【字句鍛煉法-節(jié)選】（臺灣）黃永武

  一：以蘊藉字代直率字：蘊藉者含蓄有余之意也，其妙處在于語盡而意不盡，意盡而情不盡。如同寫別夢，趙令畤【錦堂春】詞作“重門不鎖相思夢，隨意繞天涯”；岑參作“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”；王漁洋之【花草蒙拾】即謂趙詞勝于岑詩，蓋前者含吐不露，后者率直道盡也。又如同寫泛舟，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”即較“八槳別離船，駕起一天煩惱”為蘊藉，因后者逕露無遺也。陳亦峰【白雨齋詞話】中亦云：“后人為詞，好作盡頭語，令人一覽無余，有何趣味？”揆諸為詩做文，亦復(fù)如此。

      二：以生動字代平庸字：所謂生動者，為一改平板著實之記述，而作生氣蓬勃之描繪，使人物情態(tài)躍然紙上。如王荊公于【百家詩選】評云：“老杜之'無人覺來往，疏懶意何長’，下得'覺’字大好；又'暝色赴春愁’，下得'赴’字大好，若下'見’字、'起’字，即為小兒語，人誰不能到”。足見吟詩要一字兩字工夫。（杜詩詳注）

      三：以空靈字代板滯字：所謂空靈者，即是不落實跡，反之質(zhì)直黏著，則陷于板重而不靈動。如孟浩然【過故人莊】詩“待到重陽日，還來就菊花”句，刻本有脫去“就”字者，眾人之中，或補“醉”字，或補“賞”字，或補“泛”字，或補“對”字，后得一善本，始知為“就”字，眾皆佩服“就”字最妙。（見【楊升庵詩話】）（按：黃評為：“用醉、賞、泛、對諸字，含意只局限于游賞，情趣不夠，而“就”字卻可包涵上面四字之意，且使菊花與我有相親之意，能使雅人之懷抱，高士之風情，充分顯現(xiàn)，特含瀟灑流逸之情致）

      四：以自然字代生硬字：生硬晦澀乃是詩文之病，漢王充【論衡】書解篇云：“文貴乎順合眾心，有深致方屬上乘。謝榛【四溟詩話】云：“僧處默【勝果寺】詩'到江吳地盡，隔岸越山多’。后山煉成一句'吳越到江分’，或謂簡妙勝原作，然余以為陳詩'到’字未穩(wěn)，若改'吳越一分’方為天然”。黃按：'到江吳地盡’之'到’字自然，'吳越到江分’之'到’字，即有斲削痕跡。改'到’為'一’，始變生硬為自然。（本則煉字章亦見）

      五：以新辟字代熟見字：李笠翁【窺詞管見】云：“文字莫不貴新，不新可以不作”。將習常之陳言，剽竊模擬，久之令人生厭。必須自出機杼，涉筆成趣，方饒情味。然創(chuàng)新往往易流于險怪，故又云：“琢句煉字，雖貴新奇，然亦須新而妥、奇而確，妥與確總要不越一理字”。如子夜歌'開窗取月光’句，妙在'取’字，蓋'取’字雖新，不悖理也。又如杜甫【漫興】詩'二月已破三月來，漸老逢春能幾回’。以'破’代'殘’，句法雖拗，造語甚新，如用'殘’字則熟見無奇矣。

      六：以蹠實字代虛泛字：就詩文之風神而論，自以空靈超脫為上。然就繪景摩狀而言，則須化抽象為具體，以實物字代替虛字，方能使景物浮現(xiàn)目前，歷歷可睹。如張橘軒詩“富貴儻來良有命，才名如此豈長貧”句。元遺山改“儻來”為“逼人”、“此”為“子”，盛如梓【庶齋老學(xué)叢談】評曰：“如光弼臨軍，旗幟不易，一號令之，而精采百倍”。按“儻來”、“如此”，稍涉虛泛，改為“逼人”、“如子”，義有專屬，確切不移，故能深切有味。

  七：以大方字代寒酸字：大方者，在體格上反纖巧，在造意上反寒酸，在用詞上反鄙俗之謂，概詩文乃作者之心畫與心聲，文詞風格足以征見性情。宋吳處厚【青箱雜記】云：“山林草野之詞，其氣枯碎；朝廷臺閣之文，其氣溫縟。晏元獻詩但說'梨花院落，柳絮池塘’，自有富貴氣象。李慶孫等每言'金玉錦繡’，視之仍乞兒相”；史達祖詞中喜用“偷”字，其東風第一詞：“巧沁蘭心，偷黏草甲”；【夜合花】詞：“輕衫未攬，猶將淚點偷藏”?！揪_羅香】詞“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮”；雖云巧，然并不大方，故周止庵【論詞雜著】云：“梅溪詞中喜用'偷’字，足以定其品格矣”。

      八：以諧合字代隔礙字：諧合乃是求取字詞間之統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。協(xié)調(diào)得好，則脈理貫聯(lián)，文從字順。協(xié)調(diào)不好，則片段支離，隔礙難通。如唐張蠙詩“殘雪未銷雙鳳闕，新春先入五侯家”。劉績易“殘”為“霽”，易“新春”為“春風”而攘為己作，并因此得名。（朱彝尊【靜志居詩話】黃按：“新春”不能“入”，與“入”字隔礙，且失之抽象，“春風”則可入，而意更具體也。

      九：以曲指字代直斥字：或因避尊長之名，或謙述自身之事，或避免忌諱之言辭，而以曲折之字辭代之，是謂曲指?！径Y記】曲禮：“君使士射，不能則辭以疾，言曰'某有負薪之憂’”?？追f達疏曰：“不直云疾而云負薪者，若直云疾則傲慢，故陳疾之所由，明非假也”。又如【戰(zhàn)國策】：“一旦山陵崩，長安君何以自托于趙？”高誘注云：“山陵喻尊高也，崩喻死也”。黃按：不敢明斥，故改云山陵；諱言死，故曰崩，是皆曲指之例。

      十：以遠嫌字代犯忌字：此法略同于前述之“以曲指代直斥之法”，而嚴重則甚之。蓋因一國有一國之忌諱；一時有一時之忌諱。陳輔之【詩話】載：“蕭楚才知溧陽縣，張乖崖作牧，一日召食，見公幾案有一絕云：'獨恨太平無一事，江南閑殺老尚書’。蕭為改'恨’為'幸’字，公出，視稿曰：'誰改吾詩？’左右以實對。蕭曰：'與公全身，公功高位重，奸人側(cè)目之秋，且天下一統(tǒng)，公獨恨太平何耶？’公曰：'蕭弟，一字師也！’黃按：獨恨太平，觸犯時忌。改'恨’為'幸’，方能遠嫌。（本則煉字章亦見）

      十一：以當理字代悖理字：凡為文賦詩，不僅論說之詩文，需要理勝。即抒情敘事，于遣詞設(shè)采方面，亦需考其理之所在，辨其義之所宜。王貞白作【御溝】詩云：“一派御溝水，綠槐相蔭清；此波涵帝澤，無處濯塵纓”。貫休謂其中一字未妥，后貞白改“波”為“中”，與貫休所見相同。（見計有功【唐詩紀事】）黃按：題為【御溝】，溝中難以成波，改為“中”字，于理乃當。又如張橘軒詩：“半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春？”元遺山為改“一樹”為“幾點”。（見盛如梓：【庶齋老學(xué)叢談】）黃按：既云“一樹”，已有定處，又問“何處”？于理相乖。改為“幾點”，與上句通作一句，意謂水中飄來幾點梅花，問春在何處？于理不悖，又富情韻。（本則煉字章亦見）

      十二：以變換字代重出字：重出者同字相犯之謂，文家忌其相同，而變換字面以避重出，詩家于此尤甚。如杜甫詩“昨日玉魚蒙葬地，早時金碗出人間”。楊樹達引漢武故事，知茂陵中取出者為玉杯，又引【南史】沈炯表奏云：“甲帳珠簾，一朝冷落，茂陵玉碗，遂出人間”。杜詩即用此故事，所以改“玉碗”為“金碗”者，為避上文之“玉”字也。因“玉魚”之“玉”字不能改易，遂改“玉碗”為“金碗”。（正三按：此與上一章刻意重出者不同）

  三：以別義字代同義字：同字相犯謂之犯重，同義相犯亦稱犯重。同義之犯重，又可分為字法（或稱形式）之犯重，與字義之犯重二種。字法之犯重如陳文惠【杭州喜江南梅度支至】詩：

    公望當年最得君，畫圖城郭喜同群；
    門前碧浪家家海，樓上青山寺寺云；
    松下玉琴邀鶴聽，溪邊臺石供僧分；
    情多景好知難盡，且倒金樽任半醺。

    紀曉嵐于【瀛奎律髓刊誤】云：“門前樓上，松下溪邊，字法太復(fù)”。蓋義雖有別，形式犯重，亦是一病。申言之，即詩中相鄰之兩聯(lián)，其句型之詞性，有部分雷同。亦即所謂“并頭、并腳，腰斬也。又如杜甫之【又呈吳郎】：

    堂前撲棗任西鄰，無食無衣一婦人；
    不為困窮寧有此，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親；
    即防遠客雖多事，便插疏籬卻是真；
    已訴征求貧到骨，正思戎馬淚沾巾。

    詩中“不為”、“只緣”、“即防”、“便插”、“已訴”、“正思”等詞，上字同為副詞，下字同為動詞。且同置于每句之頂節(jié)位置，稱之為“并頭”。（如同在字尾則稱為“并腳”，如同在字中，則稱為“腰斬”或“斷腰”）皆屬字法之犯重。又如唐司空曙【賊平后送人北歸】詩：

     世亂同南去，時清獨北還； 
     他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山； 
     曉月過殘壘，繁星宿故關(guān)； 
     寒禽與衰草，處處伴愁顏。

     近人喻守真氏謂“律詩最宜講究，八句要不盡相同”。尤以其中二聯(lián)，句法不得重復(fù)。本詩二聯(lián)，動詞皆置于第三字，句法又都是二一二，且四個名詞之上字，又都是形容詞。明王世懋【藝圃擷余】指唐人詩中，多此種毛病。謂“在彼正不自覺，今人用之，能無受人揶揄，此即四言一法也”。張高評教授亦云：“此種句法，單調(diào)呆板，缺乏抑揚生姿之妙”。

    至于字意之犯重，如耿湋【贈田家翁】詩“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閑”句，謝榛【四溟詩話】以為“朝、晝”二字合掌，為改“朝”為“春”，并倒裝成“田家閑晝雨，蠶屋閉春寒”，以為如此可逼唐人。黃按“朝”、“晝”同意相犯，改“朝”為“春”，不但義類相隔不犯，亦能點明村居景象。又如元薩天錫（都剌）詩“地濕厭聞天竺雨，月明來聽景陽鐘”句。虞道園以“聞、聽”二字意重，引唐人“林下老僧來看雨”句，改“聞”為“看”。（明俞弁【山樵暇語】。正三按：煉字章引顧嗣立【寒廳詩話】語，意同）黃按：“聞”字與“聽”字，同義相犯，改“聞”為“看”，既不犯重，又有出處，且使音調(diào)更美。又如康伯可【題慧力寺招風亭】句云：“啼鳥一聲春晚，落花滿地人歸”。王德升以“啼鳥一聲，落花滿地”幾乎犯重，不如各更一字，作“幽鳥、殘花”則無可議者。(宋曾敏【行獨醒雜志】) 黃按：王氏之意謂，既云“一聲”自是啼鳥，既云“滿地”必為落花，故云幾乎犯重。改為“幽鳥”、“殘花”平添情韻不少。

      十四：以切題字代虛泛字：大凡一篇佳作，其中字詞必是相因依、相含吐、相關(guān)聯(lián)、相照應(yīng)。皆以題旨為綱領(lǐng)，故凡支離浮泛之字，必以緊切題意之字以代換之。如楊一清詠【元宵】詩有“愛看冰輪明似鏡”句，明世宗以為與詠中秋月詩相類，為其改成“愛看金蓮明似月”。(朱彝尊【靜志居詩話】) 黃按：“似鏡”、“如圭”皆用以詠秋月，“金蓮”為燈燭之名，【事類賦】引無名氏詩“誰將萬斛金蓮子，撒向皇都滿地開”，即記上元燈節(jié)事。楊氏題詠元宵，自以“金蓮”較為切題。又如齊己【早梅】詩：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”。鄭谷以為“數(shù)枝”非早，不如改為“一枝”(唐詩紀事)。黃按：題為【早梅】，用“一枝”方切“早”字。又如袁枚【落花】詩“無言獨自下空山”句，邱浩亭以為“空山”應(yīng)是“落葉”，而非“落花”。應(yīng)改“空”為“春”(隨園詩話)。按“空山”于落花題面不切，改為“春山”始當。（本則煉字章亦見）

      十五：以對稱字代差半字：詩中對仗，凡詞性有偏差，或輕重不能悉稱者，前人稱之為“差半字”。為求對仗工穩(wěn)，須以輕重悉敵之字以替換之。如唐人“夜琴知欲雨，晚簟覺新秋”句，尹文端公（尹繼善雍正朝進士）以為“新秋”二字為現(xiàn)成語，“欲雨”二字非現(xiàn)成語，相差半字，遂改下句為“晚簟恰宜秋”，“宜”字方對“欲”字。（隨園詩話）黃按：“新秋”二字已慣用成復(fù)詞，而“欲雨”為二單字，上下不稱，改“晚簟恰宜秋”方穩(wěn)。（本則煉字章亦見）

    十六：以異邊字代聯(lián)邊字：劉勰【文心雕龍】練字篇云：“聯(lián)邊者，半字同文者也。狀貌山川，古今咸用，施于常文，則齟齬為瑕。如不獲免，可至三接。三接之外，其字林乎？”黃叔琳注云：“按三接者，如張景陽【雜詩】：'洪潦浩方割’，沈休文【和謝宣城】詩：'別羽汛清源’等，三接之外如曹子建【雜詩】：'綺縞何繽紛’，陸士衡【日出東南隅】行：'璚佩結(jié)瑤璠’五字聯(lián)邊者四，宜乎其有字林之譏也”。故綴字屬篇宜加揀擇。

      十七：以聲響字代聲啞字：江慎修【音學(xué)辨微】云：“詩賦駢體，固須辨平仄。即時文對偶，亦必平仄協(xié)調(diào)，方有聲響。散文亦要平仄相間，音始和協(xié)”。而曾文正公亦云：“聲調(diào)鏗鏘，乃文章第一妙境”。可見音節(jié)聲響，在文章中之重要。前人以聲響字代聲啞字之例極多，如杜甫【春宿左省】：“不寢聽金鑰，因風想玉珂”。【英華集】于“寢”字作“寐”。黃生【杜說】中云：“本言不寐，改為寢字方響”。又如枚【送黃宮保巡邊】云：“秋色玉門涼”，蔣心余云：“門字不響，應(yīng)改關(guān)字”（隨園詩話）。黃按：聲響聲啞之分，與音之清濁、洪細、發(fā)送收等，均所關(guān)及。如上句“寢”字，“七稔”切，屬“清”母，為送氣聲?！懊隆弊帧皬浂鼻?，屬“明”母，為收聲；“關(guān)”字“古還”切，屬“見”母，為發(fā)聲；“門”字“莫奔”切，則屬“明”母，為收聲。陳澧于【切韻考】外篇云：“發(fā)聲者，不用力而出者也，送氣者，用力而出者也。收聲者，其氣收歛者也。送氣者，用力而出，故其字多響。發(fā)聲者，雖不用力，因其聲外出

，故仍比收聲之字為響。

     前述為黃氏論代字法之要者，此外尚有“以雅馴代俚俗”、“以清健代軟弱”、“以通曉代生僻”、“以穩(wěn)妥代齟齬”、“以得體代鄙俗”、“以含情代悖情”諸法，限于篇幅，不作贅述，讀者可參閱【字句鍛煉法】，即得其詳。

補充：

代字法：又分為：

1.以蘊藉字代直率字

2.以生動字代平庸字

3.以空靈字代板滯字

4.以雅訓(xùn)字代俚俗字：除非紀實，否則用字應(yīng)避免俚俗字

5.以自然字代生硬字

6.以新辟字代熟見字：惟創(chuàng)新宜避免流于險怪。

7.以清健字代軟弱字

8.以蹠實字代虛泛字

9.以大方字代寒酸字

10.以通曉字代生僻字

11.以穩(wěn)妥字代齟齬字

12.以諧合字代隔礙字：字詞間須求統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

13.以得體字代鄙倍字

14.以曲指字代直斥字

15.以遠嫌字代犯忌字：「以曲指代直斥之法」的進一步發(fā)展

16.以當理字代悖理字

17.以合情字代悖情字

18.以變換字代重出字：變換文字以避免文字重出重復(fù)

19.以別義字代同義字

20.以切題字代虛泛字：大凡佳作以題旨為綱領(lǐng)，其中字詞必相因依、相含吐、相關(guān)聯(lián)、相照應(yīng)，不用支離浮泛之字詞。

21.以對稱字代差半字：凡詞性有偏差，或輕重不相稱者，即「差半字」。為求對仗工穩(wěn)，須以對稱字代替差半字

22.以異邊字代聯(lián)邊字：聯(lián)邊字即半字同文者

23.以聲響字代聲啞字