，傷離臨水更登樓”(楊巨源)、“百年 地僻柴門迥，五月江深草閣寒”、“五更鼓角聲悲壯，三峽星河 影動搖”(杜甫)。上一中三下三，如“魚吹細浪搖歌扇，燕蹴 飛花落舞筵” (杜甫)、“門通小徑連芳草，馬飲春泉踏淺沙” (郎士元)。上二中四下一，如“山河北枕秦關(guān)險，驛路西連漢 畤平”(崔顥)、“宮中下見南山盡， 城上平臨北斗懸”(蘇)。 上一中四下二，如“詩懷白閣僧吟苦，俸買青田鶴價偏”(陸龜 蒙)。上四中一下二，如“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看” (杜甫)。 上三中一下三， 如“黃金甲鎖雷霆印， 紅錦絡(luò)?日月 符”。此皆以七言成句，句中有讀者也。(同上書卷二)

杜詩有反言之者。如云：“久拼野鶴如雙鬢”，若正言之， 當云“雙鬢如野鶴”也; 又云：“黃鵠高于五尺童，化為白鳧似老 翁”，若正言之，當云“五尺童時似黃鵠，化為老翁似白鳧 ” 也?！蹲笫蟼鳌吩唬骸笆矣谂?，市于色”，曾南豐曰：“室于議，涂 于嘆”，皆如此類。(馬魯《南苑一知集》卷一 《論詩》)

句法五言有上一下四者，如賈島之“鳥宿池邊樹，僧敲月 下門”; 有上四下一者，如杜審言之”云霞出海曙，梅柳渡江 春”; 有上二下三者，如常建之“古木無人徑，深山何處鐘”; 有上三下二者，如鄭谷之“兩廊僧不厭，一個俗嫌多”。七言有 上一下六者，如劉禹錫之”朝驅(qū)旌斾行時令，夜見星辰憶舊 官”; 有上六下一者，如李嶠之“羽騎參差花外轉(zhuǎn)，霓旌搖曳日 邊回”; 有上二下五者，如少陵之“不貪夜識金銀氣，遠害朝看 麋鹿游”; 有上五下二者，如少陵之“五更鼓角聲悲壯，三峽星 河影動搖”; 有上三下四者，如柳宗元之“嶺樹重遮千里目，江 流曲似九回腸”; 有上四下三者，如許渾之“楸梧遠近千官塚， 禾黍高低六代宮”。凡此之類，皆可相間用之。(鐘秀 《觀我生齋詩話》卷二)

又有顛倒呼應(yīng)句法： 如鄭谷之“林下聽徑秋苑鹿，溪邊掃 葉夕陽僧”，此顛倒句法也; 古詩之“丈夫何在西擊胡”，李義 山之“君問歸期未有期”，此呼應(yīng)句法也。又有疊字連珠句法： 如少陵之“野日荒荒白，江流泯泯清”，疊字也;“落花游絲白日 靜，鳴鳩乳燕青春深”，連珠也。又有一句兩字句法： 如鄭谷 之“那堪流落逢搖落，可得潸然是偶然”，一句兩字也。又有上 下申明句法： 如少陵之“林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長”， 上申下也;“花妥鶯捎蝶，溪喧獺趁魚”，下申上也。又有句中 子母法： 如“竹疏煙補密，梅瘦雪添肥”，句中子母也。 (同上)

樂天詩喜類聚一時景物以為句者，如“風回云斷雨初晴”、 “草香沙暖水云晴”、“岸淺橋平池面寬”、“石淺沙平流水寒”、“風 清泉冷竹修修”、“樹深藤老竹回環(huán)”、“筍老蘭長在漸稀”、“野桃 山杏水林檎”、“棗赤梨紅稻穗黃”、“柳湖松島蓮花寺”、“沙巾草 履竹簑衣”、“短靴低帽白蕉衫”、“烏帽青氈白裘”、“竹鞋葵扇 白綃巾”、“蘿巾惠帶竹皮冠”。其為聯(lián)語者曰：“玉佩金章紫花 綬， 衫藤帶白綸巾”、“重裘暖帽寬氈履， 小閣低窗深地爐”、 “輕履單衣薄紗帽，淺池平岸痺滕床”。此本于子美“風急天高 猿嘯哀”二語，他人集中亦不多有也。后惟放翁時一效之。 (沈其光 《瓶粟齋詩話》 卷一)

大家各有句法。老杜往往喜用五入聲字為句者。如云：“業(yè) 白出石壁”、“石壁滑側(cè)足”、“壁色立積鐵”、“渴日絕壁出”、“白日 亦寂寞”等是也。又喜用一字，如云：“宇宙一膻腥”、“窕窕一林 麓”、“昏霾一空闊”、“萬古一骸骨”、“青衿一憔悴、“四海一涂 炭”、“溪行一流水”、“青林一灰燼”等句是也，此皆他人集中無 之。(同上）