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對(duì)于明星，歲月是神偷，會(huì)帶走容顏；但對(duì)演員，時(shí)間是饋贈(zèng)。當(dāng)生活承包了創(chuàng)作的源頭，更新的熒屏中國(guó)女性形象完全可以不那么單調(diào)籠統(tǒng)。 大青衣們正閃閃發(fā)光。觀眾剛在熒屏上送走劉蓓的林翠卿和姚晨的蘇明玉，北京電視節(jié)目交易會(huì)上新劇揭面，又把一批“熟齡佳人”演技派送進(jìn)了待播序列：蔣雯麗、陳瑾、詠梅、馬伊琍、梅婷、小陶虹、曾黎、海清、劉濤、閆妮…… 遙想去年此時(shí)，網(wǎng)友暢想的《淑女的品格》正當(dāng)流行。觀演兩端都在焦慮，女演員們苦惱于“中年困局”，而對(duì)刻板化角色不滿(mǎn)意的觀眾則集體抱怨，“什么年代了，電視劇里的中國(guó)女性怎么還是一副面孔”。此一時(shí)彼一時(shí)。雖說(shuō)勢(shì)頭不比男性同行更猛，但一批實(shí)力派大青衣的集體再亮相已成氣候。 當(dāng)生活承包了創(chuàng)作的源頭，更新的熒屏中國(guó)女性形象完全可以不那么單調(diào)籠統(tǒng)。又豈止是女演員迎來(lái)集體爆發(fā)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的黃金期，蘊(yùn)藏著優(yōu)秀表演者的星辰大海。 劉蓓和姚晨先后證明，要破解所謂女演員的中年困境，一個(gè)有內(nèi)涵的劇本、一個(gè)有層次的人物是必要條件。同理，大青衣們是否集體逆襲，看演員表更看新角色是否足夠有魅力。 《風(fēng)暴舞》掀開(kāi)當(dāng)代信息戰(zhàn)一隅，其中的蔣雯麗是個(gè)情感層面的善人、法治角度的反派?！度嗣竦呢?cái)產(chǎn)》在群像塑造中，為閆妮留了個(gè)自體矛盾的國(guó)企經(jīng)營(yíng)者形象?！缎g喜》中，海清、詠梅、小陶虹三位母親，同樣的家有考生、不同的人生排序?！对谶h(yuǎn)方》里，馬伊琍執(zhí)著于愛(ài)情但不為情所困，干事業(yè)夠潑辣但因冷酷犀利傷人傷己；梅婷的上半場(chǎng)承載著傳統(tǒng)思維里的善良和軟弱，下半場(chǎng)蛻變?yōu)楦N近當(dāng)代價(jià)值的獨(dú)立與堅(jiān)韌；曾黎也有AB兩面，外在的她事業(yè)和情感目標(biāo)明確，內(nèi)心卻似一片浮云，不知飄散何處。 至少?gòu)娜宋镄骺?，新角色們?dú)立、勇敢、隱忍、鮮活、奔放甚至老去、不堪，都可以被看見(jiàn)并被書(shū)寫(xiě)，有的還始終與甜美對(duì)立、與時(shí)代情緒為伍。某種程度，這些內(nèi)心密密麻麻的人物，折射出市場(chǎng)趣味的微妙變化。上海交通大學(xué)副教授艾青說(shuō)：“一段時(shí)間里，我們的影視故事在女性人物塑造上存在概念化問(wèn)題，個(gè)性尚不鮮明更無(wú)法論及鮮活。而眼下，女性生命敘事已從學(xué)術(shù)精英的討論進(jìn)入大眾文化領(lǐng)域、成為大眾討論熱點(diǎn)，同時(shí)，觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材以及具有深刻性表演的欣賞訴求達(dá)到一定高度，女演員的角色機(jī)會(huì)就此打開(kāi)了?！?/p> 市場(chǎng)焦點(diǎn)漸變，編劇們有了直觀感受——他們可以掙脫資本的枷鎖，不獨(dú)為流量為所謂明星度身定制，而是從真正的時(shí)代進(jìn)程、人類(lèi)的生命力本身，提煉人物的弧光。 編劇申捷在捧出《白鹿原》和《雞毛飛上天》兩部佳作后，他用《在遠(yuǎn)方》往飛速發(fā)展的電商、快遞行業(yè)里掘了一口井。能在快遞行業(yè)為女性留下三副截然不同的面孔，他最新剖析的創(chuàng)作心得值得一聽(tīng)：“中國(guó)影視劇的觀演關(guān)系開(kāi)始進(jìn)入到良性階段，觀眾的審美愈發(fā)接近生活的本真，行業(yè)本身難道不該給予更豐富的選擇？畢竟，人性的復(fù)雜是生命的真相，角色的多元化是好演員的生長(zhǎng)土壤。” 大青衣的突圍之路透出光亮，40+男演員早以“刷屏”的姿態(tài)被觀眾們合力托出社交輿論場(chǎng)，陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征、何冰、倪大紅、郭京飛等，莫不如外。為什么現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與中年演員更配？生活，它必然是答案的一部分。 艾青說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作更依賴(lài)源自生活的現(xiàn)實(shí)感，演員本身的生活積累是具有優(yōu)勢(shì)的?！痹跁r(shí)間之中，演員們環(huán)顧四周，生活的真會(huì)在時(shí)間的河床上漸漸沉淀；他們往內(nèi)觀，更會(huì)確定什么才能彰顯自己的獨(dú)特之處。 當(dāng)生活的真與個(gè)性的美順利會(huì)師，年齡對(duì)于表演者是種優(yōu)勢(shì)，而他們也用這筆饋贈(zèng)為真誠(chéng)的敘事加分。 比如馬伊琍，她是青春期的奮斗女孩，也當(dāng)過(guò)溫柔似水的紫薇格格。但這兩年，《我的前半生》從離婚開(kāi)始方才活出自己的羅子君，《找到你》中一臉木訥只憑眼神入戲的保姆孫芳，滿(mǎn)身塵土為愛(ài)自我放逐的卡車(chē)司機(jī)小眉，一連串轉(zhuǎn)折中的角色選擇，為她在精致之外開(kāi)拓了另一條現(xiàn)實(shí)主義的戲路。去年摘得上海電視節(jié)“白玉蘭”最佳女主角獎(jiǎng)后，她把成功歸為“走出了舒適地帶”。潘粵明也是偶像路線出道又憑硬核實(shí)力翻紅的經(jīng)典案例，“擺脫表演慣性和經(jīng)驗(yàn)”既體現(xiàn)演員的個(gè)人追求，也依賴(lài)市場(chǎng)風(fēng)向的變換。 又比如詠梅，柏林銀熊獎(jiǎng)讓外界稱(chēng)她為“過(guò)去10年被嚴(yán)重低估的女演員”。人們于是跨過(guò)《地久天長(zhǎng)》回溯她的作品，原來(lái)《夢(mèng)開(kāi)始的地方》 《中國(guó)式離婚》 《人到中年》《懸崖》《青春派》《刺客聶隱娘》里都有她。為什么一個(gè)在國(guó)內(nèi)影視界耕耘了20多年的實(shí)力派，此前少有“存在感”？影評(píng)人說(shuō)得有意思：“超人上前線，凡人在生活。詠梅就是一個(gè)在生活流里，用真摯表演為真誠(chéng)敘事加分的凡人?！薄缎g喜》給了她一個(gè)在家庭中從付出型的配角走到接受型主角位置的母親角色，想必相中的也是這層生活的誠(chéng)實(shí)味道。 對(duì)于明星，歲月是神偷，會(huì)帶走容顏；但對(duì)演員，時(shí)間是饋贈(zèng)。英國(guó)的加里·奧德曼、法國(guó)的于佩爾、美國(guó)的梅莉·斯特麗普至今都活躍在一線銀幕，散發(fā)迷人光彩。當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義給了市場(chǎng)和演員雙向升級(jí)的良機(jī)，是該輪到中國(guó)的實(shí)力派們擁抱內(nèi)容的春天了。 本文原標(biāo)題 《現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作黃金期，蘊(yùn)藏實(shí)力派的星辰大海》 文 | 文匯報(bào)首席記者 王彥 編輯丨飯范醬 為你推薦 “受寵若驚！下次我一定再來(lái)！”丨魔都秀場(chǎng)④已致7死5傷，江蘇昆山一工廠車(chē)間燃爆起火，濃煙沖天 |
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